Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

и/или любопытство. Недостаток героя иногда выявляется другим персонажем, который бросает ему вызов после демонстрации небезупречного поведения: «Знаешь, в чем твоя беда?..» Проблемы, с которыми сталкивается протагонист в ходе сюжета, резко высвечивают его слабость, а связанные с ней убеждения и поведение в определенный момент приводят к взрыву.

Самый большой страх героя связан с каким-то травмирующим опытом, призраком из прошлого или преследующим его демоном. Больше всего протагонист боится, что ему снова придется столкнуться с той же травмирующей ситуацией. Этот самый большой страх уходит корнями в какую-то – обычно не озвученную – детскую травму, которая символизируется каким-то более поздним событием в его предыстории.

Это может быть эмоциональная потеря – смерть близкого человека – или отвержение, предательство, отказ, унижение или какая-то жизненная неудача в прошлом, повлиявшие на мировосприятие протагониста и на его поступки. Именно с тем, чего он боится больше всего, ему придется столкнуться и, надеюсь, преодолеть в свой самый темный час, во время кризиса в конце второго акта. В Секвенции 2 следует упомянуть о призраке, но подробности уместнее скрыть. Сейчас не время для пространной экспозиции или предыстории. Все детали иногда раскрываются в пятой секвенции, в сцене, демонстрирующей, как протагонист начал доверять своему ближайшему союзнику или возлюбленной.

Мы уже упоминали о сюжете с неидеальным героем. Это история, в которой внутренний конфликт и страхи протагониста лежат в основе повествования и где арка развития персонажа идет параллельно основной сюжетной линии. В данный момент мы сосредоточимся на историях без развития персонажа, где страхи героя влияют на внешнее развитие сюжета.

Тайное желание – стремление или потребность?

Тот факт, что в жизни протагониста чего-то не хватает, какая-то потребность остается неудовлетворенной, означает, что у него есть тайное желание или стремление. Он хочет получить нечто, что удовлетворит его потребность. Он может не знать, что именно ему нужно, и концентрироваться на том, что на самом деле не имеет отношения к его потребности. Во многих фильмах герой верит, что богатство или какая-то другая форма выигрыша принесет ему удовлетворение; или что ему поможет секс с женщиной с большой грудью, в то время как на самом деле ему нужны нормальные отношения с другим человеком. Это означает, что в конце первого акта протагонист часто выбирает не ту цель, предпочитая то, чего ему хочется, а не то, что ему действительно нужно.

Теоретики построения сюжета часто подчеркивают соотношение желания и потребности. В романтических произведениях герой часто выбирает не ту девушку, а похоть принимает за любовь, выбирая желанную девушку вместо предназначенной ему девушки. Недостаток героя подсказывает нам, что ему действительно нужно в жизни, – это источник его надежд и мечтаний. Этой мечтой или тайным желанием герой редко делится с другими и даже может сам высмеять их как несбыточные. Мечта не сбудется, пока он не преодолеет свой недостаток. Такая мечта предвещает финал – если герой успешно справится с испытанием и достигнет своей конечной (правильной) цели, его тайное желание исполнится без особых усилий с его стороны. Он получит его в качестве награды за добродетельное поведение.

Герой может поделиться своим тайным желанием с сопротагонистом в Секвенции 5 в сцене, демонстрирующей доверие и уважение, возникшие между двумя персонажами.

Недостаток героя и вызов

Ощущение несчастья или отсутствия удовлетворенности существовало у протагониста еще до начала истории, но до этого момента у него не было мотивации что-либо предпринимать. Он терпел обстоятельства, отрицал их или игнорировал. На первых страницах повествования стоит намекнуть на то, что такая ситуация существует – и что герой не сможет долго с ней жить. Помимо внешнего конфликта, который назревает и грозит дестабилизировать мир персонажа, в нем кипит и внутренняя буря. Ситуация складывается таким образом, что взрыв эмоций и/или действий не за горами.

Читатели не отождествляют себя с персонажами, которые пассивно сидят и предаются жалости к себе, терпя обстоятельства, которые явно делают их несчастными. Им нравится видеть предприимчивых людей, которые делают что-то для решения своих проблем. Причина в том, что нам всем нравится думать, что мы являемся – или хотели бы быть – теми, кто что-то делает. Мы не желаем думать о себе как о пассивной жертве, и мы не хотим видеть этого в наших героях. В начале повествования протагонист уже находится на том этапе, когда ему нужно принять важное решение о своем будущем. Он уже давно находится на этом этапе, но продолжает откладывать необходимое действие. Ему пора сделать выбор: остаться в нынешних не приносящих удовлетворения обстоятельствах или предпринять какие-то действия, чтобы изменить ситуацию? До сих пор он мирился с происходящим, приспосабливался, справлялся. Он пытался убедить себя самого, что все в порядке. Ошибочное мышление удерживает его в этой ситуации: он считает, что не заслуживает счастья, или что не способен измениться, или его сдерживает еще какое-то убеждение.

Вызов – или призыв к приключению – все меняет. Новую возможность измениться нельзя проигнорировать. Протагонист может решить не принимать вызов, но, если бы он так поступил, у нас не получилось бы никакой истории. И героя тоже не было бы. Поначалу он пытается отказаться от вызова, но в конце концов ему придется принять его, несмотря на свои страхи. На самом деле протагонист не знает, во что ввязывается, иначе точно не согласился бы! Вплоть до середины повествования он, вероятно, не до конца понимает и суть стоящей перед ним проблемы, и важность предоставленной ему возможности. В первой половине второго акта – в Секвенциях 3 и 4 – мы увидим, как протагонист зачастую действует в неведении и, возможно, даже идет к неверной цели.

3. Отказ реагировать на вызов – герой поневоле

Это также иногда называют сопротивлением призыву к приключениям. Во многих историях после первоначальной эмоциональной реакции на вызов герой принимает решение отказаться от предложенного ему испытания. Он отвергает возможность, которую открывает перед ним судьбоносное событие, или отрицает необходимость предпринимать действия в ответ на него. Герой может притвориться перед самим собой, что проблемы не существует, или решить, что это не его проблема, или просто понадеяться, что она исчезнет сама собой. Наибольшую ценность для него тут представляет безопасность жизни, которая ему знакома. Отчасти нежелание героя объясняется тем, что он осознает опасность, связанную с принятием вызова. Возможно, лишь подсознательно он понимает, что, приняв вызов, он столкнется со своим самым большим страхом. В этом вызове заложена вероятность ситуации, схожей с той, что нанесла ему психологическую или эмоциональную травму. Также не исключено, что вызов сам по себе