Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

темы, с непринужденным переплетением повествовательных и разговорных интонаций. Преобладал информационно-критический… момент»[419]. Уже здесь мы видим, что некоторые характеристики фельетонного стиля, такие как ироничность в описании человека и общества, авторские комментарии, использование выразительных средств разговорного языка, становятся жанрообразующими признаками фельетона. Несмотря на свою популярность среди массовых читателей, «понятие фельетон звучало для интеллигентного русского читателя настолько уничижительно, что даже вопросы литературы, искусства, театра трактовались в тяжелых журнальных статьях, а не в легких газетных фельетонах»[420]. Впрочем, несмотря на то что данный жанр считался низкопробным, видные литераторы той эпохи (к примеру, Белинский, Писарев, Добролюбов) не чурались писать отдельные свои статьи в фельетонном стиле, хотя открыто в этом не признавались.

Дальнейшее становление фельетона в отечественной журналистике переживает качественно новый этап развития.

С начала 1880 г. в России расцветает юмористическая журналистика. Именно на тот период приходится начало творчества А. П. Чехова, который под литературным псевдонимом Антоша Чехонте публиковался в сатирических журналах «Осколки», «Будильник», «Стрекоза», «Свет и тени» и др. В данном жанре охотно писали и другие известные русские писатели. Возможно, именно благодаря этому на рубеже 1890–1900-х гг. фельетон становится фактом «большой» литературы. Наиболее приметными фигурами того периода, внесшими значительный вклад в развитие этого жанра, являются А. В. Амфитеатров и В. М. Дорошевич. Их достижения развили авторы «Сатирикона» А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, А. М. Черный и др. Предметом отображения их фельетонов выступают уже не только семейно-бытовые отношения, но и социальная проблематика (бюрократизм, межнациональные конфликты, мещанство и т. д.). В фельетоне того периода соединяются такие разновидности смеха, как ирония, веселый юмор, злая сатира, сарказм.

В советский период фельетон, как и вся сатирическая литература в принципе, становится «средством пропаганды, направленным против врага»[421]. Интересна в этой связи трактовка данного термина, которая дается в советских словарях.

В «Словаре литературных терминов» 1925 г. указывается, что «фельетон мыслится ныне как особый жанр газетной статьи»[422]. К тому периоду сформировались разновидности фельетона по тематическому признаку: политический, литературный, театральный, наконец, «маленький фельетон» – «образчик “эзоповского языка”, острая политическая сатира, замаскированная нарочито-юмористической формой»[423].

В «Литературной энциклопедии» 1929–1939 гг. фельетон определяется как «малая художественно-публицистическая форма, характерная для периодической печати (газеты, журнала) и отличающаяся злободневностью тематики, сатирической заостренностью или юмором»[424]. Важно здесь отметить, что в данном определении впервые говорится о синтезе в фельетоне двух начал: художественной литературы и публицистики, а также о модальности жанра «сатирической заостренности и юмора». Таким образом, начиная с 40-х гг. прошлого столетия фельетон становится одним из самых боевых жанров советской журналистики.

В «Краткой литературной энциклопедии» 1972 г. фельетон рассматривается как жанр художественно-публицистической литературы, в котором всегда присутствует критическое начало, хотя не «всегда были определяющими элементы сатирической обработки материала»[425]. В этом словаре перечисляются и жанровые признаки фельетона: «подвижность предмета сообщения или рассуждения, видимая “бесплановость”, легкость, непринужденность композиции, пародийное использование различных литературных, а также внелитературных жанров и стилей: частного и делового письма, дневника, донесения, доклада, резолюции и т. п.»[426]. «Подвижность» предмета сообщения, необязательность «сатирической обработки материала», смешение стиля и многое другое делают жанровые признаки фельетона крайне неустойчивыми и гибкими. Возможно, именно в этом заключалась основная трудность в определении его жанровой природы.

Современные исследователи при определении сущности данного жанра сделали акцент на описании «портрета» фельетона. По мнению Г. В. Лазутиной и С. С. Распоповой, «предметом отображения в фельетоне становятся несообразности в поведении людей, ведущие к возникновению абсурдных ситуаций в обществе. Функциональная предназначенность жанра – раскрывать мотивы, намерения и действия лиц, способных нанести вред обществу и отдельным людям. Смысл фактов, воссоздающих одну или несколько ситуаций, вскрывается сатирическим контекстом. При построении в качестве “иронического ключа” используются исторические, фольклорные и другие параллели»[427]. Данный «портрет» фельетона мы бы дополнили характеристикой фельетонного образа. Фельетон, как форма газетной публицистики, всегда строится на документальных фактах. Но, являясь одновременно литературной формой, он не может обойтись без фантазии художника. Вероятно, именно на стыке реального факта и фантазии рождается тот сатирический образ, благодаря которому в фельетоне достигается комический эффект. Исследуя данный феномен, современные исследователи отмечают: фельетон предполагает, что факт, являющийся предметом сатиры, должен быть определенным образом «деформирован», чтобы избежать императивности. «Стремясь выявить комическое, сатирик-публицист ориентируется на такую деформацию факта, которая позволила бы за едва заметными приметами явления увидеть само явление»[428]. Достигается это за счет иносказательности, когда автор не просто приводит в фельетоне факты, а как бы намекает на них. Такая «игра» с фактами, по мнению Д. О. Юмашева, «простор для усиления образности и применения целого ряда средств сатирического заострения: гротеск, гипербола, пародирование и литота»[429]. Используя данные приемы в образной трактовке фактов и явлений, автор способен вскрыть их комическую сущность.

Обобщая все эти подходы, можно сказать, что публицистичность фельетона проявляется в отклике на злободневные факты, а его художественность – в их сатирической интерпретации. Именно в этом, на наш взгляд, проявляется сложная жанровая природа фельетона.

Рассмотрев жанровые особенности памфлета и фельетона, мы можем теперь четко определить основные их сходства и различия. Только на первый взгляд кажется, что особой разницы между данными жанрами нет. Ведь и памфлет, и фельетон ориентированы не только на выявление негативных сторон жизни социума, но и на их сатирическое осмеяние. В этом их сходство. Но есть между указанными жанрами и принципиальные различия. Характерными жанровыми признаками памфлета будут обличительная направленность, злободневность и тенденциозность. Для создания комического здесь чаще всего используются сарказм и ирония, а основным жанрообразующим признаком является полемическое противостояние различных точек зрения. Основная функциональная задача памфлета – «социально-политическое обличение, направленное на полную дискредитацию объекта критики»[430]. Жанрообразующими признаками фельетона являются художественно-публицистическое обобщение фактов, иносказательная их трактовка и создание за счет этого комического эффекта. Для создания сатирико-юмористического образа здесь могут быть использованы самые различные художественные средства изображения: метафора, ирония, гротеск, каламбур и другие юмористические элементы. Основная функциональная задача фельетона – создание сатирико-юмористического образа, за которым всегда угадывается конкретное жизненное явление.

Таким образом, рассмотрев жанровую систему печатных СМИ, мы увидели, что их трансформация обусловлена социально-экономическими и политическими изменениями, которые произошли в российском обществе за последние три десятилетия. На современном этапе данный процесс происходит за счет смещения одних жанров другими. В системе жанров российской журналистики на периферию отошли такие крупномасштабные формы, как очерк, а в центр выдвинулись информационные. Срединное положение занимает группа аналитических жанров. Свою актуальность сохранили и сатирические жанры журналистики памфлет и фельетон.

Часть 2. Жанры электронных СМИ