Оккультная хронология - Алексей Игнатов

Букве Алеф в ней соответствует Воздух, и если Дурак — это Алеф, то ему соответствует Воздух. На Императора выпала буква Ха, которой соответствует Овен, поэтому Император — это Овен, и поэтому его рисуют часто с головами барана или с ягненком на карте. Вот эти связи между буквами, таро и астрологией, и разрабатывал Мазерс.

И от системы, описанной в «Сефер Йецира» он отклонился только один раз, когда приписывал картам планеты. Дело в том, что в самой «Сефер Йецира» нет единства, известны разные версии текста, отличающиеся именно соответствием букв и планет. Поэтому для карт, выпавших на буквы, связанные с планетами, Мазерс просто выбрал планеты, подходящие к сути карт, по своему усмотрению, а не по указаниям древних текстов (раз уж в этих текстах нет единого мнения по части букв и планет).

В остальных картах соответствия получились строго каббалистическими и очень точными. Смерть выпала на букву Нун, которой соответствует Скорпион, и этот знак обычно связывают именно со смертью. Аркан Дьявол соответствует букве Айн, название которой переводится как «глаз». Этой букве соответствует Козерог, то есть козел. Дьявола всегда рисовали в образе козла, а тело его на старых рисунках порой изображали покрытым множеством лишних глаз.

Вот именно это Мазерс и считал доказательством, что вся эта система исходит от Тайных Вождей. Но в системе есть одна накладка — если сопоставлять буквы и карты в порядке, обычном для того времени, то окажется, что Справедливость, карта № 8, выпадает на букву Тет, и ей должен соответствовать Лев, а Сила, Аркан № 11, выпадает на букву Ламед, который приписаны Весы. Карта, на которой нарисован лев, соответствует Весам, а карта, на которой нарисованы весы — это Лев? Непорядок!

Собственно, не вызывало сомнения, что Сила со львом — это Лев, а Справедливость с весами — Весы. Но чтобы все сошлось, нужно изменить порядок карт, и Мазерс поменял их местами. Поэтому в классическом английском Таро Сила — это карта № 8, которой соответствует буква Тет и Лев, а Справедливость — № 11, и это буква Ламед и Весы. За счет этой перестановки порядок карт, букв и знаков Зодиака полностью совпал.

Кроме того, у каждой карты Золотой Зари есть название, в том числе у каждой Числовой карты — Повелитель отдыха от борьбы, Повелитель отказа от достигнутого, Повелитель воображаемого успеха… Эти названия использовались и дальше, в других колодах, в Таро Тота.

Вот это все — английское Таро, когда-то секретное, а ныне чрезвычайно востребованное, ставшее основой для самых популярных колод мира.

Мазерсом написаны два текста о Таро. Первый — книга «Краткое руководство по истолкованию карт Таро», опубликованная в открытом доступе и не содержащая никаких секретов. В ней описана французская колода, начинающаяся с Мага, Сила идет под номером 11, Дурак стоит предпоследним, описаны перевернутые карты (не используемые в системе Золотой Зари).

Второй называется просто «Таро», и это не книга, а краткий текст, содержащий описание именно системы Золотой Зари, с названиями, атрибутами и соответствиями карт. Этот текст был секретным, доступным только для адептов Ордена, но Кроули открыто опубликовал его, без указания авторства, под заголовком «Liber LXXVIII. О Таро».

И это еще одна причина вражды, начавшейся между Мазерсом и Кроули.

* * *

Линию английского Таро продолжил Артур Уайт с его колодой, самой популярной колодой мира. Он написал много книг, но прославил его изданный в 1910 году «Иллюстрированный ключ к Таро». В это время уже разглашались все тайны, уже печатался «Эквинокс», в суде уже зачитывались ритуалы Золотой Зари, но Уайт упорно хранил верность клятве молчания. Вступив в Золотую Зарю, он обязался молчать обо всем, что там узнает, в том числе и о картах Таро.

Это создало довольно сложную ситуацию. С одной стороны, Уайт был готов поделиться знаниями, с другой — не имел права на это. Даже публиковать карты Золотой Зари или описывать их в своей книге он не имел права. Выход один — создать свою колоду Таро, хранить которую в секрете он клятвы не давал!

И его книга не зря называется именно иллюстрированным ключом к Таро. Там нет подробных описаний и почти ничего не сказано прямо, поэтому суть нужно искать не в тексте книги, а в иллюстрациях, в рисунках самих карт, содержащих намеки и указания.

На словах же Уайт маскирует свою английскую колоду под французскую — он описывает Дурака предпоследним, использует французские названия Фигурных карт, не использует названия Числовых карт, принятые в Золотой Заре. Он открыто переставил местами Силу и Справедливость, следуя системе Мазерса, но и тут не объяснил причин — причины он тоже поклялся хранить в тайне.

Это колода стала новым стандартом Таро и остается им до сих пор. Это самые популярные карты мира. Это источник вдохновения для создания множества клонов. Но это карты, над которыми трудился не один Уайт. Уайт давал описания карт, а рисовала их Памела Колман Смит, известная также под прозвищем Пикси.

Участница Золотой Зари и специалист по фольклору Ямайки, она рисовала декорации для театральных спектаклей, картины и музыку. Именно музыку! Синестезия, редкая аномалия нервной системы, заставляет мозг путать сигналы, и человек может слышать запахи, видеть звуки, нюхать цвета. Пикси Смит видела звуки и рисовала музыку на своих картинах.

Именно она доводила общее описание карт, данное Уайтом, до полного воплощения в конкретный сюжет, часто внося в них свои идеи и детали. Рисунки многих карт схожи с ее театральными работами, фоны Числовых карт порой выглядят именно как декорации, поставленные на сцене, а в некоторых сюжетах можно найти отсылки к пьесам Шекспира.

Но за свой вклад в создание самой популярной колоды мира она не получила ни славы, ни признания, ни даже упоминания в книге Уайта. И почти не получила денег. Памела Смит умерла в бедности и была похоронена в общей могиле, предназначенной для тех, чьи похороны некому оплатить. Ее имя вспомнили лишь много лет спустя, и уже в 21 веке прошли посмертные выставки ее картин.

* * *

Еще один мятежный сын Золотой Зари — Алистер Кроули, создавший свою колоду Таро Тота. Кроули считал, что в начале 20 века настала новая эпоха, Эон Гора, время новых богов, новых людей, время новых ритуалов. И новых карт Таро! Карт, тесно связанных с учением и взглядами самого Кроули.

Он опубликовал «Книгу Тота» в 1944 году, и описал в