Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

119

Ibid.:233.

120

Ibid.:57, 95.

121

У них обычно более широкие отверстия для вдувания воздуха, они менее гибки в интонировании и в динамике, и, конечно, они были в A = 440, и всё это влияло на их характер звучания. Для сравнения двух типов см.: Haynes 1969.

122

См.: Haynes 1969.

123

Для меня стало символическим моментом, когда в 1969 году бостонское отделение Американской федерации музыкантов поместило мое имя в списке членов в специально созданный раздел «Барочный гобой».

124

Fabian 2003:92.

125

Из буклета к записи «Страстей по Иоанну» под управлением Арнонкура (Telefunken).

126

Golomb 2004:118.

127

Harnoncourt 1989:132 (Арнонкур 2021:175).

128

Fabian 2003:167–168.

129

Ibid.: 166.

130

Ibid.: 91, 220.

131

Fabian 2003:13, 22, 39, 57, 95 (на этих страницах Фабиан описывает сдвиг парадигмы, произошедший в шестидесятых годах).

132

Tijdschrift voor Oude Muziek, 1986/1985; цит. по: Vester 1999:1.

133

Bowen 1993a:164.

134

В оригинале: Modernism and Modern Style. Автор сближает эти понятия: «модерн», «модернизм» у него чаще всего означают «современный стиль» в музыке или в исполнительстве, а «модернисты» – «приверженцев современного стиля», лишь изредка выходя за пределы этих значений в более широкий контекст. – Примеч. ред.

135

Hill 1994:42.

136

Botstein 2001:870.

137

Hill 1994:40.

138

Как написано (итал.).

139

Ibid.:41.

140

Brown 1999:415; Philip 1994:195–196.

141

Салонен также записал «Арию на струне соль» (BWV 1068) в переложении Малера.

142

От нем. Schmalz (буквально – топленый жир, сало), что на интернациональном музыкальном жаргоне означает слащавую, преувеличенно сентиментальную манеру игры.

143

Golomb 2004:43.

144

Fabian 2003:165.

145

Brown 1999:558 ff.; Walls 2003:90.

146

Quantz 1752:7 (§ 10) (Кванц 2013:89).

147

Brown 1999:172.

148

Франц. grand détaché – один из приемов (штрихов) для извлечения звука смычком: одна нота на одно движение смычка; широкое деташе требует больше смычка, чем обычное. – Примеч. ред.

149

Keller 1955:33.

150

Quantz 1752:7 (§ 10) (Кванц 2013:89).

151

Длинная фраза, или фраза с кульминацией как таковая, не рассматривается в Brown 1999.

152

См.: Burgess 2003:41; Potter 1998:49.

153

В вербальном языке грамматика изучает классы слов, их формы, функции и отношения в предложении. В музыке грамматика изучает классы нот, фигур и жестов, их изменения, функции и отношения во фразе.

154

Это часто можно услышать в оркестрах под управлением М. Судзуки и Т. Хенгельброка.

155

Philip 1992:92.

156

Philip 2003:362.

157

Brown 1999:415, 426.

158

«Хорошие» и «плохие» ноты в барочной музыкальной риторике – часто просто сильные или слабые доли такта. – Примеч. ред.

159

Разбор этой идеи см.: Harnoncourt 1988:33–34, 40 (Арнонкур 2019:35–36, 44).

160

Duffin 1995:2.

161

См. аудиопример 12 (Стоковский, 1957. «Ария на струне соль»).

162

Restout 1964:54 (Ландовска 2005:26).

163

Ibid.:86–87 (Ланндовска 2005:55–56).

164

Подробнее см.: Brown 2003:64 ff.

165

См.: Haynes 1991.

166

Philip 1992:139.

167

В этом можно увидеть противоречие с основными характеристиками современного стиля, которые приводит Хейнс, однако здесь имеется в виду ровная патетичность и экспрессивность современного стиля, своим постоянством нивелирующая сама себя. – Примеч. ред.

168

Это Марга Хёффген (1921–1995).

169

Перепунктация – недавно возникшее в профессиональном обиходе исполнителей-аутентистов слово, означающее передержку длинной ноты и укорачивание короткой в пунктирном ритме. – Примеч. ред.

170

Brown 1999:8, 9, 11, 625.

171

Fabian 2003:192, 225 называет его «барочной лигой».

172

Неравные ноты» (франц.) – исполнительская практика, впервые описанная во французских источниках XVI века, состоящая в обострении метрического тяготения к сильной доле, обычно внутри пары нот; первая, как правило, игралась длиннее, вторая – короче.

173

Quantz 1752:11 (§ 12) (Кванц 2013:121).

174

Hill 1994:42.

175

Цит. по: Hill 1994:46.

176

Dulak 1993:47.

177

Babitz 1974:8; Taruskin 1989:104, 167 ff.

178

Хилл (Hill 1994:44) приводит слова читателя статьи Вирджила Томсона (Thomson 1981:197).

179

Taruskin 1995:129 (Стравинский 2021:229).

180

Ibid. (Стравинский 2021:230). Тарускин, специалист по Стравинскому, приводит на с. 129–130 своей книги несколько значимых цитат из «Поэтики» Стравинского (1939) [Интересно, что Тарускин критикует и следующее высказывание Стравинского: «„Страсти по Матфею“ Иоганна Себастьяна Баха написаны для камерного ансамбля. В первый раз, еще при жизни Баха, их успешно исполнили тридцать четыре музыканта, включая солистов и хор. Это известно. И тем не менее в наши дни это произведение, не колеблясь, исполняют, –