Загадка по имени Кристобаль Баленсиага - Мария Фернандес-Миранда

хроники Кармен де Икаса, в которой сестра маркизы де Янсоль использовала высокопарный стиль, присущий той эпохе.

[40] В 2015 году Институт Сервантеса в Париже разработал маршрут Balenciaga с остановками в любимых местах кутюрье. Этот маршрут начинался у церкви Сен-Пьер де Шайо и заканчивался у Музея декоративного искусства.

[41] Живанши написал это предложение в прологе к каталогу Музея Balenciaga.

ГЛАВА 8

[42] В своих мемуарах Диана Вриланд поведала о проблемах, возникших при публикации коллекции Куррежа: «Почему вы опубликовали такую фотографию», – хотела знать дирекция. «Потому что я – журналист! – отвечала я. Я узнаю новость, когда ее вижу!»

[43] Все описания апартаментов Баленсиаги задокументированы. В интервью, которое он дал в 1971 году The Times, журналистка упоминает, например, что «прихожая была украшена невероятно красивой фреской». В книгу Мари-Андре Жув и Жаклин Деморнекс вошли несколько фотографий кутюрье в его парижском доме. Детали о подносе я извлекла из восхитительного высказывания Живанши, которое можно найти в книге Мэри Блюм: «В его доме я увидел самый прекрасный поднос для завтраков в своей жизни. Поднос был простой, с льняным, немного грубоватым, настольным ковриком высочайшего качества. На подносе стояла фарфоровая чашка чудесного объема. Маслобойка была сделана из стекла XVIII века, молочница была испанская, скорее прочная, нежели изысканная. Все было правдивым, честным, надежным».

[44] «Когда он вышел на пенсию, его врач посоветовал ему разминать кусок ткани руками. Это должно было облегчить боль от ревматизма, который развился после десятилетий ручной подгонки одежды к телу», – рассказывает Хэмиш Боулз.

[45] Ив Сен-Лоран был креативным директором maison Dior, начиная с весенней коллекции 1958 года и заканчивая зимней коллекцией 1960-го. Сонсолес Диес де Ривера рассказывает мне, что Баленсиага был в ужасе от того, что другие люди создавали одежду под именами Dior или Chanel после смерти дизайнеров в 1957 и 1971 годах соответственно. Он часто говорил: «Когда я умру, Balenciaga умрет вместе со мной. Balenciaga – это я, а значит, никто другой не может творить под этим именем», – объясняет Сонсолес.

[46] Вот как эту историю Кристобаль рассказал в интервью The Times: «Вы же знаете, что случилось, когда Гитлер хотел перенести французскую моду в Берлин», – сказал он журналистке. «Он послал ко мне шесть высоченных немцев, которые были гораздо выше меня самого. Они должны были убедить меня, а я им ответил, что с таким же успехом они могли бы отвезти быков в Берлин и попытались обучать там тореадоров». В подобной ситуации оказался не только он, как объясняет Кейт Нельсон Бест в своей книге «Стиль между строк»: «Немецкая оккупация Парижа повлекла за собой множество изменений в прессе и индустрии моды. Немцы хотели присвоить себе престижный бизнес высокой моды, но Лелонг сопротивлялся попыткам перевести высокую моду в Берлин. Многие дизайнеры, как, например, Шанель, сразу же закрыли свои дома моды». Тот факт, что Гитлер хотел перевести высокую моду из Франции в Германию, говорит о том, что мода не так поверхностна, как многие считают. Напротив, она является невероятно сильным инструментом влияния.

[47] В интервью The Times 1971 года Кристобаль Баленсиага объясняет: «Миру, который поддерживал высокую моду, пришел конец. В наши дни королевское шитье – непозволительная роскошь. Живанши до сих пор занимается этим, потому что хорошо знает свою работу. Но ему также приходится заниматься и прет-а-порте просто для того, чтобы содержать свои бутики, а ведь это чрезвычайно изнурительная работа. Ты еще не завершил одну коллекцию, а тебе уже нужно начинать еще одну, без передышки, без паузы. В Balenciaga было десять рабочих залов: четыре для пошива одежды, четыре для платьев и два для головных уборов. Страховые выплаты составляли огромную сумму, около 200 долларов в день. Шанель никогда, даже в период своего расцвета, не приходилось платить такую сумму. Общие расходы, страховки… все это было невероятно тяжело».

[48] «Одним из самых счастливых моментов моей жизни стало знакомство с Кристобалем Баленсиагой. Он был моим дорогим другом. В течение десяти лет он проектировал мой гардероб. Он прекрасно чувствовал одновременно роскошь и простоту», – сказала Даниэль Славик для каталога выставки, посвященной Balenciaga, организованную Фондом Моны Бисмарк в 2006 году в Париже.

[49] Вот как об этом рассказывает в своих мемуарах Диана Вриланд: «Когда пришли известия, мы с Моной Бисмарк находились на Капри. Я была внизу, одетая для ужина, наслаждалась бокалом вина. Консуэло Креспи позвонила мне из Рима и сообщила, что по радио только что объявили следующее: Balenciaga в этот день закрывал свои двери навсегда. Мона закрылась в своей комнате на три дня. Я хочу сказать, что она была просто… Я имею в виду, что определенной части ее жизни пришел конец!»

ЭПИЛОГ

[50] Практически всегда говорится о том, что Баленсиага скончался в Хавее, но на самом деле его смерть констатировали в Валенсии, как и сообщали газеты того времени. То же самое утверждает и его водитель Мигель Кардона, в свидетельстве, собранном для Музея Кристобаля Баленсиаги: «Поездка в больницу Валенсии была не из легких, потому что дорога из Хавеи была плохой, и машина скорой помощи часто подпрыгивала на кочках. Поэтому мы решили перенести его в "мерседес 280" и продолжили путь в сопровождении скорой помощи. Мы добрались до больницы в семь вечера. Врач сказал нам: "Попрощайтесь с ним. Мы отвозим его в реанимацию, и туда вы не сможете попасть". Это был наш последний разговор».

Библиография с комментариями

О Кристобале Баленсиаге написано немало, но, несмотря на это, его фигура по-прежнему окружена множеством противоречий, а в его истории содержится множество пробелов. Ниже я перечисляю несколько публикаций, которые помогли мне рассказать о его личности, творчестве и о той эпохе, в которую он жил. Я надеюсь, что этот список послужит отправной точкой для тех, кто придет после меня. Кто знает, быть может, однажды вместе мы сможем разгадать загадку…

О Кристобале Баленсиаге

Balenciaga. Marie-Andrée Jouve y Jacqueline Demornex. Éditions du Regard, 1988.

Жув, которая была хранительницей архива парижского дома Balenciaga с 1980 по 2003 год, написала эту жемчужину вместе с журналисткой Жаклин Деморнекс. В этой работе фигура кутюрье рассматривается с нескольких сторон. В ней также опубликованы фотографии настолько высокого качества, что можно рассмотреть каждую деталь ткани. А также мы можем увидеть изображения домов Кристобаля и представить, как он жил. Кроме всего прочего, в этой книге я нашла фотографию, на которой Баленсиага ужинает вместе с Шанель в парижском ресторане Allard.