История искусства после модернизма - Ханс Бельтинг

M.: Suhrkamp, 1976.– Gaehtgens T. W. Anmerkungen und Fragen zur Documenta 6. Wo ist die Avantgarde? // Kunstchronik. 1977 (30). S. 472–478.– Hadjinicolaou N. Sur l'idéologie de l'avant-gardisme // Histoire et critique des arts. 1978. № 6. P. 48–76.– См также особый выпуск журнала Ulisse: Fine delle avanguardie? // I problemi di Ulisse. 1978 (32). Vol. 14.– Honnef K. Abschied von der Avantgarde // Kunstforum. 1980 (40). S. 16–27.– Наконец, Bonito Oliva A. Il sogno dell'arte: tra avanguardia e transavanguardia. Milano: Spirali, 1981.– Позднее изданы: Clair J. Considérations sur l'état des beaux-arts: critique de la modernité. Paris: Gallimard, 1983.– Gablik S. Has modernism failed? New York; London: Thames & Hudson, 1984.– Crane D. The transformation of the avant-garde: the New York art world, 1940–1985. Chicago; London: University of Chicago Press, 1987.– Benjamin A. Art, mimesis and the avant-garde: aspects of a philosophy of difference. London; New York: Routledge, 1991.

Поворот в этой дискуссии обозначился в книгах Соби и Розенберга. Соби (Soby J. T. Modern art and the new past. Norman: University of Oklahoma press, 1957) описывал традицию в ее значении для модерна, тогда как Розенберг (Rosenberg H. The tradition of the new. London: Thames & Hudson, 1962 [Розенберг Г. Традиция нового / пер. О. Демидовой. М.: V-A-C press, 2019]) взялся представить самовосприятие модерна как новой традиции.

О дискуссии о стиле в искусствознании: Beiträge zum Problem des Stilpluralismus / hrsg. von W. Hager und N. Knopp. München: Prestel, 1977.– Об очарованности стилем в раннем модерне свидетельствовал успех диссертации В. Воррингера: Worringer W. Abstraktion und Einfühlung: ein Beitrag zur Stilpsychologie. München: Piper, 1908.– В целом: Schapiro M. Style // Anthropology today: an encyclopedic inventory / ed. by A. L. Kroeber. Chicago: University of Chicago Press, 1953. P. 287–312.– Białostocki J. Stil und Ikonographie: Studien zur Kunstwissenschaft. Dresden: Verlag der Kunst VEB, 1966.– Schmoll J. A. genannt Eisenwerth. Epochengrenzen und Kontinuität: Studien zur Kunstgeschichte. München: Prestel, 1985.– Stil und Epoche: Periodisierungsfragen / hrsg. von F. Möbius und H. Sciurie. Dresden: Verlag der Kunst, 1989.

ГЛАВА 14

Методы и игры учебной дисциплины

О Вёльфлине: Lurz M. Heinrich Wölfflin: Biographie einer Kunsttheorie. Worms: Werner, 1981.– Различные эссе М. Варнке, например: Warnke M. On Heinrich Wölfflin // Representations. 1989 (27). P. 172–187.

Замечание Адорно: Adorno T. W. Ästhetische Theorie. S. 336 (см. лит. к гл. I. 8) [в русском переводе: с. 327].– Об А. Ригле (Riegl A. Die spätrömische Kunst-Industrie nach den Funden in Österreich-Ungarn. Wien: Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, 1901.– Idem. Gesammelte Aufsätze / hrsg. von K. M. Swoboda. Augsburg; Wien: Filser, 1929) см.: Sauerländer W. Alois Riegl und die Entstehung der autonomen Kunstgeschichte am Fin-de-Siècle // Fin de Siècle: zu Literatur und Kunst der Jahrhundertwende / hrsg. von R. Bauer. Frankfurt a. M.: Klostermann, 1977. S. 125–139.– Olin M. R. Alois Riegl and the crisis of representation in art theory: 1880–1905. Chicago (Ill.): University of Chicago, 1982.

Focillon H. Vie des formes. Paris: Alcan, 1939 [Фосийон А. Жизнь форм / пер. Н. Дубыниной, Т. Ворсановой. М.: Московская коллекция, 1995].– Kubler G. The shape of time: remarks on the history of things. New Haven, Conn.; London: Yale University Press, 1962.– Kracauer S. Geschichte – vor den letzten Dingen / aus dem Amerikanischen von K. Witte. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1971.– Adorno T. W. Ästhetische Theorie. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1970. S. 310 и далее [Адорно Т. В. Эстетическая теория / пер. А. В. Дранова. М.: Республика, 2001. С. 303 и далее].

О Беренсоне: Brown D. A. Berenson and the connoisseurship of Italian painting: a handbook to the exhibition [at the National Gallery of Art are January 21 – May 13, 1979]. Washington: National Gallery of Art, 1979 (оттуда наша иллюстрация). – Berenson B. Entwurf zu einem Selbstbildnis / übertr.: H. Kiel. Wiesbaden: Insel, 1953.– Secrest M. Being Bernard Berenson: a biography. New York; London: Holt, Rinehart and Winston, 1979.

Об иконологии: Panofsky E. Iconography and iconology // Idem. Meaning in the visual arts: Papers in and on art history. Garden City, NY: Doubleday, 1955. P. 26–54 [Панофский Э. Иконография и иконология: Введение в изучение искусства Ренессанса // Его же. Смысл и толкование изобразительного искусства: Статьи по истории искусства / пер. В. В. Симонова. СПб.: Академический проект, 1999. С. 43–73].– Bildende Kunst als Zeichensystem / hrsg. von E. Kaemmerling. Bd. 1. Ikonographie und Ikonologie: Theorien, Entwicklung, Probleme. Köln: DuMont, 1979.– Eberlein J. K. Inhalt und Gehalt: die ikonographisch-ikonologische Methode // Kunstgeschichte: eine Einführung / hrsg. von H. Belting, H. Dilly, W. Kemp et al. Berlin: B. Reimer, 1986. S. 164–185.– Die Lesbarkeit der Kunst: zur Geistes-Gegenwart der Ikonologie / hrsg. von A. Beyer. Berlin: Wagenbach, 1992.

Споры о неоплатонизме см. соответствующие работы Х. Бредекампа. – Об «истории искусства как истории духа» см.: Dvořák M. Kunstgeschichte als Geistesgeschichte: Studien zur abendländischen Kunstentwicklung. München: Piper & Co, 1924 [Дворжак М. История искусства как история духа / пер. с нем. А. А. Сидорова и др. под общ. ред. А. К. Лепорка. СПб.: Академический проект, 2001].

О философской герменевтике: Gadamer H.-G. Wahrheit und Methode: Grundzüge einer philosophischen Hermeneutik. Tübingen: Mohr (Siebeck), 1960 [Гадамер Г.-Г. Истина и метод: Основы философской герменевтики / общ. ред. и вступ. ст. Н. Бессонова. М.: Прогресс, 1988].– Gadamer H.-G. Hermeneutik // Historisches Wörterbuch der Philosophie / hrsg. von J. Ritter. Bd. 3., G – H. Basel; Stuttgart: Schwabe, 1974. Sp. 1061–1073.– К традиции герменевтики: Dilthey W. Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik (1887) // Idem. Gesammelte Schriften. Bd. 6: Die geistige Welt: Einleitung in die Philosophie des Lebens. 2. Hälfte, Abhandlungen zur Poetik, Ethik und Pädagogik. Stuttgart: Teubner; Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 61964. S. 105 [Дильтей В. Воображение поэта. Элементы поэтики // Его же. Собр. соч.: в 6 т. Т. 4. М.: Дом интеллектуальной книги, 2001. С. 263–421].– Dilthey W. Die Entstehung der Hermeneutik // Idem. Gesammelte Schriften. Bd. 5. Die geistige Welt: Einleitung in die Philosophie des Lebens. 1. Hälfte, Abhandlungen zur Grundlegung der Geisteswissenschaftes. Stuttgart: Teubner; Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1964. S. 7 и далее [Дильтей В. Возникновение герменевтики // Его же. Собр. соч.: в 6 т. Т. 4. С. 235–262].– См. также: Wach J. Das Verstehen: Grundzüge einer Geschichte der hermeneutischen Theorie im 19. Jahrhundert. 3 Bde. Tübingen: Mohr, 1926–1933.– Ricoeur P. Hermeneutik und Strukturalismus / übertr. von J. Rütsche. 2 Bde. München: Kösel, 1973–1974.– О применении в истории искусства: Sedlmayr H. Zu einer strengen Kunstwissenschaft. Berlin: Frankfurter Verlag-Anstalt, 1931; переиздание: Idem. Kunst und Wahrheit: zur Theorie und Methode der Kunstgeschichte. Mittenwald: Mäander, 21978. S. 49–80.– В виде обширного обзора и с новым подходом: Bätschmann O. Einführung in die kunstgeschichtliche Hermeneutik: die Auslegung von Bildern. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1984 (31988).

Многообещающее начало психологии искусства: Kris E. Psychoanalytic explorations in art. New York: International University Press, 1952.– Arnheim R. Kunst und Sehen: Eine Psychologie des schöpferischen Auges / übertr. von H. Bock. Berlin: de Gruyter, 1965 [Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / сокр. пер. В.