Другой Аркадий Райкин. Темная сторона биографии знаменитого сатирика - Федор Раззаков

На лице Аркадия Исааковича не было разочарования или злости – нет. Нечто иное «бродило» по нему: недоумение, даже растерянность, смешанные с жалостью, добротою и… презрением. Да, и это чувство читалось на лице Райкина. По-человечески сочувственно отнесясь к молодым артистам, он не мог простить им беспомощности как профессионалам. И еще одно можно было уловить в его «внутреннем монологе»: досаду на тех, кого он защитил. Мне показалось даже, что он был обижен на этих молодых неудачников: словно они обманули его, и он «попался».

Когда на жюри обсуждали конферансье, все проголосовали «против». Аркадий Исаакович сидел с отсутствующим видом, никак не прокомментировав ни выступление конкурсантов, ни реакцию жюри…»

В завершение темы VI Всесоюзного конкурса артистов эстрады расскажем, как уже было неоднократно до этого, о некоторых его победителях в речевом жанре чуточку подробнее.

Начнем с дуэта в лице Николая Дуксина и Виктора Агафонникова. Они были знакомы друг с другом с… трехлетнего возраста. Вместе учились в школе и даже в армию попали служить в одну часть. После увольнения вместе поступили в Музыкальное училище при Ленинградской консерватории на отделение артистов эстрады разговорных жанров. В 1973 году благополучно закончили учебу и были приняты в Ленконцерт. Причем поначалу выступали раздельно: Дуксин работал как конферансье, а Агафонников с номером «Дирижер», с которым он в том же 1973-м выступил на V Всероссийском конкурсе артистов эстрады и стал лауреатом. В 1976 году Дуксин и Агафонников объединились в дуэт и создали сольную программу «От и до…» (автор – Семен Альтов). Именно с номерами из этой программы они выступили на конкурсе эстрады и стали лауреатами. Как пишет Е. Уварова:

«Используя свою музыкальность, владение несколькими музыкальными инструментами, Дуксин и Агафонников не только исполняют сценки, интермедии, монологи, но и поют шуточные и пародийные песенки, куплеты (автор – А. Мерлин), аккомпанируют себе на бас-гитаре, ударных и фортепиано…»

Елена Ткачева специализировалась в редком амплуа – она исполняла… русские народные сказки для взрослой аудитории. В ее репертуаре были в основном народные сказки, но были и современные авторские, стилизованные под фольклор. Как пишет искусствовед Е. Захаров:

«Интонационная обрисовка характеров, максимальное выявление юмора, живая манера общения со зрителями отличают исполнение Ткачевой. За внешне серьезным отношением актрисы к содержанию сказки угадывается мягкая ирония («Наговорная водица», «Про кота», «Как Иван Царевич на Василисе Прекрасной женился» и др.)…»

Марк Ольшаницкий работал в амплуа конферансье. Причем конферировал в корректной, сдержанной манере. Он также исполнял фельетоны, интермедии, песенки. Очень часто использовал интермедии с привлечением на сцену зрителей. Например, в интермедии «Молодо-зелено» приглашал на сцену не знакомых между собой девушку и молодого человека. Предлагал им действовать в тех или иных жизненных обстоятельствах, что неизменно создавало комические эффекты.

Кстати, в этом же амплуа работал и другой победитель конкурса – Ян Арлазоров, но о нем речь пойдет чуть ниже.

Думаю, читателю будет интересно узнать, кто в то время «делал погоду» в советском юморе. Например, если взять архивные подшивки московских газет второй половины 70-х и взглянуть на тамошнюю афишу развлечений, то чаще всего там можно будет встретить следующих артистов-юмористов: Роман Карцев и Виктор Ильченко, Евгений Петросян, Геннадий Хазанов, Борис Владимиров и Вадим Тонков (Авдотья Никитична и Вероника Маврикиевна), Юрий Тимошенко и Ефим Березин (Тарапунька и Штепсель), Александр Шуров и Николай Рыкунин. Это, так сказать, первый эшелон тогдашнего юмора. Во втором эшелоне значились: Альберт Писаренков, Владимир Винокур, Михаил Водяной (артист Одесского театра оперетты, прославившийся ролью Попандопуло в фильме «Свадьба в Малиновке» 1967 года), Клара Новикова, Ян Арлазоров.

Обратим внимание, что большую часть перечисленных артистов составляли евреи. То есть за шестьдесят лет существования советской власти (эта дата выпала на 1977 год) в тамошней юмористике, в ее национальном дискурсе, ничего не изменилось. То есть политикой заправляли в основном представители славянских народов, а право высмеивать их действия было в основном у евреев.

Однако остановимся более подробно на деятельности некоторых из названных исполнителей.

Карцев и Ильченко до середины 70-х почти весь свой репертуар строили на произведениях Михаила Жванецкого. Затем последний переехал из Одессы в Москву для работы в мюзик-холле, и его партнеры вынуждены были искать новых авторов. Таковые нашлись, однако из-за постоянных претензий цензуры большинство их текстов приходилось браковать. А когда тот же Жванецкий написал своим друзьям тексты для спектакля «Встретились и разбежались», его и вовсе запретили к показу. А потом грянул скандал куда более серьезный.

В 1979 году Ильченко и Карцева пригласили выступить на очередном правительственном концерте в Киеве, но они вместо этого уехали на гастроли. Их немедленно вернули и собирались серьезно наказать. Но артисты не стали ждать: распустили свой театр и переехали в Москву, в Театр миниатюр под руководством Рудольфа Рудина, что в саду «Эрмитаж». Их первыми спектаклями на новом месте стали: «Когда мы отдыхали» Михаила Жванецкого, «Чехонте в «Эрмитаже». Как вспоминает Р. Карцев:

«В начале нашей деятельности критики поговаривали о двух масках – и мы забеспокоились. Мы перестали играть «Авас» и делали миниатюры – такие, как «Настроение», «Свадьба», «Фантаст», «Портрет». Тогда появилась статья критика Холодова «Карцев+Ильченко = Райкин». Статья была скандальной, даже Утесов написал опровержение. Но публика постепенно принимала лирические, драматические и даже трагедийные нотки в нашей работе».

Геннадий Хазанов во второй половине 70-х превратился в настоящую мегазвезду. Благодаря этому власти сочли возможным летом 1976 года отправить его вместе с другими артистами в составе группы поддержки советских спортсменов на Олимпийские игры в Монреаль. Однако эта поездка стоила артисту больших треволнений – после нее он в течение 12 лет считался невыездным.

Дело в том, что в Канаде проживал двоюродный брат жены Геннадия – Златы Эльбаум, который, узнав о приезде родственника, естественно, его навестил. Во время встречи, которая не укрылась от внимания сопровождающего делегацию сотрудника КГБ, родственник передал Хазанову посылку для своего дяди, проживающего в Пермской области, и очень просил ее переслать. Отказать ему артист не имел никакого морального права. За этот «незапланированный контакт» его и наказали.