Джон Леннон. 1980. Последние дни жизни - Кеннет Уомак
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Согласившись, что это правильный подход, троица продолжила расставлять песни. Результатом стала последовательность, озаглавленная: Double Fantasy – New Composite – Ruff Mixes 9/2/80[116].
Сторона A:
Kiss Kiss Kiss
Watching The Wheels
I‘m Your Angel
Starting Over
Don‘t Be Scared
Gimme Something
Cleanup Time
Beautiful Boy
(со «Спокойной ночи!» Шона)
Сторона B:
Every Man Has A Woman Who Loves Him
Beautiful Boy
I‘m Losing You
I‘m Moving On
Hard Times Are Over
Woman
Dear Yoko (294)
Чтобы поместить добавленную Kiss Kiss Kiss, из последнего набора песен убрали Walking On Thin Ice.
К четвергу появился набросок новой последовательности треков. Он назывался: John & Yoko 9/4 (Jack’s Sequence)[117].
Сторона A:
Starting Over
Beautiful Boy
Gimme Something
Watching The Wheels I‘m Losing You I‘m Moving On Don‘t Be Scared
Сторона B:
Cleanup Time
Woman
Beautiful Boys
Dear Yoko
Kiss Kiss Kiss
Hard Times Are Over
Every Man Has A Woman Who Loves Him (295)
В пятницу 5 сентября Джек, Джон и Йоко бросили всю свою энергию на инструментальные партии. Первой была серия духовых, аранжированных Давилио для I‘m Losing You, Cleanup Time, (Just Like) Starting Over и Yes, I‘m Your Angel. Записывали это сессионные музыканты Говард Джонсон, Грант Хангерфорд, Джей Ди Парран, Селдон Пауэлл, Роджер Розенберг, Дэйв Тофани, Рон Тули и Джордж Янг. Пока они настраивались на работу, Джон пошутил, что парни должны «играть раздетыми». Те не полезли за словом в карман и ответили, что «нам нужно проверить, что говорится об этом в правилах профсоюза» (296).
К следующей неделе Джон и Йоко параллельно занимались тремя делами: работа на Hit Factory, блиц в СМИ, чтобы создать побольше разговоров вокруг нового альбома, и теневая кампания по поиску «правильного» покупателя альбома – нужно было найти «большого человека» из шоу-индустрии, который понимал бы ценность Леннонов как единой музыкальной команды, а не двух несравнимых исполнителей.
Восьмого сентября после полудня Йоко встретилась с 24-летним Дэвидом Шеффом, чтобы обсудить возможность масштабного интервью для журнала Playboy. Практически одновременно по рекомендации Боба Грюена она переговорила с журналисткой Барбарой Гростарк, редактором журнала Newsweek.
В тот вечер музыканты снова собрались, чтобы еще раз сыграть Yes, I‘m Your Angel в размере 3/4. Позже Йоко переделала вокал в Hard Times Are Over. Сессия завершилась еще одним групповым фото – на этот раз его снял Дэвид Спиндел, запечатлевший образы Джона, Йоко и музыкантов для потомков.
Шлифовка аккомпанемента продолжалась и значительную часть следующей недели, в частности клавишник Эд Уолш добавил партии на синтезаторе Oberheim к I‘m Losing You, Watching The Wheels и Woman.
В четверг 11 сентября Шефф начал интервью из нескольких частей с Джоном и Йоко. Помимо вопросов об их последнем альбоме, он планировал расспросить Леннона о его воспоминаниях, связанных с The Beatles, и даже предлагал новаторски исследовать всю музыкальную биографию Джона, песню за песней.
Потом Шефф рассказывал: «Я посмотрел на них, сосредоточенно ждущих, и начал: “Поговаривают, что Джон Леннон и Йоко Оно вернулись”. Джон тут же прервал меня, со смехом подначивая Йоко: “Что, правда? Откуда?” Я улыбнулся и продолжил: “В студию. И снова записываете, впервые с семьдесят пятого года, когда исчезли из виду. Что вы сейчас делаете?” Джон снова шутливо повернулся к Йоко. “Хочешь начать или я должен?” – “Ты должен начать”, – сказала она твердо. “Я должен? Правда? Ну ладно”».
В какой-то момент внизу с улицы раздался пронзительный крик. «О, – импровизировал Леннон, – еще одно убийство на рю Дакота».
Взяв Шеффа с собой, Ленноны пошли в A&R Recording Studios на Западной 54-й, где они работали над завершением Hard Times Are Over с Benny Cummings Singers и хором Kings Temple Choir. «Они были прекрасны. Перед дублем взялись за руки, и Йоко по-настоящему плакала, и на меня нахлынули эмоции, потому что это все про нас. Будь это Иисус или Будда – нас они устраивают, каждый из них подходит, любой годится, любому мы будем рады. И вот они стояли, держались за руки и пели: “Спасибо, Иисусе, спасибо, Господи”, и я кричал: “Пленку, пленку! У вас это есть?” И это то, что вы слышите, именно так, как это происходило: “Спасибо, Иисусе, спасибо, Господи”, и тут они без паузы начинают петь песню» (297).
В тот день хор значил нечто совершенно особенное для Джона и Йоко. Дуглас проследил за двумя дублями, когда исполнители меняли местами слова one world, one people («один мир, один народ») в качестве потенциальной концовки (в итоге неиспользованной). Для Леннонов это «один мир, один народ» было логическим продолжением концепции Imagine, которой они поделились без малого десять лет назад, – концепции, в которой мир представляется без всяких пределов, ограничений и предвзятого отношения. «Мы – это один мир, один народ, по нраву нам или нет. Не так ли? – спросил Джон. – Я имею в виду, мы можем притворяться, что мы делимся на расы и страны, и можем продолжать притворяться до тех пор, пока не прекратим. Но реальность такова, что это один мир и один народ» (298).
По завершении дубля хормейстер объявил: «Господин Леннон, мы бы хотели кое-что для вас сделать» И в этот момент хор грянул гимн It Is Well With My Soul, который они подготовили специально для Джона и Йоко. «Эту сессию посетил Господь», – воскликнул Дуглас. «Он посетил или Она», – ответила Йоко.
Позже в тот вечер, после прослушивания на Hit Factory, Шефф присоединился к паре в «Дакоте», где Джон объяснил свои планы насчет Double Fantasy, и не только. Он полагал, что новый альбом – это «диалог мужчины и женщины». «Мы сначала называли его Ear Play[118]. Потом это стало Heart Play[119], что до сих
