Женщины, искусство и общество - Уитни Чадвик

созданные ею композиции банкетов и завтраков; четыре картины, датируемые 1611 годом, включают в себя тщательно продуманные изображения цветов, каштанов, булочек, масла и крендельков, уложенных в оловянную и фаянсовую дельфтскую посуду, которые показаны на строгом, почти черном фоне. На одной из них мы видим среди прочего оловянный кувшин искусной работы, а на его полированной поверхности различаем множественные отражения лица художницы и окна. Эти картины — самые примечательные среди натюрмортов XVII века, и это тем более поразительно, что созданы они молодой художницей. Филигранная прорисовка форм и впечатляющая гармония картин Петерс, а также ее виртуозная работа с отражающими поверхностями наверняка способствовали распространению натюрмортов в конце века, но мы не располагаем документальными свидетельствами ни о замечательных успехах самой художницы, ни о ее покровителях.

[59] Мария Мериан. Metamorphosis Insectorum Surinamensium. 1705

Растущий интерес к ботанической иллюстрации, превращение голландцев в ведущих европейских садоводов в XVII веке и утверждение цветочного натюрморта как самостоятельного жанра — всё это подогревало интерес к цветочной живописи всех видов. Цветы часто включались в ванитас, аллегорические картины нравоучительного содержания, как знак быстротечности жизни. Их эмблематические и символические ассоциации последовали за ними и в натюрморты.

Тюльпан, впервые привезенный в Англию из Турции в 1630-х годах, в эпоху правления Елизаветы I, стал предметом невиданных спекуляций. Между 1634 и 1637 годами были приобретены и потеряны целые состояния, в экономических новостях господствовала «тюльпаномания»: самые знаменитые цветы продавались в тысячи раз дороже, чем любая цветочная живопись; к 1637 году этот ажиотаж угас. Хотя сегодня Юдит Лейстер более известна своими жанровыми сценами, она писала прекрасные акварели и создала ботанические иллюстрации, в том числе драгоценные полосатые тюльпаны, вроде желто-красных лейденских для «Тюльпанных книг» — специализированных каталогов, которые заказывали торговцы цветочными луковицами, желавшие демонстрировать свой товар покупателям и в межсезонье.

Эти заказы были выгодны таким художникам, как Лейстер, поскольку большинство подобных книг представляли собой копии оригиналов, сделанные непрофессиональными художниками. Впрочем, женщины создавали и гравюры для ботанических изданий; прекрасный пример работы многих женщин-иллюстраторов можно увидеть в книге Яна Коммелина «Описание и изображение редких растений амстердамского ботанического сада» («Horti Medici Amstelodamensis Rariorum Plantamm Descriptio et Icones») (1697–1701). Оригинальные иллюстрации для этого и других изданий, выпущенных дядей и племянником Коммелинами, принадлежат в основном Яну Монинксу и его дочери Марии.

Голландские колонии в Ост— и Вест-Индии, в Южной Америке, Индии и Кейптауне послужили дополнительным стимулом для создания ботанических и зоологических иллюстраций. Семь томов рисунков по естественной истории, выполненные в Бразилии Альбертом ван дер Экхаутом, Захариасом Вагнером и другими художниками, сейчас хранятся в Берлинской государственной библиотеке. Другие рисунки из голландской Ост-Индии находятся в Лейдене. Самые замечательные иллюстрации были сделаны художницей и энтомологом Марией Сибиллой Мериан, которая радикально изменила представления о научной иллюстрации. Мериан признана лучшей среди художников-ботаников после смерти в 1680 году миниатюриста и гравера Николя Робера.

Несмотря на то что Мария Сибилла Мериан родилась в Германии, а ее отцом был швейцарец (мать голландка), искусство ее почти целиком сформировалось под влиянием великих голландских художников-флористов XVII века. Ее отец, известный гравер, создал иллюстрации для флорилегия Иоганна Теодора де Бри. Вскоре после его смерти, когда Мериан была еще грудным младенцем, ее мать вышла замуж за голландского художника-флориста Якоба Марреля. Мериан рано проявила интерес к жизни насекомых и с юных лет работала с Абрахамом Миньоном в мастерской отчима, обнаружив талант художника. В 1664 году она стала ученицей гравера Иоганна Андреаса Граффа, а затем его женой. В 1675 году в Нюрнберге вышла первая книга ее гравюр, первая часть трехтомного каталога цветов под названием «Книга цветов в трех частях» («Florum fasciculi tres»). За ним в 1677 году последовал второй том, оба были переизданы в 1680 году вместе с третьим томом. Трехтомник получил название «Новая книга цветов» («Neues Blumenbuch»); это издание Мериан, хотя и менее известно, чем ее работа о насекомых, содержит восхитительные, раскрашенные вручную гравюры садовых цветов, выполненные необычайно точно. Некоторые гравюры имеют прямое отношение к изданному ее отцом в 1641 году «Florilegium» де Бри и книге цветочных офортов Николя Робера «Variae ac multiformes florum species expressae», опубликованной в Риме в 1665 году. Мериан была к тому же искусной рукодельницей, и в своей книге предложила образцы для вышивки, а возможно, и для росписей по шелку и льну.

[60] Рашель Рюйш. Натюрморт с цветами. После 1700

В 1679 году Мериан опубликовала «Чудесное превращение гусениц и необычное питание для цветов» («Der Raupen wunderbare Verwandelung und sonderbare Blumennahrung» — первый из трех томов, посвященных европейским насекомым, проиллюстрировав его собственными гравюрами, эту работу научное сообщество встретило с восторгом. «С юности я интересовалась насекомыми, — писала она. — Сначала я наблюдала за шелкопрядами в своем родном Франкфурте-на-Майне. Потом <…> я стала собирать всех гусениц, которых только могла найти, чтобы понаблюдать, как они меняются… и аккуратно рисовала их на пергаменте». Насекомые показаны на разных стадиях развития среди цветов и листьев, которые служат им пищей. Второй и третий тома вышли в 1683 и 1717 годах, в итоге получился каталог 186 европейских мотыльков, бабочек и других насекомых, основанный на ее собственных исследованиях и рисунках. То, что за насекомыми наблюдали непосредственно, а не срисовывали их с экземляров, хранившихся в коллекционных шкафах, произвело переворот в зоологии и ботанике и помогло позднее, в XVIII веке, Карлу Линнею составить классификацию растений и животных.

[61] Рашель Рюйш. Цветы в вазе. После 1700

В 1685 году Мериан ушла от мужа, она приняла лабадизм, став членом религиозной секты, созданной бывшим иезуитом Жаном де Лабади (который женился на Анне Марии ван Шурман). Лабадисты отвергали официальный брак, собственность и крещение младенцев, отрицали реальное присутствие Христа в евхаристии; они основали несколько миссий, в том числе одну в Суринаме, голландской колонии. Зиму Мериан провела вместе со своими двумя дочерями в общине лабадистов в голландской провинции Фрисландия, где получила в свое распоряжение прекрасную коллекцию тропических насекомых, привезенных из Суринама. Гете рассказывает, что в 1699 году Мариан, решив повторить подвиг французского натуралиста Шарля Плюндера (Charles Plunder), отправилась вместе с младшей дочерью Доротеей в Южную Америку. Они прожили в Суринаме почти два года, собирая и рисуя насекомых и цветы; итогом стала великолепная книга «Метаморфозы суринамских насекомых» («Metamorphosis Insectorum Surinamensium»), вышедшая в 1705 году и переведенная на несколько языков. Мериан была прекрасным гравером, но на этот раз она не стала, как прежде, заниматься гравюрами; шестьдесят больших пластин для ее издания изготовили три голландских художника, которые использовали ее великолепные акварельные этюды. Хотя работы Мериан представляют интерес и для искусствоведов, и для натуралистов, толчком к ним всегда служили научные исследования. Лучшие гравюры в книге — одни из самых