История искусства после модернизма - Ханс Бельтинг
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Отношение к реальности в изобразительном искусстве не тождественно расхожему понятию «реализм». Социально-историческое определение реальности: Berger P. L., LuckmannT. The social construction of reality: A treatise in the sociology of knowledge. New York (NY.): Anchor Books, 1967 [Бергер П., Лукман Т. Социальное конструирование реальности: Трактат по социологии знания / пер. Е. Руткевич. М.: Academia-Центр; Медиум, 1995].– Дискуссия о реализме: Grimm R., Hermand J. Realismustheorien in Literatur, Malerei, Musik und Politik. Stuttgart, Berlin, Köln, Mainz: Kohlhammer, 1975.– Социология искусства модерна: Gehlen A. Gehlen A. Zeit-Bilder: zur Soziologie und Ästhetik der modernen Malerei. Frankfurt a. M.: Klostermann, 31986.– Gay P. Art and act: on causes in history. Manet, Gropius, Mondrian. New York; Evanston; San Francisco: Harper & Row, 1976.– Ситуация в XIX веке с самых разных точек зрения: Novak B. Nature and culture: American landscape and painting, 1825–1875. London: Thames and Hudson, 1980.– Clark T. J. The painting of modern life: Paris in the art of Manet and his followers. Princeton: University Press, 1984.– Fried M. Courbet's realism. Chicago, Ill.; London: University of Chicago Press, 1990.
Hauser A. The social history of art / transl. in collaboration with the author by S. Godman. New York: Vintage Books, 1951.– См. также: Antal F. Florentine painting and its social background: the Bourgeois Republic before Cosimo de' Medici's advent to power, XIV and early XV centuries. London: Kegan Paul, 1947.– Haskell F. Patrons and painters: a study in the relations between Italian art and society in the age of the Baroque. London: Chatto & Windus, 1963.– Castelnuovo E. Arte, industria, rivoluzioni: temi di storia sociale dell'arte. Torino: G. Einaudi, 1985.– Held J., Schneider N. Sozialgeschichte der Malerei vom Spätmittelalter bis ins 20. Jahrhundert. Köln: DuMont, 1993.– Об истории восприятия: Kemp W. Der Anteil des Betrachters: rezeptionsästhetische Studien zur Malerei des 19. Jahrhunderts. München: Mäander, 1983.– Idem. Der Betrachter ist im Bild: Kunstwissenschaft und Rezeptionsästhetik. Köln: DuMont, 1985.– В Германии этот подход приобрел популярность в литературоведении: Jauß H. R. Literaturgeschichte als Provokation. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1970 [Яусс Х. Р. История литературы как провокация литературоведения / пер. Н. Зоркой // Новое литературное обозрение. 1995. № 12. С. 34–84].
Sontag S. On photography. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1977. P. 144 (там же на p. 153 и далее об image world медиа) [Зонтаг С. О фотографии / пер. В. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013].– О теории фотографии см. работы В. Кемпа, Р. Барта и В. Флюссера. – Bryson N. Word and image: French painting of the ancien régime. Cambridge; New York: Cambridge university press, 1981.– Idem. Vision and painting: the logic of the gaze. New Haven; London: Yale University Press, 1983.– Marin L. Détruire la peinture. Paris: Galilée, 1977.– Idem. Opacité de la peinture: essais sur la représentation au Quattrocento. Paris: Usher, 1989.– Книгу Майнора см. в лит. к гл. I. 2.
ГЛАВА 15
История искусства или произведение искусства?
Об экфрасисе см. лит. к гл. I. 3. О Дюшане см. лит. к гл. I. 3. О нем см. также: Lyotard J.-F. Die Transformatoren Duchamp / aus dem Französischen von R. Bürkle-Kuhn. Stuttgart: Schwarz, 1987.– Arman Y. Marcel Duchamp: plays and wins = joue et gagne. Paris: Marval, 1985, с фотографией на обложке, где реди-мейд отбрасывает тень.
О Ф. Леже: Green C. Leger and the avant-garde. New Haven; London: Yale university press, 1976.– Hommage à Fernand Léger. XXe siècle (numéro spécial). 1971. 1 janvier. – Фотография, взятая нами, опубликована в приложении к первому каталогу выставки «Документа» 1955 года. – Сочинения Ф. Леже: Léger F. Fonctions de la peinture. Paris: Gonthier, 1965.– Об автопортрете Пуссена см.: Stoichiţă V. I. L'instauration du tableau (см. лит. к гл. I. 11). Р. 228 и далее, а также статьи: Kemp W. Theologie der Malerei: Selbstporträt und Zukunftsreflexion bei Poussin und Velásquez // Der Künstler über sich in seinem Werk: internationales Symposium der Bibliotheca Hertziana, Rom 1989 / hrsg. von M. Winner. Weinheim: VCH, 1992. S. 407–434.– Stoichita V. I. Nomi in cornice // Ibid. S. 293–316.– Winner M. «…una certa idea»: Maratta zitiert einen Brief Raffaels in einer Zeichnung // Ibid. S. 511–570.
Вёльфлин – см. лит. к гл. II. 6, о понятии стиля – к гл. II. 5.
Malraux A. Le musée imaginaire. Paris: Skira, 1947. Написан во время Второй мировой войны как первая часть трилогии, вышедшей в 1951 году под названием «Голос молчания» (Le Voix du silence) (Paris: Lang, 1951). По-немецки, к сожалению, все еще нет издания с оригинальными иллюстрациями. – Duthuit G. Le musée inimaginable. 3 v. Paris: J. Corti, 1956.
Основополагающие сочинения Ш. де Тольная все еще не определены и потому не собраны, см., например: Tolnay C. de. Remarques sur la Joconde // Revue des arts. 1952 (II). P. 18–26.– Idem. Le jugement dernier de Michel Ange // The art quarterly. 1940 (3). P. 125–146.– Foucault M. Les mots et les choses: une archéologie des sciences humaines. Paris: Gallimard, 1966. Chap. I: Les suivantes. P. 19–31 [Фуко М. Слова и вещи: археология гуманитарных наук / пер. В. П. Визгина, Н. С. Автономовой. М.: Прогресс, 1977. Гл. I: Придворные дамы. С. 41–53]. К сожалению, в своей языковой структуре Фуко почти непереводим, искусствознание поняло его плохо и поэтому необоснованно критикует.
Weiss P. Die Ästhetik des Widerstands: Roman. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1975 (переиздание в составе трилогии: Suhrkamp, 1988. S. 332 и далее). – О П. Вайсе см.: Peter Weiss, Leben und Werk [Akademie der Künste, Berlin 24. Februar bis 28. April 1991; Moderna Museet Stockholm, 31 augusti till 13 oktober 1991] = Peter Weiss, Liv och verk / hrsg. von G. Palmstierna-Weiss und J. Schutte. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1991.– Barnes J. Eine Geschichte der Welt in 101 / 2 Kapiteln / aus dem Englischem von G. Krueger. Zürich: Haffmans, 1990, passim [Барнс Д. История мира в 101 / 2 главах: Роман / пер. В. Бабкова. М.: Иностранная литература: БСГ-ПРЕСС, 2000].
О фильме Ж.-Л. Годара «Страсть» (1982) см. его тексты: Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard / éd. établie par A. Bergala. Paris: Cahiers du cinéma; Éditions de l'Étoile, 1985. P. 484 и далее. – Leutrat J.-L. Les traces qui nous ressemblent: [Passion de Jean-Luc Godard]. Seyssel: Comp'Act, 1990.– Paech J. Passion oder die Einbildungen des Jean-Luc Godard. Frankfurt a. M.: Deutsches Filmmuseum, 1989.
Фильм Ж. Риветта «La belle noiseuse» (по-немецки, в спорном переводе, – Die schöne Querulantin) [в русском прокате – «Очаровательная проказница»] 1991 года по новелле Бальзака «Неведомый шедевр». – Об И. Кляйне, помимо Крамера (см. лит. к гл. I. 6), см. каталог ретроспективной выставки: Yves Klein: 3 mars – 23 mai 1983, [Paris], Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne [catalogue] / éd. de
