Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

id="id398">

370

Bowen 1999:438.

371

Harnoncourt 1988:30 (Арнонкур 2019:32).

372

Ibid. (Арнонкур 2019:32).

373

Это было проблемой в NBA (Neue Bach-Ausgabe, «Иоганн Себастьян Бах: новое издание полного собрания сочинений», осуществленное в 1954–2011 годах издательством Bärenreiter. – Ред.), где, в соответствии с современным духом единообразия, знаки артикуляции добавлялись по аналогии.

374

Одно из лучших описаний романтической лиги принадлежит Франклину Тейлору (в раннем издании словаря Гроува 1880 [!] года): «Если выгнутая линия соединяет две ноты значительной длины или в медленном темпе, то это не лига, а только знак легато»; цит. по: Brown 1999:34–35.

375

Brown 1999:30–31, 234.

376

См.: Harnoncourt 1988:44–45 (Арнонкур 2019:45–46) и Harnoncourt 1989:108–109 (Арнонкур 2021:145–148); Brown 1999:35.

377

Намек на связь Корелли с Люлли, вызвавшую ревность Генделя, а также на конфликт Генделя с Корелли на итальянской премьере «Времени и бесчувствия» в 1708 году (по другим источникам, при исполнении Корелли скрипичной сонаты Генделя в Лондоне). – Примеч. ред.

378

Taruskin 1995:71–72.

379

Harvard Dictionary of Music 2003:648. Тарускин (Taruskin 1995:90–91) неверно истолковывает эту фразу.

380

Jeffery 1992:69.

381

Walls 2003:87.

382

Houle 1987:190.

383

Соответственно: медленно, нежно (мягко), печально или тяжело (веско) (итал.).

384

По контрасту с «тонким» (thin), или эскизным, чтением.

385

Brown 1999:29–30. Хотя после XVIII века знаков артикуляции в партитурах стало намного больше, от исполнителей по-прежнему ожидалось, что они существенно обогатят композиторские указания акцентов и фразировки.

386

Brown 2003:62.

387

Goehr 1992:30.

388

Так на профессиональном жаргоне называется репетиционное проигрывание пьесы без остановок, например при первом знакомстве или на генеральной репетиции. – Примеч. ред.

389

Golomb 2004:138.

390

Sherman 1997:379. Должен сказать, что мы часто именно так (кроме того, что касается чистоты) записывали кантаты Баха для Teldec. Предварительных репетиций не было, разве что для больших пьес могла быть одна. Арии обычно записывались за три-четыре дубля.

391

Abrams 1953:71, строка из «Науки поэзии» Горация (1936:344). Также он приводит отрывок из «Риторических наставлений» Квинтилиана (Книга VI. С. 418): «Чтоб возбудить какую-либо страсть в других, должен сам Оратор быть движим ею».

392

Интервью в Sherman 1997:386.

393

Rosen 2000:212; Brown 1999:425.

394

Цит. по: Goehr 1992:1 (Гофман 1991:65).

395

Brown 1999:631.

396

Тарускин говорит о том же (Taruskin 1995:167). Хотя понятие профессиональной репутации среди композиторов было распространено уже в середине XVIII века (см.: Fabian 2003:163, примеч. 26), Джеминиани, в частности, писал: «Игра в хорошем вкусе состоит не в обильных пассажах, а в сильном и тонком выражении замысла композитора» (Geminiani 1751:6).

397

Mertin 1986:1.

398

Avison 1753:108.

399

Quantz 1752:11 (§ 15) (Кванц 2013:122).

400

Walls 2003:109.

401

Mattheson 1739, последний абзац; цит. по: Stowell R. The early violin and viola. Cambridge, 2001. Р. XIII.

402

Франц. entendre имеет значения «слышать» и «понимать».

403

Bovet 2003:12.

404

И. М. Геснер, 1738; цит. по: David and Mendel 1945:231.

405

Цит. по: Taruskin 1995:138.

406

Butt 2002:80. См. Также: Dreyfus 1983:301.

407

Адорно, пленник карусели своего собственного времени, наверняка предпочел бы исполнение Баха в другом стиле, чем тот, что в ходу сегодня (может быть, в стиле Фуртвенглера или Ландовской?).

408

См.: Kivy 1993:97 ff.

409

См.: Donington 1989:122.

410

Джанфранческо Пико делла Мирандола (1469–1533) – итальянский писатель и философ, племянник знаменитого гуманиста Джованни Пико делла Мирандолы.

411

Lowenthal 1985:77 (Лоуэнталь 2004:141).

412

Gombrich 1966:122.

413

Lowenthal 1985:152 (Лоуэнталь 2004:252).

414

Skowroneck 2002.

415

Harnoncourt 1989:26 (Арнонкур 2021:36).

416

«Вторая практика, или Совершенство современной музыки» (итал.).

417

«Le nuove musiche» (1602). – Примеч. ред.

418

Harnoncourt 1989:129 (Арнонкур 2021:156).

419

Этот вопрос подробно рассмотрен в Bianconi 1987:161 ff.

420

См.: Strunk 1950:33–55.

421

Dreyfus 1983:322.

422

В оригинале: serendipiously, слово, которое автор считает важным для своей концепции. Ср. с. 35.

423

Donington 1989:122.

424

Lang 1997:184.

425

Цит. по: Wilson 1959:111.

426

Weber 1992:24–25.

427

Цит. по: Wilson 1959:283.

428

Weber 1992:56–57. Чарльз Ависон в «Опыте о музыкальном выражении» попытался ранжировать итальянских композиторов, считая, что музыка со времен Палестрины «пожалуй, постепенно улучшилась» (Avison Ch. Essay on musical expression 1753:39–42, 49–50).

429

Weber 1992:161, 155.

430

North 1728:272.

431

Weber 1992:87–88.

432

Haynes 2001:137.

433

См.: Wilson 2001 и Kolneder 1970.