Свет погасших звезд. Они ушли в этот день - Федор Раззаков

Несмотря на свои пышные формы, Гундарева всегда пользовалась успехом у противоположного пола. И первую серьезную любовь она пережила в 14-летнем возрасте. Было это в 1962 году. Она тогда занималась в Театре юных москвичей при Дворце пионеров и познакомилась там со своим ровесником, актером того же ТЮМа Владиком Долгоруковым. Они вместе играли в спектакле «Король-олень», где он играл Короля, а она – влюбленную в него Эсмеральдину. В итоге нежные чувства друг к другу у юных актеров перекочевали со сцены в жизнь. Вечная хохотушка Гундарева не могла не понравиться такому серьезному мальчику, как Долгоруков. Однако их дружба прервалась по вине родителей юноши. Они посчитали, что их сыну еще рано крутить любовь с девочками, и запретили ему встречаться с Гундаревой. А чтобы у него не оставалось никаких иллюзий на этот счет, пригрозили, что за ослушание они заберут его из ТЮМа. А для Владика, который мечтал стать актером, эта угроза была смерти подобна.

Но даже несмотря на родительский запрет (родители Наташи тоже высказались против ее увлечения мальчиком), влюбленные какое-то время продолжали встречаться тайком. Но потом жизнь их все-таки раскидала в разные стороны. Закончив десятилетку, они поступили в разные вузы: Долгоруков в ГИТИС, а Гундарева устроилась чертежницей в конструкторское бюро и училась в вечерней школе. Потом Долгоруков женился, причем намеренно выбрал в жены не актрису. В этом браке родилась дочка. Затем молодые разошлись и Долгоруков женился еще раз – на этот раз на актрисе. Но она умерла от рака. Со своей первой любовью Владислав виделся редко – только на традиционных встречах выпускников ТЮМа.

Но вернемся в стены Щукинского училища, куда поступила Гундарева.

Она довольно быстро выбилась в первые ученицы и уже на 2-м курсе блестяще сыграла Домну Платоновну из «Воительницы» Лескова. Сам ректор училища Б. Е. Захава заявил: «Я хоть сегодня готов выдать Гундаревой диплом об окончании училища!»

Когда весной 1971 года учеба была благополучно завершена, выпускницу Гундареву пригласили к себе сразу четыре (!) московских театра: МХАТ, «Современник», Вахтанговский и имени Маяковского. Гундарева выбрала последний.

В театре Гундарева поначалу играла в массовке, затем перешла на эпизоды. Роли были разные: жена вора Каспара в спектакле «Конец книги шестой», дочь Ванюшина Катя в «Детях Ванюшина», сибирячка Василиса Одинцова в «Марии» и другие.

В 1973 году сыграла свою первую главную роль – Варьку в спектакле «Дума о Британике». Однако несмотря на то, что за нее она была удостоена премии на Московском городском смотре творческой молодежи, Гундарева своей игрой осталась недовольна.

А. Инин вспоминает: «Я впервые увидел Гундареву году в 72-м. Пришел на спектакль Театра имени В. Маяковского „Дети Ванюшина“. Пришел посмотреть замечательного Евгения Леонова. И увидел его. Но еще в тот вечер я увидел на сцене юную выпускницу Щукинского училища Наташу Гундареву. Ее лицо еще не было никому знакомо. Ее талант еще был неизвестен. Даже имя ее еще не было напечатано в программке, а вписано от руки. Но вот я увидел и полюбил! Это лицо, это имя, этот талант. Все – с первого взгляда.

Глаза Гундаревой – это разговор особый. Они неповторимы и необъяснимы. Самое поразительное, что они одинаково прекрасны и на крупном плане киноэкрана, и из двадцатого ряда театрального зала. Они притягивают, гипнотизируют, завораживают. Этим глазам невозможно не поверить…»

Дебют Гундаревой в большом кинематографе состоялся, еще когда она училась в институте – в 1970 году. Правда, полноценным назвать его было трудно – это была крохотная ролька, которая длилась… меньше минуты. Речь идет о роли уличной продавщицы в картине Ильи Гурина «В Москве проездом». И только два года спустя, наконец, состоялся полноценный дебют Гундаревой, причем двойной – на ТВ и в большом кинематографе.

В первом случае ей посчастливилось работать с режиссером Леонидом Хейфицем, который пригласил ее на роль Марфиньки в телевизионную экранизацию «Обрыва» И. Гончарова. Эта работа настолько сблизила режиссера и актрису, что вскоре они стали встречаться и вне телестудии. Но поскольку отдельной жилплощади ни у него, ни у нее не было, расписываться они не спешили. И только когда Хейфиц выхлопотал отдельную квартиру на престижной улице Горького (до этого он обитал… за кулисами Театра Советской армии), молодые наконец поженились.

Но вернемся к двойному дебюту Гундаревой в кино. Во втором случае на нее обратил внимание режиссер с «Ленфильма» Виталий Мельников. Он приступал к съемкам лирической комедии «Здравствуй и прощай» и никак не мог найти подходящую актрису на роль буфетчицы Надежки. И тогда исполнитель одной из главных ролей в картине Виктор Павлов (все тот же друг детства Гундаревой) порекомендовал режиссеру ее кандидатуру.

Съемки картины проходили летом в донской станице Приморская. Несмотря на то что Гундарева всю жизнь прожила в городе, ей удалось удивительно точно и самобытно сыграть молодую деревенскую женщину.

Вспоминает сценарист картины В. Мережко: «Гундарева нас поразила. В ней не было того, к чему мы привыкли в наших начинающих исполнительницах. Ни инфантильности, ни нарочитой утомленности, ни какой-то неопределенности – почему-то считается, что в этом есть загадка и перспектива. Гундарева притягивала к себе веселым оптимизмом, вполне определившейся и очень задорной женственностью, нескрываемым напором свежих, неизрасходованных творческих сил».

Сама актриса вспоминала об этой своей работе менее восторженно: «Когда посмотрела на себя в этой роли, ужаснулась: экрана еще такого не придумали, чтобы мою спину уместить…»

Фильм «Здравствуй и прощай» вышел на широкий экран в 1973 году и был тепло принят публикой (в прокате собрал 16,1 млн. зрителей). Несмотря на то что роль у Гундаревой была не центральная, ее заметили. Режиссер Михаил Богин пригласил ее на одну из ролей в свою картину «Ищу человека» (1973), а через год актрису вызвал на съемки Андрей Смирнов – в его фильме «Осень» Гундаревой предстояло перевоплотиться в деревенскую девушку Дусю. Однако с выходом этого фильма на экран возникли трудности.

Картину начали снимать в Карелии, но там наступила необычайно ранняя зима. Группе пришлось ехать в Одессу. Но едва они добрались до места назначения, как и там их встретили холода – в начале ноября внезапно выпал снег (наверное, впервые за последние двадцать лет). Пришлось большинство эпизодов снимать в московских павильонах.

Когда картина была завершена, ее пригласили участвовать в Каннском кинофестивале, прослышав о том, что она не по-советски новаторская (в ней даже имелась эротика). В итоге на фильм ополчились не только чиновники Госкино, но и отдельные кинематографисты. Например, Сергей Герасимов в приватной беседе со Смирновым недоуменно вопрошал: «Ты что, голой бабы не видел?..» (имелся в виду постельный эпизод с участием актеров Леонида Кулагина и Натальи Рудной). В конце концов фильм никуда не поехал, да и на родине его попытались «зажать» – отпечатали всего лишь 261 копию. В итоге его посмотрели только 9,8 млн. зрителей.