Набег язычества на рубеже веков - Сергей Борисович Бураго

объемна, определен авторским замыслом. Так что дело здесь все-таки не в чистой математике, а в реализации смысла «Медного всадника».

36 Ю.Б. Борее. Указ, соч., С. 313.

37 Там же.

38 Подробнее об этом см.: С. Б. Бураго. Александр Блок, С. 66–68, 76–78.

39 Цит. по примечаниям Б. Стахеева в кн.: А. Мицкевич. Стихотворения. Поэмы. М., 1968, С. 723.

40 Восьмистишие В. Г. Рубана приведено в кн.: А. С. Пушкин. Медный всадник, С. 270.

41 Там же.

42 Там же, С. 143.

43 А. Мицкевич. Стихотворения. Поэмы. С. 415–416.

44 Эта знаменитая фраза из письма А. С. Пушкина удачно вынесена в заглавие книги: Г. А. Невелев. «Истина сильнее царя…» (А. С. Пушкин в работе над историей декабристов). М., 1985.

45 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 6, С. 167.

46 Д.А. Гранин. Два крыла. М., 1983. С. 112–113.

47 Л.М. Турков. Высокое небо. Четыре портрета. М., 1977, С. 45–46.

§ 2

48 Блок и музыка, Сб. статей Л.-М., 1972, С. 14.

49 Л.К. Долгополов. Поэма Александра Блока «Двенадцать». Л., 1979, С. 99, 100.

50 М.Ф. Пьяных, «Двенадцать» А. Блока. Лекция. Л., 1976, С. 31–48.

51 ЛК. Долгополов. Александр Блок. Личность и творчество. 3-е изд. Л., 1984, С. 192, 195,193.

52 Этот взгляд был уже высказан нами в книге «Александр Блок. Очерк жизни и творчества» (С. 211). Правда, там «Двенадцать» еще традиционно именовалось «поэмой».

53 В.М. Жирмунский. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977, С. 236.

54 В.Н. Орлов. Поэма Александра Блока «Двенадцать». М., 1967, С. 147.

55 М.Ф. Пьяных. Указ, соч., С. 47.

56 Л.К. Долгополов. Александр Блок. Личность и творчество. С. 194–195.

57 См. об этом: Т. Манн. Собр. соч. в десяти томах. Т. 10, М., 1961, С. 123.

58 М.А. Бекетова. Воспоминания об Александре Блоке. М., 1990, С. 94.

59 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 6, С. 112.

60 Там же, С. 395.

61 Там же, Т. 4, Т. 14.

62 Н. Таберио. Парсифаль. Истории, происхождение сказаний о Парсифале, содерж. и краткий музыкальный разбор драмы-мистерии того же названия Р. Вагнера. СПб, 1914. С. 40.

63 Цит. по кн.: А. Лиштанберже. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. М., 1905, С. 146.

64 Там же. См. также: Р. Вагнер. «Опера и драма». М., 1906, С. 32.

65 Блок и музыка. Хроника. Натография. Библиография. Л., 1980, С. 63.

66 См.: Блок и музыка, С. 199–204.

67 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 8, С. 199.

68 См. содержательный разбор произведения в кн.: Т. М. Родина. Блок и русский театр начала XX века. М., 1972. С. 127–149.

69 Р. Вагнер. Опера и драма, С. 91–92.

70 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т.5., С. 95.

71 К. Мандее. Рихард Вагнер. Киев, 1909, С. 59–61.

72 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 5, с. 431–432.

73 Блок. и музыка. Сб. статей, С. 8–57.

74 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 6, С. 371.

75 Там же, С. 369.

76 Там же, Т. 7, С. 208.

77 А.А. Блок. Записные книжки. М., 1965, С. 287.

78 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 4, С. 536.

79 Там же, С. 535.

80 Там же, С. 512.

81 Там же, С. 519.

82 Там же, С. 520.

83 Там же, С. 514.

84 Там же, С. 519.

85 Там же, С. 520.

86 Там же, С. 527.

87 А.А. Блок. Записные книжки. М., 1965, С. 289–290.

88 Р. Вагнер. Избранные работы. М., 1978, С. 345.

89 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 4, С. 527.

90 Тамже, С. 244.

91 МТ. Арановский. Мышление, язык, семантика. – В кн.: Проблемы музыкального мышления. М., 1974, С. 91, 90.

92 А.А. Блок. Записные книжки. М., 1965, С. 289–290.

93 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 7, С. 245.

94 А.А. Блок. Записные книжки. М., 1965, С. 150–151.

95 К. Маркс, Ф. Энгельс. Соч. Т. 3, С. 1.

96 Контекст – 1981. Литературно-теоретич. исследования. М., 1982, С. 49.

97 В пору написания этой работы Ф. Ницше считал себя соратником Вагнера; книга «Рождение трагедии из духа музыки» есть вообще результат бесед Ницше и Вагнера в Трибшене (см.: Дж. Бэлан. Я, Рихард Вагнер… Бухарест, б.г., С. 191). Однако впоследствии – и мы довольно подробно говорили об этом в первой главе настоящей работы – этот философ отрекся и от Вагнера, и от своей книги. Поздний Ницше Блоку был «неизменно чужд.

98 А.А. Блок. Записные книжки, С. 79.

99 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 7, С. 12–13.

100 Д.Е. Максимов. Поэзия и проза Ал. Блока. Л., 1981, С. 351,

101 Там же, С. 343.

102 Д.М. Поцепня. Проза А. Блока. Л., 1976, С. 134.

103 Тамже, С. 129–130.

104 Н.Я. Берковский. Романтизм в Германии. Л., 1973, С. 25.

105 Контекст – 1981, С. 51.

106 Д.М. Поцепня. Указ, соч., С. 19–68.

107 Гегель Г. В. Ф. Эстетика. В 4-х томах. Т. 4, М., 1969, С. 18.

108 А. Ф.Лосев. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. – Вкн.:Вопросыэстетики. № 8. М., 1968, С. 168, 169.

109 Там же.

110 А. Лосев. История философии как школа мысли. – «Коммунист», 1981, № 1, С. 63.

111 А.А. Блок. Собр. соч. в восьми томах. Т. 3, С. 299.

112 Может возникнуть вопрос: что же это за строфа, если она состоит всего лишь из одного стиха? Не углубляясь сейчас в терминологические объяснения, заметим только, что если отдельная строка автором графически отделе на от остальных, она получает значение строфы (как это было, в частности, в разбиравшемся во второй главе настоящей работы стихотворении Г. Лорки).

113 Е.Г. Эткинд. Демократия, опоясанная бурей. (О музыкально– поэтическом строении поэмы А. Блока «Двенадцать»). – В кн.: Блок и музыка. Сб. статей. Л.-М., 1972, С. 77.

114 К В. Асафьев. Путеводитель по концертам.

115 К. Чуковский. Александр Блок как человек и поэт. П., 1924, С. 25.