Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

или последовательность сцен были насыщены действием или раскрывали интригующую или загадочную ситуацию, то вы можете смело переходить к более медленной сцене, которая дает некоторый фоновый материал, помогающий читателю лучше понять сюжетную ситуацию. Если же начало было более медленным, то вам, возможно, придется выстроить экспозицию в виде драматического откровения: кто-то сообщает драматическую новость или раскрывает подробности драматического события прошлого.

Иногда экспозицию представляют в рамках конфликтной ситуации: кто-то пытается получить информацию от неразговорчивого свидетеля на допросе или в другой форме противостояния один на один. Лучший способ заставить читателя обратить внимание на предысторию – вызвать у него желание узнать, что произошло в прошлом. Упомяните какое-то давнее событие, а затем продолжите двигаться вперед, оставив людей гадать, что же произошло на самом деле. Или пусть персонаж отказывается сообщать подробности происшедшего. Разумеется, когда информация наконец будет раскрыта, она должна стоить этого ожидания.

Общее правило гласит, что экспозицию следует свести к минимуму.

Дайте читателю только то, что необходимо для понимания происходящего. Дуайт В. Суэйн лучше всего сформулировал это в книге «Техники продающего писателя», сказав: «Хватит думать, что читателю, чтобы прочитать вашу историю, необходимо знать о предыстории столько же, сколько вам требуется знать, чтобы ее написать». Читателя, по его словам, интересует будущее, а не прошлое: «Он хочет знать, что произойдет, когда желание будет бороться с опасностью, а не то, что уже произошло и привело к нынешнему конфликту».

Читателю не нужно знать всю историю жизни героя, ему важны только те детали, которые помогут понять, почему персонаж ведет себя так, а не иначе. И эти подробности следует раскрывать постепенно, а не давать в виде большого поясняющего фрагмента. «Там, где это возможно, – указывает Суэйн, – сообщайте информацию через действия людей».

В общем, в первом акте нас интересует только предыстория главного героя – о предыстории антагониста мы можем узнать позже. Предыстория других персонажей важна лишь в том случае, если она каким-то образом связана с их отношениями с протагонистом и, возможно, с тематическим аргументом истории.

5. Подсюжеты – история Б и другие второстепенные сюжетные линии

Значимые сюжетные линии, которые будут проходить через весь роман или сценарий – например, романтический подсюжет, – обычно должны вводиться до конца первого акта. Менее значимые подсюжеты допустимо представить позже, но непременно до середины повествования, поскольку именно к этому моменту все элементы уже установлены и мы начинаем продвигаться к развязке. Сюжет А – это физическое действие в сюжете, обычно противостояние главного героя и антагониста. Сюжет Б – это, как правило, история отношений: либо роман между героем и его возлюбленной, либо платонические отношения между героем и его союзником, коллегой по работе или приятелем. В романтическом жанре все наоборот: сюжет А касается отношений между героем и героиней, а физические действия становятся сюжетом Б – внешние действия наиболее значимы, когда они влияют на основную романтическую сюжетную линию.

Могут быть и менее значительные подсюжеты, связанные с протагонистом, но их может и не быть. Как правило, они отражают историю отношений с участием героя или контрастируют с ней либо представляют собой дополнительную вариацию или точку зрения на тематический спор. В книге A Practical Manual of Screen Playwriting for Theatre and Television Films / «Практическое руководство по написанию сценариев для театральных постановок и телевизионных фильмов»[67] Льюис Херман пишет, что подсюжеты служат «декорациями для основного сюжета», предоставляя возможность для контраста и сравнения, и что «они являются отличным средством для смягчения комедии, разрешения кризисных ситуаций, а также для создания эпизодов с замедленным действием. Когда основная сюжетная линия становится слишком напряженной, действие всегда можно переключить на выходки героев второстепенного сюжета». Чтобы подсюжет был эффективным, говорит Херман, его надо интегрировать в основную сюжетную линию, чтобы способствовать ее развитию, влиять на кризисы или кульминацию.

Линда Сегер в книге «Как хороший сценарий сделать великим»[68] соглашается с этим, подчеркивая, что романтический подсюжет часто вызывает серьезные изменения в основном сюжете. Она также говорит, что подсюжет обычно несет в себе главную тему истории. Сегер пишет, что если основной сюжет истории зачастую довольно тривиален, то подсюжет может предложить нечто особенное и уникальное.

Помимо сюжетов А и Б некоторые теоретики построения сюжета называют арку развития героя (или роста его характера) сюжетом В.

Хорошие подсюжеты, как правило, демонстрируют вариации основного тематического аргумента истории, показывая персонажей, находящихся в схожих с героем и сопротагонистом ситуациях, но делающих отличающийся выбор или страдающих от иных последствий своих действий. Таким образом, подсюжеты помогают углубить историю.

Они также могут добавить дополнительный уровень сложности, если основная сюжетная линия кажется слишком простой. Подсюжеты всегда должны пересекаться с основным сюжетом в различных точках и в идеале служат осложнениями для основного сюжета. Кроме того, они могут использоваться для создания или закрепления того, что понадобится в основном сюжете позже. Как мы увидим далее, переход от действия основного сюжета к подсюжету также может пригодиться для изменения темпа повествования или усиления напряженности.

Значительные подсюжеты нужно разрешить до или во время кризиса и кульминации основного сюжета. Второстепенные подсюжеты обычно завершаются раньше, чтобы не отвлекать от основного действия. Окончательная развязка основного подсюжета о взаимоотношениях может произойти только в восьмой секвенции, когда мы узнаем о будущем героя после окончания его приключений.

Сколько подсюжетов?

В обычном жанровом романе или фильме, скорее всего, будет один или два подсюжета – линия отношений между героем и сопротагонистом (его союзником или возлюбленной) и подсюжет с участием второстепенных персонажей, который в каком-то смысле отражает или предлагает вариацию основного сюжета. Херман приводит в качестве примера возможный роман с подругой героини. Если в подсюжет вовлечены второстепенные персонажи, их следует сначала ввести в основной сюжет, иначе читатель, скорее всего, подумает: «Кто эти люди? Почему меня должно волновать то, что они делают?» Другие типы сюжетов могут иметь больше подсюжетов. В фильме с ансамблевым актерским составом[69] вполне оправданны подсюжеты, касающиеся каждого из героев, и то же самое уместно для романа, в котором присутствует несколько персонажей с разными точками зрения.

Детектив необычен тем, что в нем, как правило, нет подсюжета, связанного с отношениями, – никакой второстепенной истории. Но структура повествований этого типа также несколько необычна, поскольку сюжет А состоит по сути из двух взаимосвязанных сюжетных линий: расследование детектива, когда он собирает воедино то, что произошло на самом деле, и версия событий, созданная убийцей, чтобы отвести от себя подозрения. Кроме того, у каждого подозреваемого есть своя история и, как правило, своя тайная вина, которая