Круглый год с литературой. Квартал четвёртый - Геннадий Красухин

Разбогатев, покупает виллу на Французской Ривьере, куда приезжают гостить многие знаменитости мира.

В 1947 году писатель утвердил премию имени себя, которая даётся лучшим английским писателям до 35 лет.

Прожил Моэм долго. Умер 16 декабря 1965 года в 91 год: родился 25 января 1874-го. Причём перед смертью обругал старость. Высказал ей своё презрение: «По мне, так нет ничего тоскливее, чем сборище людей, стоящих одной ногой в могиле. Дураки в старости не становятся умнее, а старый дурак куда скучнее молодого. Я не знаю, кто более невыносим – тот, кто не хочет признать над собой власть времени и ведёт себя с тошнотворной развязностью, или тот, кто крепко застрял в прошлом и теперь зол на весь мир за то, что этот мир не застрял там вместе с ним…».

17 ДЕКАБРЯ

Вообще многие из моих старших товарищей звали его Шурой Лифшицем. По настоящей фамилии. Помните у Булата Окуджавы:

Что-то знает Шура Лифшиц:Понапрасну слёз не льет.В петербургский смог зарывшись,Зёрна истины клюёт.Так устроившись удобноСреди каменных громад,Впитывает он подробноЭтих зёрен аромат.Он вонзает ноги прочноВ почвы лета и зимы,Потому что знает точноТо, о чём тоскуем мы.Жар души не иссякает.Расслабляться не пора…Слышно: времечко стекаетС кончика его пера.

Булат назвал это стихотворение «А. Володину». Не посвятил, а назвал. Показал тем самым, что обращается только к нему, к своему ленинградскому другу, замечательному драматургу.

Почему тот потерял фамилию Лифшиц, догадаться нетрудно. Сам он рассказывает, что в альманахе «Молодой Ленинград» приняли его первый рассказ. Он пришёл туда со своим сыном Володей. Зашла речь о том, как рассказ подписать. Редактор сказал, что его будут путать с Михаилом Лифшицем: один, дескать, написал плохую статью о Шагинян, у другого какие-то нелады на радио.

И хотя Александр Моисеевич понимал, что дело здесь не в однофамильце, он спорить не стал. Просто спросил редактора: «Что же делать?». «Это кто?» – спросил в свою очередь редактор, показывая на сына. «Это Володя», – сказали ему. «Вот и будьте Володиным», – решил редактор.

Времечко, как точно написал Окуджава, всегда стекало с пера Александра Моисеевича Володина. Те его пьесы и киносценарии, которым выпало счастье прийти к читателям и зрителям сразу после того, как их написал автор, зафиксировали именно реальное, сущее время с его нелёгкими вопросами, от постановки которых Володин никогда не уклонялся.

Но далеко не всегда они вовремя приходили к читателю. Иные произведения лежали в столе писателя долго: их сослали туда руководящие держиморды.

22 года пролежала в столе трагикомедия «Кастручча» («Дневники королевы Оливии»), 18 лет – пьеса «Мать Иисуса». А как долго дожидались выхода на экран сценарии «Униженные и оскорблённые» (по Достоевскому), «Сирано де Бержерак»!

Его первая же пьеса «Фабричная девчонка» (1956) привлекла к себе внимание режиссёров именно жгучей современностью. Театры боролись между собой за право её постановки. Первым этого добился Казанский краевой драматический театр. Потом её поставил Центральный театр Красной армии в Москве. Потом – ленинградский театр имени Ленинского комсомола. В следующем сезоне ещё 37 театров включили её в свой репертуар.

Успех сопутствовал и второй его пьесе «Пять вечеров». Постепенно вырисовалось, что драматург Володин стал своим в Ленинградском БДТ и Московском театре-студии «Современник». Оба театра поставили «Старшую сестру». В Ленинграде в спектакле блистали Т. Доронина и Е. Лебедев, в Москве – Л. Толмачёва и О. Ефремов.

Но уже следующая пьеса «Назначение» была разрешена только одному театру – московскому «Современнику». Нравственный заряд пьесы приходил в противоречие с официальной героикой, которая насаждалась сверху, и цензоры это почувствовали. Недаром фильм по этой пьесе разрешили снять через двадцать лет после её появления.

А дебют в кино состоялся в 1964 году. Фильм «Звонят, откройте дверь» поставил А. Митта с Е. Прокловой и Р. Быковым в главных ролях. Затем последовали «Похождение зубного врача» и «Загадочный Индус».

Впрочем, Володин написал так много, что перечислять его пьесы и сценарии нет физической возможности. Укажу только на выдающийся фильм «Осенний марафон», в котором нет ни одной фальшивой ноты.

Он написал размышление о жизни, назвав его «Оптимистическими записками», где раскрыл своё понимание творчества, по счастью совпадающее с тем, как его демонстрировал, например, Пушкин. Володин писал: «Жестокое, ничтожное, подлое можно описывать в такой степени, в какой оно обеспечено запасом доброты и любви, как бумажные деньги должны быть обеспечены золотым запасом. Достоевский имел право на Смердякова и папу Карамазова, потому что у него были Алёша, Настасья Филипповна и Мышкин, и мальчик Коля. Толстой писал Каренина и Наполеона, и судей, и чиновников, и суетных подлецов, потому что была Наташа Ростова. Поэтому лучше писать о тех, кого любишь. Тогда посредством почти только этих персонажей можно сказать многое о многих. Если мы сильно любим героя, то враги будут вызывать такое же сильное негодование»

Александр Моисеевич умер 17 декабря 2001 года (родился 10 февраля 1919-го).

Кирилл Всеволодович Богданович родился 17 декабря 1919 года. Поступил на литературный факультет Красноярского педагогического института, который окончил в 1942 году. Получил направление сельским учителем русского языка и литературы. Но вскоре был призван в армию, зачислен курсантом Киевского военного училища связи, который тогда находился в Красноярске. Участвовал в боях за освобождение Польши от гитлеровцев.

Вернувшись в Красноярск, работал сперва сотрудником многотиражки пединститута «За кадры», потом в газетах «Красноярский железнодорожник», «Красноярский рабочий». Одновременно заочно учился в Московском полиграфическом институте по специальности «редактирование». По окончании работал в отделе научно-технической информации одного из институтов. Возглавлял этот отдел.

Увлёкся краеведением, историей и развитием Красноярского острога, переросшего затем в губернский город. Первая часть романа «Люди Красного Яра» вышла в 1966 году. Вторая часть – в 1972-м. В окончательном варианте роман увидел свет в 1977 году.

Был книголюбом. Возглавлял перед смертью городской клуб книголюбов. Умер 17 января 1978 года, оставшись в памяти красноярцев художественным летописцем города.

Отец известного диссидента Марка Поповского Александр Данилович Поповский, родившийся 17 декабря 1897 года, был очень крупным популяризатором науки, автором биографических книг об учёных.

Он писал об академике Павлове в серии ЖЗЛ (1946) и об академике К.М. Быкове (1953), об академике Т.Д. Лысенко – книгу хвалебную, изданную в 1949-м, и об академике Л.А. Орбели (1961). О Е.Н. Павловском и его учениках – А.В. Вишневском и В.П. Филатове (1953, 1957). Он много написал очень неплохих публицистических книг.

Начинал он с драматургии: пьесы «Канун революции» (1926), «Заговор равных» (1926), «Товарищ Цацкин и Ко» (1926), «Враги» (1927), «Чудесная метаморфоза» (1928).

С 1928-го перешёл на художественную прозу: роман «Буревестник» (1928), повести «Анна Калымова» (1931), «Три дня» (1931), «Дружба» (1935), «Мечтатель» (1940).

И всё же публицистика перекрывает его художественные вещи. Хотя после его смерти (а умер он в 1982 году) издали пока что только его пьесы в 2014 году.

Один из основателей Московской фонологической школы Владимир Николаевич Сидоров, родившийся 17 декабря 1903 года, выпустил в 1945 году «Очерк грамматики русского литературного языка» в соавторстве с Рубеном Ивановичем Аванесовым, тоже замечательным учёным, специалистом по диалектологии, по русским говорам. А потом получилось так, что Сидоров поссорился с Аванесовым из-за того, что тот захотел создать фонологическую концепцию, отличающуюся от принятых воззрений Московской фонологической школы.

В 30-х годах Сидоров работал в НИИ языкознания, доцентом Московского вечернего пединститута, редактором Учпедгиза.

13 февраля 1934 арестован вместе с большой группой филологов по «делу славистов». Получил 5 лет лагерей, 9 апреля был отправлен в Сиблаг, но 23 мая лагерь заменили на ссылку. В 1939-м поселился в Московской области. В 1944-м с него сняли судимость и разрешили жить в Москве. В 1964-м реабилитирован.

Работал в Институте русского языка (1944–1968), преподавал в МГУ (1946–1947). После смерти Г.О. Винокура стал фактически руководителем по составлению Словаря языка Пушкина, довёл его до издания.

Автор книг «Из истории звуков русского языка» (1966), «Из русской исторической фонетики» (1969). Кстати, в последней книге есть исключительно интересная глава «Волоколамское ёканье по грамотам XV–XVIII вв.».