Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

главную роль играет система фактов, что в этом жанре факт – не только база и опора при доказательстве и анализе, но в первую голову само доказательство»[273]. В силу того, что в обозрении центром тяжести выступают «свежие факты, свежие впечатления», поиск типичных и характерных фактов является для него доминирующей творческой установкой.

Формы презентации фактов в конкретном материале имеют свои особенности и в различных разновидностях обозрения.

По природе средств массовой коммуникации, имеющих неповторимую специфику и свои внутренние закономерности, различают такие виды обозрения, как журнальное, газетное, книжное, кинообозрение, радиообозрение, телеобозрение.

По содержательному признаку выделяют общее обозрение, тематическое обозрение.

Классифицируя обозрения по форме, можно выделить такие три группы, как информационно-публицистическое, публицистическое и художественно-публицистическое обозрение[274]. В общем обозрении в качестве предмета отображения выступают наиболее значимые для общественности факты действительности. В такого рода публикациях обозреватель может касаться различных сфер жизнедеятельности людей за определенный период. Главное здесь – показать определенный срез жизни во всем ее многообразии.

Тематические обозрения пишутся всегда на конкретную тему и, как правило, нацелены на раскрытие какого-то ее аспекта. Факты здесь подбираются и выстраиваются по принципу тематического единства и призваны раскрыть суть жизненного явления. В газетной периодике тематическое обозрение служит «своеобразным способом подведения итогов разрабатываемой газетной темы. В таком обзоре легко свести в единую картину то, что разбросано по многочисленным информационным материалам»[275]. Данные материалы могут быть написаны в виде и репортажного обозрения (в этом случае автор передает свои непосредственные чувства по поводу прочитанного или увиденного), и обзорной статьи (здесь на первое место выходит анализ), и обзорной рецензии (в таком случае оценке подвергаются различного рода публикации), и т. д. Жанровые трансформации здесь не только возможны, но и желательны, так как именно в этом проявляется универсальность данного жанра публицистики.

Обзор печати

Основное назначение обзора печати состоит во всестороннем анализе содержательных и оформительских характеристик газеты. Работа над подобного рода материалами представляет своеобразное микроисследование. На предварительном этапе по подготовке обзора журналисту необходимо выработать определенную программу. В ней желательно четко определить объект и предмет анализа, цели и задачи обзора, обозначить искомую проблему, наконец, обосновать способы интерпретирования полученных данных. Подобный подход позволит обозревателю не просто рассказать о том, что понравилось или нет в газете, а обнаружить определенные тенденции в исследуемой проблеме.

Объектом анализа могут выступить одно или несколько изданий. Предметом обзора могут стать тематическая и идейная направленность издания, жанровое своеобразие публикуемых материалов, язык и стиль подачи материалов, оформительские компоненты и т. д. По видам обзоры подразделяются на общие и тематические. В общих обзорах рассматриваются наиболее характерные признаки издания. К данному виду целесообразнее всего обращаться тогда, когда автору необходимо представить целостное лицо издания или группы газет. Тематические обзоры ориентированы на выявление определенных тенденций, характерных для издания в освещении той или иной темы или проблемы.

В ходе подготовки обзора важно помнить, что нужно не только рассказать о полученных данных, но и выразить свои оценки, выводы и рекомендации. Только в этом случае можно достичь практической значимости обзора. Все данные, приведенные в обзоре, анализируются, сопоставляются и сравниваются.

4.2. Очерк: истоки зарождения и современное состояние

Жанровый статус очерка. В литературоведении известны два подхода в изучении жанров: типологический и историко-генетический. Первый из них наиболее последовательно представлен в работах Г. Н. Поспелова, который утверждал, что жанры – явление не исторически конкретное, а типологическое[276]. Иного мнения придерживались В. Я. Пропп, О. М. Фрейденберг, М. М. Бахтин, Д. С. Лихачев, С. С. Аверинцев и др., считавшие, что категория жанра – категория историческая. «Литературные жанры, – отмечал академик Д. С. Лихачев, – появляются только на определенной стадии развития искусства слова и затем постоянно меняются и сменяются. Дело не только в том, что одни жанры приходят на смену другим и ни один жанр не является для литературы “вечным”, – дело еще и в том, что меняются самые принципы выделения жанров, меняются типы и характер жанров, их функции в ту или иную эпоху»[277].

В чем же принципиальная разница между обозначенными подходами? Типологический анализ предполагает выявление обобщающих признаков того или иного жанра. На этой основе становится возможной дифференциация произведений по определенным параметрам. Например, по форме, по содержанию, по стилю, по функциям, по проблематике, по объему и т. п. Именно по этим принципам выстраивается типологическая структура жанра. Но чтобы показать, как исторически и конкретно складывается целостная форма бытия того или иного жанра, типологический анализ должен быть дополнен историко-генетическим подходом, который позволяет выявить не только его дожанровое состояние, но и все внежанровые формы и разновидности. Если результатом типологического анализа является произвольно выстроенная классификация, зависящая от критериев отбора дифференцирующих признаков, то в ходе историко-генетического исследования осмысляется весь процесс становления жанра как целостной и постоянно меняющейся системы. В последнем случае выявляются общезначимые уровни развития жанра, начиная от элементарных (тема, фабула, предмет изображения и др.) и кончая высшими (форма, способы организации речевого материала, композиция и др.).

В контексте поднятых проблем попытаемся определить наиболее существенные признаки очерка – с одной стороны, а с другой – видовые разновидности данного жанра.

Очерк как синтетический жанр художественной публицистики. В мировой журналистике первые прообразы очерка появились в XVIII в. в Англии. Журналисты Р. Стил и Дж. Андисон, печатавшиеся в журналах «Spectator» и «Tatler» («Зритель» и «Болтун», издававшихся в 1709–1712 гг.), впервые опубликовали похождения Иосифа Бикерстафа. Это были бытовые, нравоописательные сценки лондонской жизни того времени[278]. Похождения отдельной личности становятся объектом литературного и журналистского описания. В первой трети XIX в. в очерковом жанре писали такие известные писатели, как Л. Берне, Г. Гейне, В. Гете и др.

Происхождение очерка исследователи связывали с так называемой литературой путешествий. Известно, что «путешествие» как самостоятельный жанр вошло в литературу в XVIII–XIX вв. В России первым очерком называли «Хождение за три моря» Афанасия Никитина. Современные исследователи данное произведение относят к жанру литературного «путешествия», ссылаясь на мнение И. А. Гончарова, который в свое время писал, что «путешествие – это либо специальное, ученое, либо просто систематическое описание со строго определенным содержанием»[279]. Предметом описания путевого очерка является наиболее интересное и яркое впечатление автора. Как видим, между литературным «путешествием» и путевым очерком существуют определенные различия, хотя по своей форме они очень близки.

Выделение очерка из лона литературных жанров происходило уже на стадии его формирования. Вся история становления данного жанра связана с выявлением его характерных признаков, специфики, природы, функций и задач. В 20-е гг. нашего столетия литературоведы