Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

симпатию, или, по крайней мере, его мотивы будут понятны. Каждый человек – герой своей собственной истории, и злодей воспринимает себя именно так. Он пытается оправдать свои действия перед самим собой. Возможно, он считает, что жестокое обращение, которому он подвергался в прошлом, извиняет то, как он обращается с людьми сейчас. Вероятно, он думает, что все чувствуют то же самое, что и он, но большинству людей не хватает смелости действовать в соответствии с этими чувствами, или они просто притворяются хорошими. Чтобы честно изобразить злодея, писателю необходимо дать читателю возможность узнать его версию истории.

Подобно тому, как протагонисту присущи недостатки и слабости, так и у злодея встречаются незначительные достоинства – он может оказаться человеком чести, который держит данное слово; он может быть предан своей семье или обладать каким-то качеством, которое делает его уязвимым; или, возможно, с ним очень плохо обошлись в какой-то момент его жизни, что делает его ненависть и гнев в какой-то степени понятными. Идея заключается не в том, чтобы сделать антагониста персонажем, вызывающим сочувствие, и убедить читателя полюбить его, а в том, чтобы придать ему качества, которые позволяют злодею завоевать некоторое уважение. Антагонист, который не является одномерным плохим парнем, – гораздо более достойный противник для главного героя.

Но писатель строго не должен превращать садиста или безумного узурпатора в персонажа, вызывающего сочувствие, иначе читатель почувствует себя сбитым с толку и обманутым: проблема не решена, она исчезла по взмаху волшебной палочки. Единственный случай, когда персонаж может законно совершить такой поворот, – это если он притворялся садистом и безумным узурпатором, чтобы достичь какой-то более благородной цели, или если образ персонажа как садиста и безумного узурпатора был заблуждением, не соответствующей действительности репутацией, созданной его врагами.

12. Вызов, или инициирующий инцидент

Его также называют возбуждающей силой, точкой атаки, катализатором или призывом к приключению. Мы называем это вызовом, или брошенной перчаткой, потому что подобное событие заводит героя в тупик и объявляет: «Вот твой шанс что-то сделать». Протагонист осознает некую проблему в своем мире и/или чувствует себя несчастным в собственной жизни, и теперь ему предлагается возможность предпринять действия и, возможно, решить проблемы. В этом и заключается брошенный ему вызов: или действуй, или не жалуйся. Это не обязательно равносильно вызову на дуэль, но может быть связано с появлением человека, с которым герой проведет всю оставшуюся жизнь. Вызов – первая важная сюжетная точка истории, событие, запускающее цепочку действий и реакций, продолжающихся на протяжении всего повествования. Все происходившее до этого момента было вступлением и подготовкой.

Инициирующее событие приводит историю в движение. Значит, момент получения вызова очень важен и должен иметь соответствующую эмоциональную насыщенность и продолжительность. Вероятно, он будет разворачиваться в сцене длиной более одной страницы. Одной строчки диалога тут явно недостаточно.

Есть три способа представить вызов. В порядке возрастания драматической интенсивности это: конкретное действие, которое оказывает наиболее сильное влияние; получение сообщения или новостей; ситуация, которая назревает с течением времени, пока не достигнет кульминации. Или же это может быть комбинация перечисленных факторов.

Вызов должен быть событием, которое требует от героя ответа. Его первоначальная реакция может быть и такой: «Это не моя проблема» или «Я ничего не могу с этим поделать», что вполне нормально, но он не в силах продолжать игнорировать или оставаться в неведении относительно проблемы. Провоцирующий инцидент нарушает равновесие в мире протагониста и значительно ухудшает его положение. Он может предпочесть ничего не делать и просто смириться с этим, но ему придется принять решение.

Вызов может быть позитивным событием – шансом на новый роман, предложением новой работы или возможностью сделать то, что протагонист всегда хотел совершить. Даже если ситуация, с которой он столкнулся, представляет собой неприятную проблему, она все равно дает возможность изменить жизнь, которая его не вполне устраивает. Он еще не подозревает об этом, но вызов также даст ему шанс встретиться лицом к лицу со своими внутренними демонами и преодолеть их.

Вызов ставит героя перед дилеммой – он дает ему возможность изменить неприятную ситуацию, но сопряжен с риском. Испытания никогда не предлагают безопасного варианта, всегда существует некая сопутствующая опасность. Риск может быть физическим, эмоциональным или ментальным. Ваш выбор будет связан с тем, чего протагонист боится больше всего, потому что вызов – и история – призван заставить его встретиться с этим страхом лицом к лицу. Взяв на себя решение задачи, герой неизбежно вступит в конфликт с кем-то, а возможно, и с самим собой. Полицейского могут принудить совершить преступление. Пацифисту, возможно, придется сражаться. Выбор романтического партнера противопоставит протагониста его собственной семье или социальной группе. Дилемма, с которой сталкивается герой, заключается в том, что, хотя вызов дает ему возможность достичь желаемого, его принятие сопряжено с опасностью столкнуться с тем, чего он боится.

Вызов – важнейшая часть завязки сюжета. Она дает протагонисту потенциальную цель и мотивацию – совершить действие (что бы это ни было согласно сюжету) и добиться улучшения своих жизненных обстоятельств. Сделать это и вернуть свою жизнь в новое, лучшее равновесие. Сложная ситуация обычно возникает прямо или косвенно из-за действий антагониста. Она может быть этапом плана, который он сейчас реализует, или случайным побочным продуктом его плана. Очевидно, что антагониста не волнует, что его действия доставляют неудобства или даже вредят другим.

Иногда вызов бросает другой персонаж – посланник или вестник. Он не только бросает вызов, но и сообщает герою – и читателю – о грядущих значительных переменах. В фильме «Ровно в полдень»[63] таким герольдом выступает телеграфный служащий, который приносит герою Гэри Купера известие о том, что его враги покинули тюрьму и направляются в город, чтобы убить его. Вестник может быть любым персонажем – главным или второстепенным, положительной, отрицательной или нейтральной фигурой. Антагонист или один из его людей может бросить герою прямой вызов или заставить протагониста принять решение. Или же герольд окажется другом или наставником, который призывает героя использовать шанс улучшить свою жизнь.

Конец Секвенции 1 предоставляет герою возможность сделать что-то, чтобы улучшить его нынешнее положение. Протагонист осознает вызов, но еще не реагирует на него – это функция Секвенции 2. Испытание способно дезориентировать героя, поскольку вынуждает признать, что его мир нестабилен и для восстановления равновесия необходимо предпринять конкретные действия.

Вот это да! Кажется, что это чертовски много для одной восьмой части вашей истории, не так ли? Дело в том, что первые две части повествования должны включать в себя все, что нужно читателю, чтобы понять, что