Судьбы передвижников - Елизавета Э. Газарова

на Всемирной Парижской выставке. В их числе: «Проводы покойника», «Первый чин», «Дилетант», «Гитарист-бобыль», «Тройка». Участие в академической выставке и получение звания академика.

1869 – смерть жены, Елены Эдмондовны. На руках Перова трое маленьких детей. Двое старших, Николай и Надежда, тоже вскоре умерли, художник остаётся только с сыном Владимиром.

1870 – поощрение первой премией ОПХ за картину «Птицелов». За картины «Странник» и «Птицелов» удостоен звания профессора Академии художеств.

Декабрь – избрание в члены правления ТПХВ. Принятие обязанностей руководителя московского отделения Товарищества.

1871 – возглавил натурный класс МУЖВЗ.

Декабрь – участие в 1-й Передвижной выставке («Охотники на привале», «Рыболов», «Портрет А. Н. Островского» и др.).

По заказу Павла Третьякова исполнение портретов русских писателей и учёных (по 1872 год).

1872 – женитьба на Елизавете Егоровне Другановой.

Декабрь – участие во 2-й Передвижной выставке («Выгрузка извести на Днепре»).

1873 – «Рыболов» и «Охотники на привале» представлены на Всемирной выставке в Вене.

1874 – поездка в Нижний Новгород, на Волгу, в Оренбургскую губернию. Начал писать этюды к картине «Суд Пугачёва». Появляются первые признаки туберкулёза.

1877 – выход из членов ТПХВ.

1878 – участие в экспозиции Всемирной Парижской выставки с картинами «Странник», «Птицелов», «Рыболов», «Фомушка-сыч» и «Охотники на привале», а также портретами Ф. М. Достоевского и В. В. Безсонова.

1882, 29 мая (10 июня) – смерть Василия Григорьевича Перова от туберкулёза в усадьбе Кузьминки.

Похоронен на монастырском кладбище в Даниловом монастыре. Прах перезахоронен на кладбище Донского монастыря.

Алексей Кондратьевич Саврасов

(1830–1897)

До Саврасова в русском пейзаже царствовало псевдоклассическое и романтическое направление; Воробьёв, Штеренберг, Лебедев, Щедрин… относились к пейзажу как к красивому сочетанию линий и предметов. Саврасов радикально отказался от этого отношения к пейзажу, избирая уже не исключительно красивые места сюжетом для своих картин, а, наоборот, стараясь отыскать и в самом простом и обыкновенном те интимные, глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже и так неотразимо действуют на душу. С Саврасовым появилась лирика в живописи пейзажа и безграничная любовь к своей родной земле.

И. И. Левитан

В 1830 году в Москве свирепствовала холера. Задержав Александра Сергеевича Пушкина в Нижегородской губернии, она, как известно, косвенно поспособствовала рождению шедевров знаменитой Болдинской осени. А немногим ранее, весной того же года, в Белокаменной пришёл в этот мир Алексей Кондратьевич Саврасов; пришёл, чтобы позднее стать предвестником ещё одного феномена отечественной культуры – «пейзажа настроения». Мальчик появился на свет в семье не слишком преуспевающего купца-галантерейщика – Кондратия Артемьевича Соврасова (именно так, через «о», купец писал свою фамилию; его сын Алексей станет «Саврасовым» с середины 1850-х годов, но в этом очерке такое написание фамилии художника будет соблюдаться на протяжении всего повествования). Коммерческому делу отец семейства служил с полной самоотдачей, но бурного роста капиталов при этом не наблюдалось. Человек строгих правил, Кондратий Артемьевич неразумных поступков не одобрял и очень надеялся на будущую дельную сыновью поддержку. В положенный срок Алексей был определён в городское трёхклассное училище.

Но что за ерунда?! После занятий мальчишка с нетерпением брался за нелепейшее, по мнению отца, занятие – перерисовывал понравившиеся журнальные иллюстрации. Значительно преуспев в этом деле, Алексей в своих рисунках стал что-то домысливать, переиначивать, одним словом, проявлять творческую смекалку. Когда работ собралось внушительное количество, юного Саврасова посетила предприимчивая идея. Прихватив свои рисунки, он отправился на рынок, чтобы предложить их в качестве товара торговцу лубочными картинками и прочим подобным незатейливым добром. Рисунки Алексея выгодно выделялись на этом убогом фоне. Торговец с удовольствием скупал творения мальчика, а того безмерно радовали не столько честно заработанные деньги, сколько проявленный к его работам интерес. Тут и дружок появился – воспитанник известного в Москве Училища живописи, ваяния, ещё более укрепивший в Алексее страстное желание стать настоящим художником. Стоит ли говорить, сколь неодобрительно отнёсся Кондратий Артемьевич к такой жизненной перспективе для своего отпрыска. Творчество виделось купцу, привыкшему всё оценивать на счётах, блажью, впустую отнимающей время.

И всё же Алексей Саврасов стал воспитанником МУЖВ, а налаженный сбыт рисунков позволял ему самостоятельно справляться с оплатой обучения. С педагогом Алексею повезло несказанно, он попал в заботливые руки Карла Ивановича Рабуса – человека широких взглядов и редкой образованности. Как и все ученики Рабуса, Саврасов искренне любил и ценил своего наставника. Профессионализм, любознательность, гуманизм и высокий интеллект – всё соединилось в этом обрусевшем немце. Свою педагогическую задачу Карл Иванович видел прежде всего в приобщении подопечных к высоким идеалам искусства, а уж потом – в формировании у творческой молодёжи прочных основ мастерства. Превосходный рисовальщик и живописец, прошедший школу Императорской Академии художеств, Рабус коллекционировал картины, писал искусствоведческие статьи, читал лекции по эстетике и теории красок, подготовленные на основе трудов Леонардо да Винчи, Антона Рафаэля Менгса, Иоганна Вольфганга Гёте. В молодости, исколесив Европу и юг России, он предпочёл осесть в Москве, от всей души полюбил этот город, и тот ответил художнику взаимностью. В Москве у Карла Ивановича сложился интереснейший круг знакомств, включавший в себя не только деятелей изобразительного искусства, но и талантливых литераторов, учёных. Ради «умной» и «приятной» беседы с Рабусом эти неординарные люди часто собирались в его доме.

С учёбой у Саврасова всё складывалось прекрасно, вот только мать юного художника и ещё трёх его сестёр и брата стала прихварывать. Слабеющая женщина уже не могла вести дом, и по настоянию отца Алексею пришлось оставить учёбу, чтобы помогать семье, но каждую свободную минуту юный Саврасов посвящал любимому делу, чем очень сердил Кондратия Артемьевича. Отцовский гнев переселил Алексея вместе со всеми его художественными принадлежностями на холодный, продуваемый всеми ветрами чердак. В 1846 году добрая, славная Прасковья Никифоровна пала ещё одной из несметных жертв безжалостной чахотки, а уже через год порог дома Кондратия Соврасова переступила его новая избранница.

К счастью, мачехой детей купца стала женщина с приветливым характером, сумевшая создать в семье благоприятную обстановку. Свой первый собственный дом, с большим трудом приобретённый на Якиманке, Кондратий Артемьевич предпочёл продать, слишком уж многое напоминало в нём о трагическом угасании бедняжки Прасковьи. К художественной страсти пасынка новая жена Соврасова отнеслась с пониманием и старалась убедить мужа не чинить препятствия в намерении юноши вернуться в любимое, вынужденно им оставленное училище. А однажды в дом купца наведался сам Рабус, не забывавший своего способного ученика, и не один, а в компании обер-полицмейстера Москвы. Уважаемые визитёры сумели убедить Кондратия Артемьевича – его сыну совершенно необходимо продолжить прерванное обучение, и в начале 1848 года Алексей снова влился в ряды воспитанников училища на Мясницкой.

Получив аттестат неклассного художника, Саврасов, участвуя в выставках, оставался среди учеников Рабуса. В 1851 году весьма одобрительно были восприняты два