Невоздержанность - Al Steiner

“Жарко и несчастно, - сказала она, - но мы делаем успехи”.

“Да?”

“Да”, - сказала она. “Я начинаю думать, что действительно смогу провернуть это дело”.

Они проговорили около двадцати минут, Лора описывала свой день, а Джейк рассказывал ей новости о том, что Бен, Тед, Фил и Ленни согласились играть с ними летом. Лора была искренне рада это слышать. Большая часть ее хотела, чтобы она отказалась от этой конкретной возможности и была бы в Лос-Анджелесе, играя с ними. Но она уже сделала это. Она никогда раньше не гастролировала с джазовой группой — и это был Бобби Зи!

“Я люблю тебя, милая”, - сказал ей Джейк, когда разговор наконец завершился.

“Я тоже люблю тебя, милый”, - заверила она его. “Я позвоню тебе снова завтра вечером, если смогу”.

Они повесили трубки, и Лора на мгновение присела на край кровати, обдумывая мысль о том, чтобы сходить в бар по соседству и выпить, чтобы лучше уснуть. В конце концов, однако, она просто слишком устала. Она разделась до трусиков, а затем выключила свет. Она включила кондиционер на полную мощность, но в комнате все еще было жарко и липко. Она легла прямо поверх одеяла и свернулась калачиком, собираясь заснуть.

Завтра она проделает все это снова.

Джейк, Селия и группа, у которой до сих пор не было названия, но теперь появилось еще несколько участников, впервые собрались вместе в следующий понедельник. Матери тоже согласились поиграть с ними, но на данный момент они все еще были в Cypress. Новые проекты еще даже не продвинулись настолько, чтобы они знали, для каких мелодий понадобится скрипка или фортепиано, или и то, и другое.

Действительно, большая часть того первого дня была потрачена на то, чтобы просто все уладить. Ударную установку Теда нужно было установить на платформе, а затем обработать микрофоном в соответствии со строгими стандартами совершенства The Nerdlys, которые, если уж на то пошло, с возрастом становились все более анальными (если такое вообще было возможно). Как только барабаны были установлены, усилители, электрическое пианино, синтезатор, а затем каждый отдельный инструмент должны были быть отрегулированы, проверен звук, свернут, изуродован и веретенообразен, а затем весь ансамбль должен был быть сведен вместе, чтобы звук, выходящий из основных динамиков, звучал настолько оптимально, насколько это было возможно.

“Ладно, ребята”, - наконец объявил Джейк, когда они приблизились к трем часам. “Я думаю, у нас теперь есть аудиовыход, с которым мы можем жить для репетиций”.

“Я не знаю, Джейк”, - сказала Шарон, все еще хмурясь. “Я все еще не совсем доволен высококачественным звучанием струнных инструментов”.

“Я согласен”, - согласился Нердли. “Мне кажется, что если мы просто подправим...”

“Пожалуйста, больше никаких настроек!” Взмолилась Селия.

“Правильно”, - сказал Джейк. “Ребята, мы здесь не записываемся. Нам просто нужно иметь возможность слышать то, что мы продюсируем. Я думаю, нам следует начать”.

“Чтож ... Думаю, да”, - сказала Шарон, явно недовольная этим.

“Если ты настаиваешь, Джейк”, - сказал Нердли. Он тоже не был счастлив.

“Я настаиваю”, - сказал Джейк. “Давайте посмотрим, что у нас есть”.

За следующие два часа они не продвинулись далеко. У Джейка было в общей сложности двенадцать мелодий, которые он собрал по возможности для следующего альбома, а у Селии - четырнадцать. Они смогли сделать немногим больше, чем просто познакомить группу с некоторыми из этих потенциальных участников, сыграв их на своих акустических гитарах.

Однако в течение следующих четырех дней они смогли выработать ритм и немного войти в ритм. Они восстановили схему, по которой они будут работать над материалом каждого исполнителя поочередно в разные дни. Селии было поручено сочинять свои мелодии во вторник, четверг и субботу. Джейк взял на себя понедельник, среду и пятницу. В дни Джейка он начал работать в основном над двумя своими любимыми мелодиями — одной мягкой под названием Standing Up High, другой более тяжелой и зажигательной под названием On the Water's Edge — обычно тратя половину дня на каждую из них. Во времена Селии ей нравилось концентрироваться в основном на одной мелодии — она называлась Должны ли мы верить? и это было глубокое изучение религиозных убеждений, с которыми она была воспитана — в течение большей части дня, а затем начала играть с основами некоторых других своих мелодий, когда началось переутомление от Believe (что неизбежно происходило примерно через шесть часов).

Джилл и Грег действительно были расстроены, узнав, что Джейк, Селия и Полин обязали KVA Records платить пятьдесят долларов в час двум музыкантам, которые на самом деле вообще не были нужны на этом этапе производства. Однако, когда им объяснили ситуацию, они неохотно согласились на это. Как оказалось, и Ленни, и Фил приносили пользу — возможно, не по пятьдесят долларов в час, но, тем не менее, были полезны. Ленни, помимо игры на гитаре, умел также играть на пианино. Он не был Синди Арчер в этом, но для того, чтобы просто сыграть мелодию в соответствии с указаниями, он был более чем адекватен. Он также мог довольно неплохо играть на губной гармошке, и, хотя ни Джейк, ни Селия не предполагали, что в их мелодиях будет какая-либо губная гармошка, теперь это был вариант, когда они начали их разрабатывать. И Фил, хотя он не владел ни одним музыкальным инструментом, кроме своего голоса, обладал музыкальным слухом и мог вносить предложения и участвовать в дискуссиях о том, как собрать вещи воедино. Он также был хорошим бегуном, ходил за гитарными струнами, съестными припасами, пивом или чем-нибудь еще, необходимым для продолжения операции. Когда ни одно из этих заданий не требовалось в определенный момент времени, он зависал с Шарон у деки и помогал ей, будучи бегуном к любому оборудованию, нуждающемуся в настройке или манипуляциях.

Однако еще до окончания первой недели стало ясно, что им нужно как можно скорее заполучить саксофониста. Селии действительно понравилось, как игра Лоры улучшила ее последний альбом и сделала его таким, каким он был, и она предусмотрела мелодии для саксофона и соло для саксофона для более чем половины мелодий в своей коллекции. У Джейка тоже были две его мелодии, к которым, по его мнению, подошел бы хороший саксофон. Для базовой обработки они всегда могли использовать Nerdly на его синтезаторе для имитации звуков саксофона, но это были плохие имитации и обычно не передавали, как будет звучать опытный игрок на настоящем инструменте.

“Гребаный Бобби Зи”, - пожаловался Джейк во время