Дорогой читатель. Неавторизованная автобиография Ким Чен Ира - Michael Malice
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Вопрос о преемственности Вопрос о преемственности классового лидера, избранного при абсолютной поддержке масс, по отношению к наследственной монархии - это пустословие, лишенное как элементарной логики, так и элементарного азбучного знания политики.
Враги КНДР критикуют президента Ким Ир Сена за то, что он якобы установил "наследственную монархию" - заблуждение, в которое, к сожалению, до сих пор верят многие люди. Позвольте мне раз и навсегда покончить с этой чепухой. Начнем с того, что при феодальной системе правители одновременно боятся народных масс и неспособны управлять ими. Лица королевской крови наследуют трон независимо от их способностей, интеллекта или компетентности. Отрицание любого другого возможного варианта наследования - это механизм, позволяющий принудить массы к абсолютному повиновению на протяжении многих поколений.
Феодальное использование наследственного престолонаследия - это попытка институционализировать абсолютную власть короля и гарантировать выживание реакционного правящего класса. Интересы народных масс никогда не затрагиваются, что превращает отношения между королем и народом в отношения эксплуататора и эксплуатируемого или угнетателя и угнетенного. Фактическая наследственная монархия - это функция того самого феодального общества, против которого Великий Вождь выступал с самого начала своей революционной карьеры. Попытка приравнять рабочий
Самым абсурдным было то, что большая часть критики исходила от социалистических стран. Если и есть какой-то исторический урок международного коммунистического движения, так это то, что проблема преемника не может быть более важной. Снова и снова государство попадало в руки карьеристов и заговорщиков, останавливая любой прогресс на полпути. Правильно выбрать преемника - значит довести революцию через поколения до конца. Преемник должен быть не просто кровным родственником, а выдающимся человеком, достаточно компетентным, чтобы сместить лидера и исполнить его роль.
У меня было много качеств, которые отличали меня от всех остальных в КНДР. Прежде всего, моя преданность Президенту Ким Ир Сену была основательной, восторженной, искренней, возвышенной и непревзойденной. Во-вторых, мое понимание мыслей Великого Вождя было непревзойденным. В-третьих, благодаря своим лидерским качествам я мог мобилизовать народные массы. Наконец, у меня было сильное чувство революционного долга, которое выражалось в любви к народу. Все эти качества позволяли мне правильно оценить любую текущую ситуацию, точно определить желания народа, выработать соответствующую тактику и затем организовать массы для реализации правильного плана. Все эти качества требовали, чтобы меня выбрали преемником великого дела чучхе.
Только великий человек создает великую мысль и великую историю, и только великий человек может лучше всех понять другого великого человека. Поэтому для меня было величайшей честью в жизни, что Президент Ким Ир Сен решил, что именно я стану его преемником.
Однажды я посетил художественную студию Мансудэ с целью профориентации. Я хотел посмотреть, над чем работали художники, чтобы подобрать для их работ наиболее подходящие места для экспозиции. Фрески, которые они рисовали, меня разочаровали до степени недоумения. Искусство было тусклым и выглядело буквально выцветшим и покрытым пылью. Я был знаком с работами этих художников и знал, что они обычно одни из лучших, что может предложить Корея. По какой-то причине здесь их талантам не дали волю. Я расхаживал взад-вперед по всей стене, все больше раздражаясь. "Подойдите сюда", - обратился я к одному из художников. "Почему эти цвета такие невзрачные? Это лучшее, что вы можете сделать, чтобы изобразить блестящую реальность Кореи?"
Художник говорил осторожно, зная о моем опыте. "Широко распространено мнение, - сказал он, - что фрески обычно пишутся непрозрачными красками. Мы же пишем их так, чтобы они были подчинены архитектуре. Таким образом, красота зданий не будет испорчена. Мы следуем прецеденту стен Большого театра Пхеньяна".
Истина очевидна, когда она становится ясной, но она никогда не будет открыта, пока ее подавляют устаревшие концепции, шаблоны и условности. Художник явно хотел отвергнуть сложившееся мнение о фресках, но в то же время не хотел выпячивать свою шею. "Фрески Большого театра Пхеньяна туманны и скучны", - сказал я ему. "Но они нуждаются в замене, а не в дублировании".
"Я согласен", - сказал он, радуясь моей поддержке. Теперь он действительно мог стать художником, а не просто маляром.
"Почему фрески должны быть подчинены зданиям? Что толку писать фрески, если они должны быть заслонены архитектурой? Только когда цвета фрески яркие и чистые, они могут подчеркнуть красоту здания. Фрески должны быть написаны лаконично и в то же время убедительно, как корейские картины. Они должны быть социалистическими по содержанию и национальными по форме, как и все другие виды искусства, которые нравятся корейскому народу".
Художник принял мои слова близко к сердцу, как и его коллеги. Следуя моим указаниям, они начали писать мозаичный шедевр под названием "Восточное море утром". По их замыслу, они должны были изобразить солнце, используя плитки гораздо меньшего размера, чем обычно. Но вместо этого я посоветовал им использовать отполированный диск из граненого стекла - совершенно новая идея, которая никому раньше не приходила в голову.
В день, когда фреска была установлена и открыта, вокруг нее собрались стаи зимородков с близлежащего озера. Одна за другой птицы подлетали к вечнозеленым соснам, поражались и падали на землю. Поднявшись, они снова пытались улететь в "лес". С того дня кучи зимородков постоянно приходилось убирать с пола у фрески. Сама природа восхваляла реалистичную красоту, присущую искусству чучхе.
Вскоре после открытия фрески я шел по улице Рюнхвансон в Пхеньяне и вдруг остановился. В последнее время я так много работал над созданием красивого образа жизни для людей, что мне даже не пришло в голову применить свой артистизм там, где он больше всего нужен массам: в их домах. Улица Рюнхвансон была усыпана двух- и трехэтажными многоквартирными домами, в которых проживало несколько тысяч семей. Но здания были послевоенной постройки, возведенные чиновниками-пустозвонами в подневольном подражании иностранным планам. Тогда я решил полностью уничтожить устаревшую улицу - кучу грязи, оставшуюся от фланкистов, - и построить на ее месте идеальную улицу Чучхе.
В том же смысле, в каком фреска - это картина в увеличенном масштабе, не было причин, по которым улица не могла бы рассматриваться как огромная "скульптура". Реконструкция Рюнхвансон-стрит стала исторической возможностью продемонстрировать всему миру, что я не просто ремесленник, но и умелый градостроитель. Мои познания в архитектуре были необычайно глубоки и обширны, гораздо глубже и шире, чем у самих технических архитекторов. Я был прекрасно знаком с современными тенденциями и глубоко понимал как архитектурную теорию и практику, так и дизайн и оформление зданий. Однако это была моя первая возможность на практике реализовать все то, что я
