Всё, всегда, везде. Как мы стали постмодернистами - Стюарт Джеффрис

class="p">69

Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 538.

70

Deleuze G., Parnet С. Dialogues II. New York: Columbia University Press, 2007. Р. 40.

71

См.: Laing R. D. Section III: Normal Alienation from Experience // The Politics of Experience and the Bird of Paradise. London: Penguin, 1990.

72

Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 461.

73

Weatherill R. The Anti-Oedipus Complex: Lacan, Critical Theory and Postmodernism. Milton Park: Taylor & Francis, 2017.

74

36 Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 9.

75

Делёз Ж., Гваттари Ф. Анти-Эдип… С. 185.

76

Нозик Р. Анархия, государство и утопия. С. 68.

77

См. воспоминания Ханны Бус об этом выступлении: Booth Н. During the Gig, David Bowie Told the Crowd He Was Retiring. People Were Crying // Guardian. 27 May 2018.

78

Боуи родился в Брикстоне (см. ниже); Бекенхэм — исторически: маленький провинциальный город, расположенный в графстве Кент; ныне — часть Большого Лондона. В Бекенхэме находился рок-клуб Arts Lab, где Боуи репетировал и давал концерты в конце 1960-х годов. — Примеч. пер.

79

Кричли С. Боуи. Ад Маргинем Пресс, 2017. С. 17.

80

Вэнь Госин (род. 1974), известный как Гок Ван, — британский стилист, фэшн-консультант, популярный телеведущий. — Примеч. пер.

81

David Bowie: Finding Fame. BBC Two. Broadcast 8 February 2019. См.: Jeffries S. David Bowie: Finding Fame Review — A Pretty Tough Watch for Fans // Guardian. 9 February 2019.

82

Известно, например, признание Боуи, что в 1970-е годы он существовал на «красном перце, кокаине и молоке»; см. подробно: Buckley D. Strange Fascination: David Bowie — The Definitive Story. London: Virgin Books, 1999. Р. 258–275. — Примеч. пер.

83

Упомянутый в начале настоящей главы фильм Профессия: репортер первоначально назывался

The Passenger (Пассажир); название признано каноническим в англоязычных странах. — Примеч. науч. ред.

84

Кричли С. Боуи. С. 15.

85

Цит. по: Collins G. A Portraitist’s Romp through Art History // The New York Times. 1 February 1990.

86

См.: Williamson J. Images of «Woman» // Screen. Vol. 24. No. 6. November — December 1983.

87

См.: Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body: The Work of Cindy Sherman // New Left Review. No. 1 (188). July — August 1991.

88

Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…

89

Ibid.

90

Цит. по: Respini E. Cindy Sherman. New York: Museum of Modern Art, 2012. Р. 30.

91

Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…

92

Цит. по: Berne B. Studio: Cindy Sherman (interview). 1 June 2003 // tate.org.uk

93

Cindy Sherman: Nobody’s Here but Me. Arena. BBC. 24 April 1994.

94

Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…

95

Mulvey L. A Phantasmagoria of the Female Body…

96

См.: Гофман И. Представление себя другим в повседневной жизни. М.: КАНОН-пресс-Ц; Кучково поле, 2000.

97

Jurgenson N. The Selfie and the Self: In Defence of Duckface / Verso blog. 16 May 2019 // versobooks.com. См. также: Jurgenson N. The Social Photo: On Photography and Social Media. London: Verso, 2019.

98

Цит. по: Kendall D. Sociology in Our Times: The Essentials. Boston, MA: Cengage Learning, 2006. Р. 91.

99

См.: Newell-Hanson A. Ayano Sudo’s Creepy Photographs of Japan’s Kawaii Culture // i-D. 23 October 2015.

100

Williamson J. Images of «Woman».

101

См.: Suleri S. Meatless Days. London: Penguin, 2018.

102

Appiah K. A. In My Father’s House: Africa in the Philosophy of Culture. Oxford: Oxford University Press, 1993. Р. 137–158.

103

Appiah K. A. Thе Lies That Bind: Rethinking Identity. London: Profile, 2018. Р. 96.

104

Саид Э. Ориентализм. СПб.: Русский Мiръ, 2006. С. 169–170.

105

Ebert R. Lost in the Emptiness (review of «The Passenger»). 10 November 2005 // rogerebert.com

106

Price T. Michelangelo Antonioni: The Truth about «The Passenger» // Senses of Cinema 74 (March 2015).

107

O’Connor J. J. Television // The New York Times. 8 January 1973.

108

См.: Eco U. De Interpretatione, or the Difficulty of Being Marco Polo // Film Quarterly. Vol. 30. No. 4 (1977).

109

Сонтаг С. О фотографии. С. 225.

110

Цит. по: Bachmann G. Antonioni after China: Art versus Science // Film Quarterly. Vol. 28. No. 4 (Summer 1975). Р. 26 ff.

111

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. М.: ПОСТУМ, 2015. С. 131.

112

См.: Turner J. Sid after a Hamster, Vicious because He Wasn’t // London Review of Books. Vol. 13. No. 24 (19 December 1991).

113

Использованная автором и основанная на аллитерации английская идиома «short, sharp shock» означает суровое, но недолгое наказание. — Примеч. науч. ред.

114

Щеглов И. Формуляр нового урбанизма. Доступно на: www.debord.ru/Teksty/Ivan_SHeglov_Formyliar_novogo_yrbanizma.html; Ivan Chtcheglov, Formulary for a New Urbanism (Seattle: Oblivion Books, 2016), доступно на www.bopsecrets.org/SI/Chtcheglov.htm

115

Цитируется в фильме Джулиана Темпла Большое Надувательство Рок-н-ролла (The Great Rock ’n’ Roll Swindle, 1980).

116

См.: Cabut R., Gallix A. Punk Is Dead: Modernity Killed Every Night. Alresford: John Hunt, 2017.

117

Hebdige D. Subculture: The Meaning of Style. Abingdon: Taylor