Свет погасших звезд. Они ушли в этот день - Федор Раззаков

А вот в любви он мне не признавался. Мог прийти с букетом роскошных цветов, мог бросить коробку шоколадных конфет под ноги, поцеловать, но никаких «Я тебя люблю» не говорил…

Он меня не ревновал, а вот я это делала часто. У него же было море поклонниц. Иногда они мне звонили по телефону и говорили разные гадости. Я бросала трубку и плакала…»

В 1942 году Крючков снимался одновременно в пяти картинах: «Котовский», «Фронт», «Антоша Рыбкин», «Во имя Родины» и «Парень из нашего города». Последний фильм стал одним из самых популярных в годы Великой Отечественной войны. Во время работы над ним Крючков свалился от истощения и попал в госпиталь. Но долго лежать там не позволяли обстоятельства, и, едва поправившись, актер вновь вернулся на съемочную площадку.

В том же 1942 году Крючков должен был вместе со своими давними партнерами по фильму «Трактористы» Борисом Андреевым и Петром Алейниковым сняться в эпизоде «Три танкиста», вошедшем затем в «Боевой киносборник № 8». Однако приехать на съемку Крючков не сумел, и его роль сыграл Марк Бернес… чем вызвал немало пересудов среди зрителей.

В 1945 году разладилась семейная жизнь актера: от него ушла жена Мария Пастухова. Поводов к этому шагу у женщины было предостаточно. Дело в том, что все семь лет их брака Крючков являл собой не самый лучший образец семьянина. Особенно огорчала его супругу разгульная жизнь актера.

Жена Крючкова долго мирилась с недостатками своего знаменитого мужа, после чего однажды твердо сказала: «Баста!» По ее словам: «Коля мог три дня не приходить домой. И где его искать – неизвестно. Мы с его матерью обзванивали все морги, все больницы… А потом выясняется, что он был в какой-то части у летчиков, у танкистов…»

Когда Пастухова ушла от Крючкова, он на нее сильно обиделся и с тех пор при встречах если и здоровался, то крайне сухо.

Существует также версия, что поводом к уходу Пастуховой стал новый роман Крючкова. Он случился на съемках фильма «Небесный тихоход», где актер увлекся студенткой Театрального училища имени Щукина Аллой Парфаньяк, которая играла в фильме одну из главных женских ролей – корреспондентку газеты. Видимо, слухи имели под собой основание, поскольку вскоре после ухода Пастуховой Крючков женился на Парфаньяк. В 1946 году у них родился сын Николай.

В том же году на экраны страны вышел «Небесный тихоход», который вознес Крючкова на новую ступень славы. Несмотря на то что критика картину ругала (мол, нельзя так легкомысленно показывать войну), рядовой зритель был от нее в восторге. В прокате 1946 года картина заняла 2-е место, собрав на своих просмотрах 21,37 млн. зрителей.

На волне этого успеха Крючков имел шансы сняться еще в одном блокбастере тех лет – фильме «Подвиг разведчика». Режиссер картины Борис Барнет, который, как помнит читатель, открыл Крючкова для советского кинематографа, решил именно ему доверить роль советского разведчика майора Федотова. Однако в самый последний момент новая творческая встреча режиссера и актера внезапно не состоялась. На главную роль в фильме был приглашен Павел Кадочников.

В послевоенные годы советский кинематограф переживал не лучшие свои времена, и фильмов тогда снималось очень мало. Однако, даже несмотря на это, Крючкову удавалось не просиживать дома без работы. В те годы на экраны вышли следующие фильмы с его участием: «Машина 22–12» (1947), «Щедрое лето» (1951), «Максимка» (1953). Однако только роли в двух фильмах приносят актеру творческое удовлетворение: в «Максимке» и в картине «Звезда». Этот фильм был снят еще в 1948 году, однако на экраны страны вышел только в 1953-м. Почему? Вот что говорит по этому поводу сам Н. Крючков:

«В этом фильме Сталину не понравилось, что мой герой – сержант Мамочкин – перед тем, как взорвать себя, говорит „Вот так вот“, а не „За Сталина“. И картину запретили…»

В 1953 году Н. Крючков вступает в ряды КПСС.

Между тем, несмотря на то что со второй половины 50-х период так называемого малокартинья в стране благополучно завершился и в большой кинематограф пришло новое поколение исполнителей, которые стали теснить «стариков», Крючков сумел сохранить свои позиции и не затеряться. В итоге в те годы творческая активность Крючкова продолжала поражать зрителей. Например, в 1954 году он снимается сразу в четырех фильмах, в 1956-м – в пяти. Правда, большинство из этих ролей не принесли актеру нового успеха, но они не позволили зрителю забыть о нем (как это произошло, например, с Петром Алейниковым, Мариной Ладыниной, Верой Марецкой, Валентиной Серовой и др.). В конце 50-х лишь два фильма, в которых снялся Крючков, вновь пробудили к нему интерес критиков и зрителей. Это: «Дело Румянцева» (режиссер И. Хейфиц, 6-е место в прокате – 31,76 млн. зрителей) и «Жестокость» (режиссер В. Скуйбин, 12-е место – 29 млн.).

В 1955 году распался и второй брак Крючкова. Оставив жене и сыну двухкомнатную квартиру на Кутузовском проспекте, Крючков ушел жить в общежитие (спустя два года Алла Парфаньяк выйдет замуж за Михаила Ульянова). Пожив какое-то время в общежитии, Крючков затем переехал в однокомнатную квартирку (11 метров) на первом этаже в центре Москвы. Туда же вскоре он привел и свою третью жену – заслуженного мастера спорта Зою Кочановскую. С нею он познакомился в 1959 году, когда снимался в фильме «Домой». После свадьбы им обещали дать новую квартиру, однако въехать в нее молодоженам было не суждено – помешала трагедия. Рассказывает А. Аршанский:

«Мы возвращались из экспедиции в Ленинград, ехали втроем в „газике“. В центре города Зоя попросила ее подождать, она хотела купить помаду. Мы остановились, она перешла улицу, купила губную помаду, и, когда возвращалась обратно, на наших глазах, в трех метрах от нас, ее сбил военный „Студебеккер“. Умерла она у нас с Крючковым на руках. А спустя два дня мы летели вдвоем в грузовом самолете, только мы и гроб, который болтался по самолету…»

Крючков после этой трагедии с трудом приходил в себя. Его друзья, боясь за него, неотступно были с ним рядом. Постепенно боль утихла, а через два года после этого актер встретил свою последнюю любовь – на съемках очередного фильма он познакомился с 30-летней ассистенткой режиссера Лидией Николаевной. Вот что она вспоминает об этом:

«Однажды во время обеда он пригласил меня сесть к нему за столик. Я ответила, что мне некогда, потому что много работы. Оказывается, нашлись доброжелатели, которые сказали Николаю Афанасьевичу, что я „занята“, и даже назвали фамилию мужчины из съемочной группы. А Крючков сам был человеком прямым, откровенным и потому всем верил. Когда я об этом узнала, то объяснила, что его ввели в заблуждение.

Вскоре Николай уезжал на съемки в Сочи и перед этим сказал, что я ему нравлюсь и он обязательно ко мне вернется. Накануне своего отъезда он решил устроить застолье. Я считала, что это только повредит его здоровью. Но Николай настоял на своем, и я в знак протеста на застолье не пришла. Тогда Крючков разыскал меня и сказал: «Этот вопрос мы отрегулируем, дело в другом. Сделай так, чтобы, когда я вернулся, не было разговоров, ранящих мне душу». Я ответила, что если он будет все время со мной, то так и будет…