Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

стараюсь держать в голове двух-трех человек для каждого героя, чтобы в итоге не написать персонажа, который выглядит как, скажем, Джек Николсон, потому что тогда я могу попасть в ловушку, написав диалог с его манерой говорить и используя его мимику, что некоторые читатели сразу же заметят. Выдающийся актер шекспировского масштаба в моем личном рейтинге – Лео Фулбрайт в романе The Sword in the Stone-Dead – крупный мужчина с окладистой бородой. Поначалу я описываю его как рыжеволосого викинга. Он высокомерен и часто кричит. Я подумал, что беру за основу британского актера Брайана Блессида с примесью Кеннета Браны, но по мере развития событий я понял, что вижу в нем также покойного Джеймса Робертсона Джастиса с примесью Орсона Уэллса. Я пытаюсь пояснить, что вам нужно создать впечатление о человеке такого типа, и позволить читателю самому добавить дополнительные детали, которые позволят ему увидеть персонажа в собственном воображении.

Используйте любые материалы – собирайте изображения актеров в Интернете или где-нибудь еще, если это поможет, и используйте их, чтобы передать суть, которую вы можете включить в текст, но не пытайтесь заставить читателя увидеть каждую деталь, которую видите вы.

Мы уже говорили, что место, где мы встречаем героя, – его обычный мир – влияет на наше восприятие его как личности, так что не стоит повторять это снова. Опять же, используйте образы, если это поможет вам прочувствовать место, но снова сведите все к сути. Еще один момент, о котором нужно помнить при описании первого появления героя: он не просто появился на свет, чтобы развлечь нас, у него была жизнь, предшествовавшая этой сцене. Что он делал? Куда направлялся? Откуда пришел? Вероятно, он собирался что-то совершить, но его отвлекло от задуманного происшествие, лежащее в основе первой сцены. Это происшествие привлекает наше внимание, потому что оно отвлекло героя.

Создавая симпатичного персонажа, мы должны изначально показать в основном его положительные качества. Не акцентируйте недостатки и слабости до тех пор, пока зрители не познакомятся с протагонистом. В идеале нам нужно увидеть в персонаже человека, который в чем-то похож на нас, но в то же время является уникальной личностью. Это снова то самое правило «такой же, но другой». Мы предпочитаем героев, внешне похожих на нас – или на наши идеальные образы самих себя – в плане возраста, внешности и социального положения. Но мы также хотим, чтобы герои достаточно сильно отличались, чтобы нас заинтересовать. Это касается и домашней обстановки, и места работы героя – пусть все будет знакомым, но интригующе другим.

Создание персонажей – тема для отдельной книги, поэтому сейчас мы ограничимся тем, что рассмотрим некоторые способы создания привлекательного героя с помощью сюжетных приемов.

Как заставить людей полюбить вас

Представив своего героя через его действия, вы должны удерживать на нем внимание, чтобы читатель сумел лучше узнать его. Ниже приведены сюжетные ситуации, которые удобно использовать в этом процессе. Некоторые из них применимы и к самому первому появлению героя, но я сгруппировал их здесь для удобства.

Заставьте читателя посочувствовать герою. Формирование симпатии к протагонисту – один из самых эффективных и широко используемых приемов для отождествления себя с персонажем. Большинство из нас встанет на сторону проигравшего и захочет увидеть его победу. Так проявляется та же самая эмпатия/симпатия – все мы в какой-то момент своей жизни чувствовали себя неудачниками. Чтобы создать подобную ситуацию, надо сделать героя жертвой какого-то незаслуженного им несчастья или страдания. Это несчастье может быть следствием конкретного происшествия или основной ситуации, в которой герой находится в начале истории. Часто мы видим персонажа, не совсем довольного своей жизнью. Он в некотором роде делает дело, отложив свои мечты и смирившись с неприятной ситуацией либо из чувства долга, либо просто из-за апатии. Читатель будет сочувствовать герою, который страдает, и надеяться, что тому удастся спастись или отомстить тем, кто причиняет ему страдания, но есть риск, что герой покажется слабым, если его представить жертвой. Читатели/зрители предпочитают сильных персонажей, контролирующих свою жизнь, поэтому может потребоваться показать, что у героя не было иного выбора, кроме как стать жертвой конкретного мучителя. Или акцентировать мужество и/или чувство юмора героя перед лицом его страданий.

Заставьте читателя переживать за героя. Поместите героя в ситуацию, когда существует угроза его жизни или физической безопасности, или в ситуацию, когда существует угроза его поимки, разоблачения, позора или поражения.

Это создает напряжение и заставляет читателя надеяться, что протагонист быстро выберется из рискованной ситуации. Но тут снова есть риск выставить героя слабой жертвой, поэтому следует соблюдать осторожность.

Есть и ряд других специфических качеств, которые может продемонстрировать герой:

Уверенность в себе – качество, которым мы все, вероятно, хотели бы обладать, и мы находим его привлекательным в вымышленных персонажах, будь то уверенность в общении с другими людьми (харизматичный лидер) или уверенность в своей способности предпринять любые действия, невзирая на опасность, шансы или моральные последствия. Уверенность в том, что можно публично выразить свои чувства, не заботясь о социальной приемлемости их проявления, особенно привлекательна для тех из нас, кто боится нарваться на скандал.

Компетентность. Пусть протагонист будет блестящим профессионалом – детективы в триллерах и стрелки в вестернах обычно хороши в своем деле, даже если их методы иногда нестандартны.

Надежность. Если герой говорит, что сделает что-то, он держит свое слово, несмотря на любые препятствия. Не сдержать данное слово он может лишь по очень веской причине, и он сделает все возможное, чтобы позже исправить ситуацию. Это не значит, что герой не способен солгать, – ему позволено сколько угодно врать о событиях своего прошлого, но если он обещает сделать что-то в будущем, то на него можно положиться. Обещание, сдержанное или нарушенное, – сильный мотив в художественной литературе, и идея о том, что джентльмен держит свое слово, по-прежнему важна в историях о героях. Обвинение кого-то в нарушении данного слова по-прежнему имеет большой вес в художественных произведениях.

Позитивное отношение/энтузиазм. Отношение героя к окружающим и к самому себе может помочь завоевать симпатию читателя/зрителя. Если что-то идет не так, герой не должен жаловаться и обвинять всех, кроме себя; он берет на себя ответственность за свои ошибки, относится к ухудшающимся обстоятельствам с язвительным юмором и ищет способ решить очередную проблему. Когда он одерживает какую-то победу или совершает добрый поступок, то не хвастается этим и смущается, когда его хвалят другие. Если кто-то критикует его, справедливо или несправедливо, он не спорит и не защищается, но верит, что доказательства его истинных намерений появятся,