Большая Советская Энциклопедия (ВЕ) - БСЭ БСЭ

  Главнейшие этапы литературы народной В.: 1945—49 — время борьбы с декадентскими, модернистскими пережитками и влияниями, за реалистическую эстетику; 1949—56 — период первых успехов социалистического реализма (хотя и затруднявшихся схематизирующе-упрощенческими, а в 1954—56 нигилистическими тенденциями); с 1957 — современный период, когда социалистическая венгерская литература продолжает созревать и обогащаться в творческом соревновании направлений, сложном процессе переработки лучших национальных традиций и мирового художественного опыта. В поэзии И. Федора (р. 1898), Гидаша, Ийеша, И. Ваша (р. 1910), Ш. Веэреша (р. 1913), Л. Беньямина (р. 1915), М. Ваци (1924—70), Л. Надя (р. 1925), И. Шимона (р. 1926), Ф. Юхаса (р. 1928), Маргит Сечи (р. 1928), Г. Гараи (р. 1929), Ш. Чоори (р. 1930), М. Ладаньи (р. 1934), прозе Т. Дери (р. 1894), И. Лендьеля (р. 1896), Немета, Э. Иллеша (р. 1902), И. Эркеня (р. 1912), Дарваша, Т. Череша (р. 1913), Л. Мештерхази (р. 1916), И. Шаркади (1921—61), Д. Фекете (р. 1922), Ш. Шомоди Тота (р. 1923), Ф. Шанты (р. 1927), Л. Галамбоша (р. 1929), Э. Галгоци (р. 1930), К. Сакони (р. 1931) и др. художественно многообразно отражаются конфликты современной действительности, разные грани формирования человека новой В., его сознания и характера. Из произведений 60-х гг., известных в переводах советскому читателю, выделяются остротой социального анализа, богатством формы, психологической и философской глубиной лирика Ийеша, Шимона, Ваци, Гараи, роман Дарваша «Пьяный дождь» (1963), повести Фекете («Смерть врача», 1963), Шанты («Двадцать часов», 1964), Эркеня («Семейство Тотов», 1966).

  Литературоведение возникло в 18 в. (труды по истории венгерской литературы), переживает подъём в 1-й половине 19 в. (просветительская и прогрессивно-романтическая литературная критика: И. Байза, Ф. Гольди). После Революции 1848—49 в литературной науке господствует либеральное направление (историк литературы П. Дьюлаи, критик Е. Петерфи, эстетик Я. Эрдейи), которое постепенно, к концу века приобретает консервативный националистический характер (Ж. Бёти). Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. развивается позитивистская школа (Л. Катона, Ф. Ридль). Критики буржуазно-либеральных и буржуазно-радикальных взглядов в начале 20 в. пользовались и интуитивистскими, импрессионистическими приёмами (Х. Игнотус, Л. Хатвани, А. Шёпфлин). Тогда же в венгерское литературоведение проникают социалистические идеи (Э. Брестовский, Ж. Кунфи, И. Погань). В 20—30-х гг., кроме позитивизма (Е. Пинтер), влияние приобрела духовно-историческая школа (Я. Хорват, А. Серб, Т. Тинеман); из «народных» писателей как литературный критик активно выступал Л. Немет. В полемике с буржуазно-националистическими, эстетскими взглядами и течениями 30—40-х гг. крепнут коммунистическая литературная критика и литературоведение. Известность в этой борьбе приобрели Д. Лукач, И. Реваи, Д. Бёлёни, Д. Балинт. Литературную теорию и историю литературы в ВНР разрабатывают М. Альмаши, И. Герман, А. Диосеги, Л. Кардош, Т. Кардош, Б. Кёпеци, И. Кирай, Т. Кланицаи, А. Комлош, П. Надь, П. Панди, М. Сабольчи, И. Саудер, Г. Тольнаи, Д. Тот, М. Цине, И. Шётер и др.

  Лит.: Артамонов С. Д. и Самарин Р. М,, История зарубежной литературы XVII века, 2 изд., М., 1963; Россиянов О. К., Венгерская литература после 1917 года, М., 1961; его же, Венгерская литература, в кн.: История зарубежной литературы конца XIX — начала XX в. (1871—1917), JM.], 1968; Кланицаи Т., Саудер И., Сабольчи М., Краткая история венгерской литературы, Будапешт, 1962; A magyar irodalom története. 1849-ig, Bdpst, 1937; A magyar irodalom története. 1849—1905, Bdpst, 1963; Magyar irodalmi lexikon, 1—3. köt., Bdpst, 1963—65; A magyar irodalom története, 1—6. k5t., Bdpst, 1964—66; Katona L. und Szinyei Fr., Geschichte der ungarischen Literatur, B., 1911.

  О. К. Россиянов

XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  На территории В. сохранились неолитические глиняная скульптура, памятники искусства скифов и кельтов. В римских поселениях (Аквинк , Скарбанция и др.) обнаружены остатки вилл и амфитеатров, фресок и мозаик, статуи, вазы, изделия из стекла. К эпохе переселения народов относятся ювелирные изделия гуннов и аваров, следы славянских поселений. Венгры, появившиеся на территории В. в 9 в., принесли с собой традиции обработки металла.

  От построек 10—11 вв. в В. сохранились «нижние храмы» в Фельдеорё и Тихани с низкими сводами на массивных столбах из грубых квадров камня. В 11 — начале 13 вв. появились церкви в романском стиле (базилики с мощными западными башнями и перспективными порталами, нередко украшенные скульптурной резьбой, — в Пече, Жамбеке, Лебени). Богатством скульптурного декора выделяется храм в Яке. Утончённостью и изяществом, идущими из Франции раннеготическими веяниями отличается дворцовая капелла в Эстергоме, полукруглая в плане, с нервюрами свода, опирающимися на хрупкие спаренные колонки. В ряде памятников изобразительного искусства 11 в. сказываются византийские влияния (резной каменный саркофаг короля Иштвана I, фрагменты фресок в «нижнем храме» — в Фельдебрё). В 12 в. переживает расцвет скульптурная мастерская г. Печ. Украшавший церковь в Пече рельеф со сценами из жизни Самсона выделяется живостью наблюдений, мягкой обобщенностью и сочностью форм. Декоративное искусство 11—12 вв. представлено ювелирными изделиями, эмалями, тканями. В конце 13—15 вв. сооружаются Готические церкви (в Шопроне и Пеште), многочисленные замки с высокими стенами и башнями, имеющие как регулярный план (Диошдьёр), так и нерегулярный (Вишеград). Станковая живопись В. конце 14 — начале 15 вв. типична для среднеевропейского круга. В скульптуре братья Мартон и Дьёрдь Коложвари (2-я половина 14 в.) создали ряд уникальных для того времени бронзовых статуй венгерских королей и святых. Получила развитие и деревянная скульптура.

  Высокого расцвета достигло искусство во 2-й половине 15 в. при короле Матьяше Хуньяди (Корвине). Привлечение в В. итальянских архитекторов и художников способствовало распространению культуры Возрождения. Оживлённое строительство велось в Буде и Вишеграде, где были сооружены королевские резиденции с галереями и лоджиями, внутренними дворами и террасами, украшенными статуями и фонтанами. Светский дух был свойствен и церковным постройкам (капелла Бакоца с ордерным декором при соборе в Эстергоме, однонефные церкви с сетчатыми сводами в Ньирбаторе и Сегеде). Реалистические ренессансные тенденции проявлялись наиболее полно в скульптуре (так называемая «Мадонна Батори» и др.). В алтарной живописи мастера «MS» поэтическая одухотворённость ландшафта сочетается с взволнованным линейным ритмом. Расцвет переживает искусство украшения книги (рукописи с пышным ренессансным орнаментом из бывшей библиотеки Матьяша Корвина). Декоративное искусство Возрождения представлено ювелирными изделиями, стеклом, майоликой. Турецкое нашествие надолго задержало и осложнило развитие венгерской культуры. Многие города и памятники были разрушены. С конца 17 в. в искусстве В. утверждаются австрийские влияния, выразившиеся в распространении стиля барокко. Строятся главным образом церкви и дворцы магнатов (дворец в Рацкеве, 1700—02, архитектор Я. Л. Хильдебрандт; церкви в Пеште, Эгере, Эстергоме). В начале 18 в., в период подъёма национально-освободительного движения, живописец А. Маньоки, работавший при дворе Ференца II Ракоци, положил начало развитию венгерского портретного искусства. В середине 18 в. архитектура барокко в В. переживает период расцвета, обретая более сдержанные формы (дворцы архитектора А. Майерхоффера в Гёдёллё и Пеште; дворец Эстерхази в Фертёде, 1760—72). В творчестве архитектора Я. Фельнера намечается переход к классицизму (лицей в Эгере, 1765—85). Позднебарочные черты характерны для жилой застройки венгерских городов (2—3-этажные дома с пластически выделенным порталом и балконом в центре — в Буде, Эстергоме Дьёре и других городах) В барочной стенной живописи, изобиловавшей иллюзионистическими эффектами, выделяются исполненные манерного изящества работы австрийца Ф. А. Маульберча.

  С начала 19 в. в растущих городах начинается широкое строительство. В 1808 в Пеште создаётся Комиссия по украшению и благоустройству города. В архитектуре и скульптуре В. 1-й половине 19 в. преобладает классицизм (Национальный музей в Пеште, 1837—47, архитектор М. Поллак; портреты и статуи работы И. Ференци). В живописи 1830—40-х гг. классицистические черты сочетаются с тенденциями романтизма, а так же с влиянием бидермейера (пейзажи. К Марко Старшего; портреты, пейзажи и жанровые сцены М. Барабаша: портреты И. Боршоша). В 1850—60-е гг. на первый план выдвигается историческая живопись, пронизанная национально-освободительными идеями и героико-романтическим пафосом (полотна В. Мадараса, Б. Секея). В развитии венгерской графики 19 в. важное место принадлежит М. Зичи. В статуетках крестьян работы скульптора М. Ижо проявляется стремление отразить черты национального характера. Романтическое движение в архитектуре отражает творчество Ф. Фесля, сочетавшего в своих постройках формы византийского и восточного зодчества.