Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до - Софья Егоровна Кутузова

То же касается и тюнинга. Когда мы тюним даблы, то слушаем лид на предмет их общей гармонии и совпадения. Некоторые звукорежиссеры предпочитают тюнить даблы сильнее, чем основной вокал, но это необязательно. Чем больше у вас голосов в проекте и чем меньше они совпадают по интонации и синхронизации, тем больше у вас будет проблем с читаемостью. И да, это процессы весьма долгие и трудоемкие. Их автоматизированные аналоги в плагинах работают все равно не так хорошо, как наши с вами хрупкие ручки с ножничками. Поэтому флаг всем в руки, и вперед с песней за многочасовой монтаж и тюнинг! ☺

Однако когда вы или программа весьма точно поровняли даблы с лид-вокалом и между собой, возникает новая неприятность – проблемы с фазой. Чем больше дорожки похожи друг на друга (а именно эту цель мы преследуем при редактировании), тем более вероятны проблемы с фазой. Как их результат, мы слышим Phaser или потери каких-то частот в группе вокалов. Есть плагины, которые компенсируют этот дефект в автоматическом режиме, но стоят они весьма дорого. И если вам не хочется раскошеливаться, то тогда имеет смысл запастись другими, более доступными плагинами для изменения фазы (Phase alignment).

Дабл-треки уместно обрабатывать в группе. Их обработка отличается от лид-вокала, так как они нужны только для ощущения стерео или его уплотнения, а не как самостоятельные партии. Помните, наш слушатель никогда не услышит их отдельно! Поэтому не нужно пугаться, если они в соло звучат нелепо. Иногда после синхронизации по ритму с основным вокалом в даблах даже образуются «дыры», но и их не слышно, когда включен лид-вокал. Баланс даблов в миксе настраивается подмешиванием: слушаешь основной вокал, в это время из минимума по громкости выводишь к нему даблтреки, чтобы они не оспаривали основной вокал. Это как подушка для лида, его макияж.

Поэтому в EQ в даблтреках значительно убираем муть в середине и низах, излишнюю «телесность», а яркость тембра чистим в верхней середине, плюс ретушируем яркие согласные по верхам с помощью де-эссера. Даблы не должны забирать на себя все внимание.

Иногда можно скопировать все приборы инсертов лид-вокала, просто сделав их в большей пропорции обработки. А можно дополнительно создать группу lead + doubles и повесить в нее общие инструменты для лучшего склеивания.

По эффектам даблы можно ставить либо как нечто неделимое с лидом, либо позади него. В первом случае количество и выбор эффектов будут основаны на количестве и качестве FX в лиде, во втором это большее подмешивание, а сами FX могут стать длиннее.

Даблтрек часто используется, если человек поет неважно или неуверенно. Несколько голосов всегда звучат глаже одного, не так слышны шероховатости, оплошности и детали. И сейчас в современном музыкальном производстве существует тенденция к нарастанию слоев даблтреков под основным вокалом. Если еще лет 7–10 назад под лидом были один – три дабла, то сейчас это могут быть уже все пятнадцать. Пятнадцать голосов, которые поют одно и то же, только представьте! Не знаю, с чем это связано, может, с тем, что петь все стали еще хуже. Однако стоит иметь в виду, что в классных вокальных партиях мы любим и смакуем именно детали. Например, послушайте Adele – вы не найдете много даблов даже в припевах, а в куплетах точно не встретите вовсе. Потому что она поет реально здорово и оригинально! Именно этого хочет от нее слушатель, а наслоение голосов скроет всю индивидуальность.

Стоит помнить, что вокал со стереодаблами труднее положить в микс, чем просто один моноголос или голос + монодаблы. Ведь стереовокал – он и в центре, и в краях, а значит, возможны конфликты с инструментами со всех сторон.

Весьма редко встречается использование даблтрека в качестве лидирующей партии без центрального голоса, когда мы имеем два трека L-R, а не три. Ведь мы привыкли, что центральное положение микса занимает соло-вокал.

Бэк-вокал

Прежде чем сводить бэки, их нужно отмонтировать в синхрон с лид-вокалом и потюнить, как и дабл-треки.

По балансу голосов есть отличный способ – выбрать наиболее нравящийся голос и подмешивать к нему по очереди остальные голоса. Затем объединить все бэки в группу и подмешать к лиду. Это создаст гармонию и концепцию внутри группы бэк-вокалов.

Но тут следует помнить, что верхние голоса ухом воспринимаются острее, а нижние хуже. Поэтому бывает, что в балансе в соло они вроде равны, а в миксе верхний голос слышно намного сильнее.

Постановка бэков по панораме бывает различной:

– все голоса моно по центру (эффект хора с вокалистом),

– все голоса моно по сторонам симметрично (например, нижний – C, средний – L 60, верхний – R 60),

– стерео, симметрично парами даблтреков один над другим (то есть все голоса парами одинаково налево и направо),

– стереопарами елочкой (например, верхняя пара голосов узко, средняя шире, низкая совсем широко + все голоса симметрично).

Бэки в миксе, даже если их поет сам вокалист, – это все равно не тот же инструмент, что лид-вокал. Поэтому они обрабатываются в отдельной группе. Можно поставить свой EQ и компрессор и на каждый голос, чтобы они звучали как отдельные люди, а не просто масса бэков, но в большинстве случаев это не требуется.

Если же нужно сделать не вокал + бэки, а именно общий хор или группу, то можно даже обработать и вокал, и бэки в одной группе.

Чтобы сократить время на сведение, можно скопировать цепь обработки лид-вокала (заменив все приборы на стерео, если это стереогруппа). Но после копирования все равно нужно подрегулировать настройки именно под бэки, учитывая их специфику, и как минимум громкость входного сигнала.

По пространству часто на бэки идут те же эффекты, что и на лид, но в другом количестве подмешивания. Еще для объема можно добавить что-то типа даблера или хоруса – в небольшом количестве эти эффекты могут привнести особую теплоту или, наоборот, кристальную прозрачность звучания в стерео.

Нужно представить, как далеко ваши бэки должны быть от основного вокалиста. Например, если он суперзвезда, то бэки могут звучать далеко и нейтрально, чисто как подложка. А можно, наоборот, создать ощущение группы вокалистов, будто это бойз/герлз-бэнд поет вместе с вокалистом довольно ярко и близко.

Сведение вокала по референсу

Чтобы обработать вокал «как у кого-то», нужно в первую очередь понять: а как оно там, у кого-то? Ну вы поняли, я опять про эту скучищу со слуховым