Воспоминания писателей ХХ века (эволюция, проблематика, типология) - Татьяна Колядич

В воспоминаниях эпическое начало проявляется в методически последовательном и планомерном развитии действия, подчеркнутой дистанцированности повествователя и автобиографического героя. Поэтому обычно за описанием событий следует авторский комментарий: "Большевики стреляли из тяжелых орудий прямо по улицам. Объявлено было перемирие, превратившееся в бушевание черни, пьяной, ибо она тут же громила винные погреба.

Да. Прикончила война душу нашу человеческую. Выела — и выплюнула". Гиппиус, с.390.

Вместе с тем налицо и элементы лирического сюжета, которые проявляются в виде потока, складывающегося на основе воспоминаний из цепочки размышлений, чувств, переживаний, ассоциаций.

Итак, современные мемуары писателей представляют собой сложное структурное целое. В большинстве случаев оно характеризуется явно выраженной фрагментарностью. В композиции произведения соединяются разнообразные составляющие: внутренние монологи, лирические отступления. вставные новеллы, прпямые обращзения к читателю, описания природы, критические рассуждения, фрагменты писем, документов, собственно художественных произведений. Эта мозаичная картина объединяется личностью автора и его ипостасей — автобиографического героя и повествователя.

Основная повествовательная линия у разных мемуаристов постоянно дополняется описаниями разнообразных исторических, общественных, культурных явлений. Одновременно также вводится огромное количество сведений, справочных материалов, обсуждаются самые разные проблемы. Иногда повествование дополняется авторскими комментариями и разнообразными внесюжетными вставками. Любопытно, что движение указанной повествовательной линии всегда направлено вперед.

В мемуарном повествовании ассоциативно — хронологический принцип сцепления временных планов является не только основным, но и наиболее тщательно организуемым и выделяемым приемом.

1 Николина Н. Композиционные функции видо-временных форм в автобиографической прозе // Язык и композиция художественного текста. — М., 1984. — С. 50.

2 Как и ранее упоминавшийся термин «память» и термин «монтаж» носит условный характер. Он начал использоваться в литературоведении по аналогии с кинематографическим приемом монтажа. Ниже мы объясним свою точку зрения.

_ Катаев В. Записки о гражданской войне. — Собр. соч. в 10 т. — М., 1986. — Т. 10. — С.276.

4 Конкретизируем нашу позицию: упоминание о случайных или произвольный связях также носит условный характер, поскольку в художественном произведении все элементы повествовательной системы взаимосвязаны и подчинены авторскому решению. Если же читатель воспринимает возникающую ассоциацию как неожиданную, то он включается в ту игру воображения, какую затевает автор.

5 Катаев В. Не повторять себя и другого // Литературная газета. 1972. - N122. — С.2.

6 Очень интересно заметил в своих воспоминаниях академик-корабел А.Н.Крылов "С пяти лет воспоминания, по-видимому, идут в более или менее связной последовательности, локализация их во времени становится точнее, ибо они приурочиваются или к собственному возрасту, или к событиям внешнего мира" //Крылов А. Мои воспоминания. — М.,1963. — С.6.

7 Данным понятием пользуется, в частности, А.Урбан в своих статьях "Автодокументальная проза" //Звезда. — Л., 1977. - N10. — С. 193–204; Художественная автобиография и документ //Звезда. — Л., 1977. - N2. — С. 192–208.

_ В главе "В глубь личности", посвященной развитию мемуарного романа, М.Кузнецов пишет: "Алмазный мой венец" — опыт сложного, многозначного романа, в котором автор с лукавой усмешкой снача ла запутывает читателя, постепенно вводит его в суть особой литературной игры, участником которой должен стать читатель… Затем — развертывает необычайную картину, в которой реальные факты, в том числе и собственная писательская биография, смешны с безудержной фантазией в некий поразительный синтез. Так на наших глазах рождается новое видоизменение романа как жанра". Кузнецов М. Советский роман. Пути и поиски. — М., 1980. — С.146.

В ходе возникшей после публикации повести Катаева полемики, было отмечено, что писатель уходит от реалистической манеры изображения действительности, занимаясь какой-то ерундой. Однако, созданные Катаевым в шестидесятые годы произведения тяготеют скорее к постмодернистскому видению мира, где цитатность и игра являются важными стилевыми приемами. Сегодня М.Липовецкий называет прозу Катаева "культурным гибридом" — Липовецкий М. Русский постмодернизм. — Екатеринбург:1997. — С.300.

9 Дядечко Л.Литературные реминисценции как стилеобразующий элемент в художественном тексте писателя (на примере творчества В.Катаева)" // Русское языкознание. — Киев: 1988. — Вып.16. — С. 117–123.

10 Расшифровка имен приводится в мемуарах современников — См., например, Берберова, с.168; Милашевский В. Вчера, позавчера… — М., 1990. — С.191; а также комментарий Г.Турчиной в кн. Ольга Форш. Летошний снег. Романы. Повесть. Рассказы и сказки. — М., 1990. — С. 543.

11 Урнов Д. Дж. Джойс и современный модернизм // Современные проблемы реализма и модернизма. — М., 1965. — С. 325–326.

12 Орлицкий Ю. Активизация стихового начала в русской прозе первой трети ХХ века// ХХ век. Литература. Стиль. Стилевые закономерности русской литературы ХХ века (1900–1930 гг.) I выпуск. — Екатеринбург. — 1994. С.79.

_ Олеша Ю. Книга прощания. — М.,1999. — С. 91–92.

_ Довлатов C. Зона. — М..1991. — С. 87–88

_ Малыгина Н. Довлатов С. // Очерки русской литературы ХХ века. М.,1995. — С.192.

_ На данное качество прозы Ремизова указывает и В.Агеносов. — Агеносов В.Литература русского зарубежья. — М.,1998. — С. 158–159.

17 Так С.Крылова, например, замечает следующую особенность воспоминаний Н.Мандельштам: "Повествование делится на эпизоды, картины, иногда настолько мелкие и разбросанные, что в глазах читателя они воспринимаются как какой-то удивительный коллаж". Средством их соединения и становится прием монтажа. — Крылова С. Мемуарно-биографическая проза 60-70-х годов ХХ века (Н.Мандельштам, Н. Н.Берберова). — Диссертация… к.ф.н. — М.,1995.

18 Марченко А. Будетлянка // Согласие. — М., 1992. - N 8–9. — С. 160.

19 Значение интонации проявилось еще в первых жизнеописаниях Анализируя текст одной из первых биографий Аверинцев замечает: "Неизменной чертой интонационного потока в "Параллельных жизнеописаниях" остается только сама эта гибкость перехода от одной интонации к другой".Аверинцев С. Поэтика ранневизантийской литературы. — М., 1977. — С.,124.

20 При формировании нашей концепции автор учитывал положения, содержащиеся в книге М.Герхард "Искусство повествования. Литературное исследование "1001 ночи". — М., 1984.

21 Молодняков В. Рассказывай, память… // Брюсов В. Из моей жизни. Автобиографическая м мемуарная проза. — М., 1994. — С.258.

22 Нагибин Ю. Дневник. — М.,1996. — С.3

23 Новиков А. Художественный текст и его анализ. — М., 1988. С.19.

Глава V. Автор и система действующих лиц

Сложность анализа заявленной в названии главы проблемы обусловлена необходимостью разграничения ряда понятий, среди которых — "образ автора", "автор и герой", "авторское начало", "авторская точка зрения", "авторская позиция", "авторское присутствие" и некоторые другие.

При определении нашей концепции мы опирались на исследования М.Бахтина, В.Виноградова, Н.Драгомирецкой, И.Карпова, Н.Кожевниковой, Б.Кормана, В.Кривоноса, Н.Николиной, Ю.Манна, Л.Тимофеева, привлечены и отдельные положения других авторов.

Изучение проблемы образа автора В.Виноградов считал первостепенной задачей стилистики, отмечая, что"…Вопросы о речевой структуре "образа автора" занимают очень важное место в науке о языке художественной литературы. Иногда именно в этом кругу стилистических явлений отыскивается разгадка композиционной структуры художественного произведения, его внутреннего стилевого единства. Индивидуальный стиль писателя, его качественные своеобразия в значительной степени определяются формами воплощения "образа автора" в произведении этого писателя". _

Как рабочее автор работы признает следующее положение: образ автора это широкое понятие, связанное с различными ролевыми функциями и проявляющееся в соответствии с его сюжетной функцией и местоположением в произведении. В этой связи справедливо и другое замечание В.Виноградова, что "под одной номенклатурой «я» обнаруживается непосредственно автор-писатель и объективированный герой — рассказчик". _

В одной из последних работ, посвященных проблеме типологии авторства отмечается: "автор — субъект литературно — художественной деятельности, результатом которой является литературно — художественное произведение, в котором в образно — знаковой форме объективируются видение, понимание и эмоциональное восприятие мира и человека автором". _

Особая роль автора в мемуарном тексте признается рядом исследователей. Е.Николаева полагает, что "эволюция мемуарной литературы шла путем сближения с общим литературным процессом" по линии развития авторского «я». Николаева, с.27.