Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до - Софья Егоровна Кутузова

У вас другая гармония. Например, мне часто пишут, что не выходит сделать бас как в референсе. Мы рассматриваем случай более подробно, и оказывается, что в рефе другая тональность и бас просто играет другие ноты. Даже если тембр баса очень близок, то его плотность отлична в зависимости от тональности.

У вас другой темп и ритм. Весь грув и эффекты строятся вокруг темпа трека. Различающиеся темпы, и тем более ритмы, рождают и разные впечатления от треков. Например, часто я вижу, что к треку с ритмом, похожим, условно, на breaks, выбирают референс с прямой бочкой. Разница кардинальная, причем не только для обработки ритм-секции, но и для всего грува композиции в целом. Поэтому выбрать-то можно, а вот получить тот же результат вряд ли получится.

У вас другие приборы. Даже если референс был сделан полностью на цифре, мы никогда не узнаем на 100 %, какие именно плагины и в каких пропорциях в нем используются. И даже если вы возьмете что-то ну очень похожее на тот реверб, то это все равно будет другой реверб, который не даст идентичной картины и того же звука.

У вас другие условия прослушивания, уши и мозг! Если двум людям дать два одинаковых мультитрека, два одинаковых референса и отправить сводить на две разные студии, получится два разных результата. Да даже если бы студии были одинаковыми, все равно получился бы разный исход. Каждый человек воспринимает разницу балансов и другие музыкальные соотношения во многом субъективно и выставляет параметры приборов исходя из своих предпочтений в своих конкретных условиях студии.

По всем этим причинам маловероятно, что сведение по референсу навредит треку, в случае если он выбран верно. Плюс вы научитесь замечать и применять разные интересные приемы, которых до этого не знали, будете лучше слышать эквализацию и различать, какие применены эффекты.

Как найти референс

Нужно понять стиль композиции, как мы уже говорили. Порой это бывает довольно сложно. Поэтому открываем «Гугл» или какой-либо стрим-сервис и рыщем по хит-параду стилей. Можно просто вбить в поисковике «похожий на такого-то исполнителя».

Для референса по стилю важно найти трек посовременнее. Например, сейчас модны треки в духе ретро. Однако оригинальный трек из 1980-х в качестве референса для аранжировки, возможно, и подойдет, но для сведения – вряд ли. Звук 1980-х сильно устарел, и даже для ретростиля сейчас на сведении и мастеринге делается более современное звучание.

Но если хочется сделать ортодоксальное ретро, то трек из 1980-х подойдет.

При подборе примеров современного продакшена или миксинга стоит также ознакомиться с последними премиями и наградами в этой области, ну хотя бы за пару лет. Разумеется, помогает поиск. Приходится слушать еще больше музыки, что совсем неплохо! Если у вас есть свободное время. Много.

Если же вы ищете референс и никак не можете подобрать (из серии «такого вообще ни у кого нет!»), то надо найти хотя бы одну точку опоры. Хотя бы один трек, более-менее похожий на ваш. Прежде всего, стоит искать в треках похожую на вашу тройку: настроение – вокал – ритм-секция.

Бывает, что я ищу референсы весьма долго. Приходится переслушивать много музыки, порой до 200 треков в день, чтобы найти хотя бы эту самую точку опоры. Что это значит? Точка опоры далеко не всегда может быть вашим рефом. Это может быть и трек, по которому вы в стримах и гуглах будете просто искать «похожие на…», «вместе с этим треком слушают…» И только после долгих поисков относительно этой точки вы найдете тот самый трек, на который можно ориентироваться. А если вы не готовы слушать по нескольку сотен треков в день, значит, вам пора довериться профессионалу, который может это сделать за вас.

В случае если вы работаете с клиентом, лучше получить референс от него. Скорее всего, он лучше вас знает, какой хочет трек и звук (за исключением ситуаций, когда к треку в стиле Пугачевой дают реф в стиле Майкла Джексона, – ну да, сорян, бывает и такое).

Если вы работаете с кем-то, а не делаете для себя, то также обязательно просите демо. Демо – ваш главный референс (если не оговорено иное). Человек привыкает к звучанию своей демки, и, если вы сделаете что-то не похожее, он, скорее всего, будет разочарован. В демотреке нужно обратить внимание на баланс инструментов и примененные эффекты. Особенно у вокала. Так, если в демке вокал утопает в ревербах, а вы у себя сделаете вокал сухим, то вряд ли заказчик/компаньон скажет вам спасибо. Нужно посмотреть в демке, что автор считает важным: барабаны или вокал, атмосферу или грув и т. п. Причем даже если вам дали в референс какой-то другой трек, и известный, и фирменный, обязательно нужно смотреть на демо.

Ориентир на демо не означает, что не нужно ничего сводить, а просто взять демо, если оно всем так нравится. Можно и в демо найти те самые опорные точки и работать преимущественно с ними. Ведь наша задача – реализовать видение автора в максимально качественном воплощении. Однако бывает, что человека одолевает синдром демки, и тогда задача несколько усложняется.

Но даже если клиент дает вам демо, все равно стоит попросить его найти и сторонние референсные треки. Это в любом случае даст более цельную картину для понимания ваших задач.

Работа с MS

MS-преобразование – отличный способ лучше понять референс.

Допустим, вы выбрали себе референс для сведения, но не понимаете деталей его звучания, АЧХ инструментов, не понимаете, какие там эффекты. С этим будет легче разобраться, если послушать то, что в центре трека, отдельно от того, что по его сторонам. О том, как именно преобразовать трек в MS, я писала в главе о мастеринге.

Разбор референса по Mid – Side позволяет нам более точно расслышать принципы обработки референсных сигналов в инсертах, а также более подробно разобраться с эффектами референса через посылы.

Например, можно посмотреть, как расположены по панораме бэк-вокалы, стерео– или монодилеи использованы в треке, используется ли на вокале Doubler. Поскольку вы имеете возможность отделять планы M и S друг от друга, вам будет более заметно, какой окрас у ревербераций, есть ли у них pre-Delay. Порой пространственную обработку референса просто невозможно внимательно проанализировать иным способом.

Однако и при рассмотрении плана М можно лучше расслышать детали обработки, такие как эквализация и компрессия, сколько повторений у дилея.

Следует помнить, что, слушая трек в MS, можно порой