Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

антагонистом; им должен быть один человек из этой группы, который представляет ее деятельность и ценности. Личное противостояние один на один гораздо эффективнее, чем столкновение героя с расплывчатой оппозицией. Читателю проще сосредоточить свой страх и ненависть на одном человеке!

Как уже говорилось ранее, создание антагониста, являющегося заметной фигурой, не обязательно означает раскрытие его личности. Но читатель узнает о существовании злодея в результате совершенных им действий или через действия его агентов. Часто мы больше видим приспешников злодея, чем его самого: вспомните о стальных челюстях из фильмов о Джеймсе Бонде, или «Киллера поневоле», или Дарта Вейдера.

Главный герой и антагонист могут не встречаться до середины истории, а возможно, и до кульминации третьего акта, когда они столкнутся лицом к лицу. Впервые мы узнаем об антагонисте как о противнике героя в момент вызова или инициирующего инцидента. Нам может быть неизвестно, кто является его противником, но мы осознаем, что существует противостоящая сила. Это дополнительный намек на опасность – идея угрозы для повседневного мира героя или его благополучия. Инициирующий инцидент нарушает равновесие в мире протагониста, заставляя его принять решение – выбрать, как он будет реагировать.

Наша тема – функция персонажа в сюжете, поэтому здесь не место подробно останавливаться на создании образа антагониста, но ниже я приведу несколько замечаний о том, какие качества делают злодея злодеем. По определению они обычно являются зеркальными противоположностями качеств героя.

Формирование антипатии к злодею

Заставить читателя возненавидеть антагониста гораздо проще, чем вынудить его полюбить героя: мерзкие поступки с драматическими последствиями запоминаются гораздо лучше, чем приятные! Вот несколько приемов, которые подходят, чтобы вызвать у читателя ненависть к злодею.

Злоупотребление властью. Типичного злодея привлекает власть ради нее самой, и в результате он легко становится садистом или преступником. Садист намеренно причиняет физический или психический вред другому человеку, и привлекательность этого действия для садиста заключается в ощущении контроля – власти – над телом, разумом или жизнью другого человека. Читатель возненавидит того, кто наслаждается причинением боли, будь то физические пытки или какая-либо форма эмоционального доминирования или жестокого обращения.

Мотив. У антагониста или соперника есть своя цель и мотивация. Его цель и цель героя взаимно исключают друг друга. Злодей или соперник будет активно стараться сделать так, чтобы протагонист потерпел неудачу. Если у героя есть достойный восхищения мотив, читатель пожелает ему преуспеть в достижении своей цели. Одновременно читатель хочет, чтобы злодей потерпел неудачу, поэтому его мотив должен быть далек от восхищения. Злодей будет действовать исходя из чистого эгоизма, а его жертвами станут люди, не заслуживающие того, чтобы им причиняли боль. Действия сами по себе не гарантируют возникновения читательской антипатии – порой убийца может почти вызывать сочувствие, если его намеченная жертва окажется достаточно жестокой: встанет ли читатель на сторону Гитлера или его потенциального убийцы? Точно так же желание Гамлета отомстить за смерть отца заставляет его замышлять гибель Клавдия, но его мотив означает, что мы сочувствуем Гамлету, а не Клавдию.

Мотив помогает нам определить относительное место персонажа в моральном спектре, предлагая варианты антагонистов – мошенников, воров и прелюбодеев.

Предательство. Протагонист должен выполнять свои обещания или испытывать муки вины, если ему приходится их нарушить. Антагонист не переживает подобных чувств. Злодеи нарушают свои обещания и предают доверие. Если мы сообщаем кому-то что-то по секрету, а он раскрывает наш секрет всем, мы чувствуем себя преданными и больше не доверяем этому человеку. Обманщик, который не держит слово или нарушает клятву, не вызывает симпатии.

Узурпатор или самозванец. Если человек незаслуженно занимает властное положение, особенно если он сместил законного наследника, это сразу же вызывает недовольство. Его считают слишком амбициозным, самоутверждающимся и самонадеянным. Если кто-то занимает должность, на которую его не приглашали и на которой никто не хотел видеть данного персонажа, он теряет читательскую симпатию. Эта антипатия не постоянна, она длится лишь до тех пор, пока узурпатор не докажет, что заслуживает должности, не завоюет уважение окружающих и не будет принят ими, получив приглашение уже постфактум. Протагонисты могут начинать как незваные гости – аутсайдеры, на которых обижаются, потому что они без спроса берут на себя роль лидера или решателя проблем, но они всегда в конце концов завоевывают признание и одобрение, оправдывая свои действия и доказывая, что достойны этой должности. Такой ситуации читатель может посочувствовать – многим доводилось ощущать себя чужаками и пытаться добиться признания. Антагонист никогда не завоюет симпатий читателя.

Негодование. Есть и другие способы вызвать у зрителей неприязнь к злодею. То, что нам не нравится в людях в реальной жизни, с таким же успехом работает и с вымышленными персонажами. Высокообразованный и красноречивый Ганнибал Лектер в «Молчании ягнят» пробуждает у читателя и зрителя все то негодование, которое он когда-либо испытывал по отношению к школьным учителям-садистам и другим людям, пытавшимся убедить нас в том, что они превосходят нас по интеллекту. Этим, вероятно, объясняется успех британских актеров с классической подготовкой в роли злодеев в американских фильмах.

Невменяемость. Еще одно качество Ганнибала Лектера, которое нас настораживает, – его искаженное мировоззрение. Мы боимся людей, которые видят реальность не так, как мы, чье поведение мы считаем иррациональным или социально неприемлемым. С таким персонажем невозможно договориться, убедить в том, что его реальность неверна. А если злодею удается доказать другим, что его реальность истинна, чувство страха и неприязни у читателя растет. Безумие, изображаемое в фильмах и романах, обычно носит психотический или социопатический характер, хотя его точность в клинических терминах обычно вызывает подозрения. Опасность здесь, конечно, в том, что существует тонкая грань между созданием сверхъестественного кинопсихопата и увековечиванием в массовом сознании стереотипов о психических заболеваниях, таких как шизофрения.

Отношение. Отношение антагониста к жизни, самому себе и другим людям прямо противоположно отношению героя. Антагонист может быть лишен чувства юмора и не способен смеяться над собственными ошибками; когда дела идут плохо, он жалуется и обвиняет окружающих, никогда не принимая ответственности на себя. Если же все идет хорошо, он присваивает себе все заслуги и хвастается своим успехом. Он никогда не беспокоится о том, чтобы не задеть чувства других людей, никому не доверяет, сурово судит окружающих и никогда не выслушивает их объяснений или точки зрения. Он отдает предпочтение богатым и сильным, а не бедным и бесправным. Он лицемер и относится к другим людям так, будто они существуют только для того, чтобы служить его целям.

Сочувствие дьяволу: искупающие черты антагониста

Если злодей представлен полноценным персонажем, он почти наверняка будет обладать какими-то чертами, вызывающими