История искусства после модернизма - Ханс Бельтинг
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
ГЛАВА 16
История медиа и история искусства
О социальной истории искусства см. лит. к гл. II. 6 (там же ссылки на Яусса и Сьюзен Зонтаг).
По дискуссии об образах есть множество новых названий книг по разным дисциплинам, которые здесь я не могу привести к общему знаменателю, начиная от сборника: The language of images / ed. by W. J. T. Mitchell. Chicago; London: the University of Chicago press, 1974 или книги Гудмена: Goodman N. Languages of art: an approach to a theory of symbols. Indianapolis; New York: Bobbs-Merrill, 1968 вплоть до публикаций В. Флюссера о технических рисунках и новой книги К. Леви-Стросса: Lévi-Strauss C. Regarder, écouter, lire. Paris: Plon, 1993.
По теории и истории медиа трудно привести названия, которые бы уже были репрезентативными. Вместо множества разных публикаций см. сборник: Aisthesis: Wahrnehmung heute oder Perspektiven einer anderen Ästhetik; Essais / hrsg. von K. Barck. Leipzig: Reclam, 1991.– Bolz N. Theorie der neuen Medien. München: Raben, 1990.
Попытки создания истории образов только начались; см.: Belting H., Kruse C. Die Erfindung des Gemäldes: das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei. München: Hirmer, 1994.– С функционально-историческим подходом: Funkkolleg Kunst: eine Geschichte der Kunst im Wandel ihrer Funktionen / hrsg. von W. Busch. 2 Bde. München; Zürich: Piper, 1987.– Busch W. Das sentimentalische Bild: die Krise der Kunst im 18. Jahrhundert und die Geburt der Moderne. München: Beck, 1993.– Koerner J. L. The moment of self-portraiture in German Renaissance art. Chicago; London: University of Chicago Press, 1993.– С французской точки зрения см. сборник междисциплинарных исследований: Destins de l'image. Paris: Gallimard, 1991. (Nouvelle revue de psychanalyse; 44). – О Theatrum Pictoricum Д. Тенирса (Антверпен, 1600): Stoichiţă V. I. L'instauration du tableau (см. лит. к гл. I. 11). – О кунсткамере см. также: Bredekamp H. Antikensehnsucht und Maschinenglauben (см. лит. к гл. I. 11).
ГЛАВА 17
Миф модернизма в зеркале истории искусства
О ранней историографии искусства модерна, а также о Г. Тоде и о Ю. Майере-Грефе см. мое послесловие к «Истории развития современного искусства» Майера-Грефе: Meier-Graefe J. Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst / neu hrsg. und mit einem Nachwort versehen von H. Belting. 2 Bde. München; Zürich: Piper, 1987. Bd. II. S. 727–757.– Зедльмайр – см. лит. к гл. I. 1.– Boehm G. Die Krise der Repräsentation: die Kunstgeschichte und die moderne Kunst // Kategorien und Methoden der deutschen Kunstgeschichte 1900–1930 / hrsg. von L. Dittmann. Stuttgart: Steiner-Verlag-Wiesbaden-GmbH, 1985. S. 113–128.– Moderne Kunst: das Funkkolleg zum Verständnis der Gegenwartskunst / hrsg. von M. Wagner. Teil 1 und 2. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1991–1992.
Сторонниками модернизма были прежде всего В. Хаузенштайн (Hausenstein W. Die bildende Kunst der Gegenwart: Malerei, Plastik, Zeichnung. Stuttgart; Berlin: Deutsche Verlag-Anstalt, 1914), К. Эйнштейн (например: Einstein C. Die Kunst des 20. Jahrhunderts. Berlin: Propyläen, 1926) и Г. Рид (Read H. The anatomy of art: an introduction to the problems of art and aesthetics. New York: Dodd, Mead & Co, 1932.– Idem. Art and society. London: Faber and Faber, 31956.– Idem. The philosophy of modern art: Collected essays. London: Faber and Faber, 1964.– Idem. Icon and idea: the function of art in the development of human consciousness. London: Faber and Faber, 1955). – После войны выразителем этих взглядов в Германии стал В. Хафтман (Haftmann W. Skizzenbuch zur Kultur der Gegenwart: Reden und Aufsätze. München: Prestel, 1960.– Idem. Malerei im 20. Jahrhundert. München: Prestel, 1954), а вслед за ним Д. К. Арган (Argan G. C. L'arte moderna, 1770–1970. Firenze: Sansoni, 1970) и В. Хофман (Hofmann W. Zeichen und Gestalt: die Malerei des 20. Jahrhunderts. Frankfurt a. M.; Hamburg: Fischer, 1957.– Idem. Grundlagen der modernen Kunst: Eine Einführung in ihre symbolischen Formen. Stuttgart: Kröner, 1966 [Хофманн В. Основы современного искусства: Введение в его символические формы / пер. А. Белобратова. СПб.: Академический проект, 2004].– Hofmann W. Von der Nachahmung zur Erfindung der Wirklichkeit: Die schöpferische Befreiung der Kunst, 1890–1917. Köln: DuMont Schauberg, 1970).
Об авангарде и истории его искусства см. лит. к гл. II. 5; о Г. Розенберге – к гл. I. 6.– О дебатах 1930-х годов о реализме см. каталог выставки: Paris, Paris: créations en France, 1937–1957: Centre Georges Pompidou, 28 mai – 2 novembre 1981. Paris: Centre Georges Pompidou, 1981.– О Ф. Леже см. лит. гл. II. 7.– Об «отказе от станковизма»: Тарабукин Н. М. От мольберта к машине. М.: Работник просвещения, 1923.– См. также: Hofmann W. Von der Nachahmung zur Erfindung der Wirklichkeit… – Pleynet M. Disparition du tableau // Art international. 1968 (12). № 8. P. 45–48.– Bildlicht: Malerei zwischen Material und Immaterialität: [Museum des 20. Jahrhunderts, 3. Mai bis 7. Juli 1991; eine Ausstellung der Wiener Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Museum Moderner Kunst] / hrsg. von W. Drechsler, P. Weibel. Wien: Europaverlag, 1991.
ГЛАВА 18
Постмодернизм или постистория?
В связи со спором о модерне см., например: Fried M. Art and objecthood // Artforum. 1967 (5). No. 10. P. 12–23.– Burgin V. Situational aesthetics // Studio International. 1969 (178). No. 915, при этом речь идет также о понятии произведения и восприятии искусства. «Незаинтересованность в том, чтобы делать это снова» (disinterest in doing it again), с толкованием конца искусства: Judd D. Specific objects // Arts yearbook. 1965 (8). P. 74–2. О перформансе см. лит. к гл. I. 10.
О ситуации с «искусством и жизнью»: Kaprow A. Assemblage, environments & happenings. New York, NY: Abrams, 1966.– Vostell W. Happening und Leben. Neuwied; Berlin: Luchterhand, 1970.– Schilling J. Aktionskunst: Identität von Kunst und Leben? Eine Dokumentation. Luzern; Frankfurt a. M.: Bucher, 1978.– Rosenberg H. The anxious object (см. лит. к II. 5). – О Ж. Тенгли см., в частности: Klüver B. The garden party // Hultén P. Jean Tinguely: A magic stronger than death: Venedig, Palazzo Grassi, 1987. Milan: Bompiani, 1987. P. 74–83 с многочисленными иллюстрациями.
Об Акилле Бонито Оливе и Д. Челанте см. лит. к гл. I. 3.– Lévi-Strauss C. Tristes tropiques. Paris: Plon, 1955 [Леви-Стросс К. Печальные тропики / пер. Г. Е. Сергеева. М.: АСТ; Львов: Инициатива, 1999].– Metken G. Spurensicherung: Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung; fiktive Wissenschaften in der heutigen Kunst. Köln: DuMont, 1977.
О цитате и парафразе см.: D'Après: omaggi e dissacrazioni nell'arte contemporanea. Rassegna internazionale delle arti e della cultura, Lugano, 1971. Lugano: Comune di Lugano, 1971.– Weiss E. Kunst in Kunst: Das Zitat in der Pop-Art // Aachener Kunstblätter. 1971 (40). S. 215–236.– Искусство и художники как тема искусства: Dialoge: Kopie, Variation und Metamorphose alter Kunst in Graphik und Zeichnung vom 15. Jahrhundert bis zur Gegenwart: [Ausstellung im Albertinum vom 27.9.– 31.12.1970] / red. von W. Schmidt]. Dresden: Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, 1970.– Bilder nach Bildern: Druckgrafik und die Vermittlung von Kunst; 21. März – 2. Mai 1976, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster / Ausstellung und Katalog: G. Langemeyer. Münster: Westfälisches Landesmuseum
