Теория жизненного театра - Ефим Рейтблат

Потребности являются движущими силами создания пьесы жизненного спектакля. Но бывает и так, что пьеса жизненного спектакля создается под влиянием установки. Возникновение желаний, хотений и намерений обусловливаются потребностями. Вызывая желания и хотения, формируя намерения, личность создает пьесы жизненных спектаклей. Тем самым индивид становится житейским драматургом, автором пьес жизненных спектаклей.

Являясь членом общества, индивид демонстрирует другим членам общества свои умения. Демонстрирование происходит в виде жизненного спектакля.

Жизненные спектакли порождаются надындивидуальными социальными отношениями и взаимосвязями между людьми, осуществляющими совместную деятельность. За свою жизнь индивид принимает участие в огромном количестве жизненных спектаклей. Необходимость разыгрывания жизненных спектаклей вынуждает личность постоянно создавать пьесы жизненных спектаклей. Личность – это своего рода «фабрика создания пьес жизненных спектаклей». Необходимость разыгрывания жизненных спектаклей обусловливает потребность в пьесах жизненных спектаклей. Налицо причинная связь явлений: изменение силы действия причины (жизненный спектакль) соответствующим образом изменяет интенсивность следствия (создание пьесы жизненного спектакля). Потребности также являются движущими силами создания роли. Но бывает и так, что роль создается под влиянием установки. Возникновение желаний, хотений и намерений обусловливаются потребностями. Вызывая желания и хотения, формируя намерения, личность создает роли. Тем самым индивид становится житейским драматургом.

Являясь членом общества, человек демонстрирует другим членам общества свои умения. Демонстрирование происходит в виде жизненного спектакля. Жизненные спектакли порождаются надындивидуальными социальными отношениями и взаимосвязями между людьми, осуществляющими взаимодействие. За свою жизнь человек принимает участие в огромном множестве жизненных спектаклей. Постоянное разыгрывание новых жизненных спектаклей вынуждает личность создавать роли. Личность – это своего рода «фабрика создания ролей». Необходимость разыгрывания жизненных спектаклей обусловливает потребность в ролях. Налицо причинная связь явлений: изменение силы действия причины (исполнение роли) соответствующим образом изменяет интенсивность следствия (создание роли).

Сущность явления житейской драматургии

Как мы увидели, индивид, проживая жизнь, принимает участие в жизненных спектаклях. Но жизненный спектакль не начнется до тех пор, пока не будет пьесы жизненного спектакля. Именно по пьесе разыгрывается жизненный спектакль, который и наблюдается. Между пьесой жизненного спектакля и самим жизненным спектаклем устанавливается прямая связь, какой является созданная пьеса, таким и будет жизненный спектакль. Но природа жизненного спектакля отличается от природы театрального спектакля.

При внимательном рассмотрении можно заметить, что создание пьесы жизненного спектакля является подготовкой к жизненному спектаклю. Глубинные связи, определяющие сущность явления житейской драматургии, кроются в недрах жизненного спектакля. Что же такое жизненный спектакль?

Осмелюсь выдвинуть гипотезу: жизненный спектакль представляет собой житейское произведение. Житейское произведение – это творение человека. Не каждый индивид является композитором, писателем, поэтом, художником, архитектором, музыкантом, певцом либо танцором, но каждый индивид является творцом, создающим житейские произведения. Такие произведения обнаруживают сходство с произведениями искусства, литературы, архитектуры, техники, науки, театра. Их можно наблюдать на каждом шагу. Житейское произведение подобно музыкальному произведению: «Не лукавьте, не лукавьте. Ваша песня – не нова. Ах оставьте, ах оставьте. Это все – слова, слова». Житейское произведение подобно произведению живописи: «Ваню так разрисовали дружки, что его не узнала собственная жена». Житейское произведение подобно архитектурному произведению: «Федор является опорой в моей жизни». Житейское произведение подобно литературному произведению: «Петр дописывал последнюю страницу любовного романа». Житейское произведение подобно произведению техники: «Вера наладила взаимодействие сотрудников, и фирма заработала как часы». Житейское произведение подобно произведению кулинарного искусства: «Муж устроил разборку с женой и снова пересолил». Сходство между спортивной игрой и житейским произведением подметили волейболисты. Во время игры в кругу волейболисту, по вине которого мяч вышел из круга, говорят: «Автор – за произведением». Большое сходство обнаруживается между житейским произведением и произведением театрального искусства: «Мы сами – сценаристы и режиссеры своей жизни! Мы сами – актеры в собственном «жизненном театре». Мы ставим спектакли и проигрываем их, приглашаем близких в «актерскую труппу», а наших друзей и знакомых – в «зрительский зал».

Думать легко, придумать трудно. Позволю себе усомниться в выдвинутой гипотезе и предложить следующую гипотезу: пьеса жизненного спектакля представляет собой житейское произведение. Тут же с ходу я отвергаю новую гипотезу, и вот по какой причине. Любое произведение осязаемо либо наблюдаемо. Его можно увидеть, пощупать, услышать и, даже лизнуть. Пьесу жизненного спектакля никто никогда не видел, тогда, как жизненный спектакль можно наблюдать.

Произведение театрального искусства характеризуется театральной пьесой, житейское произведение – пьесой жизненного спектакля. Автором театральной пьесы является драматург, автором пьесы жизненного спектакля – житейский драматург. Театральным спектаклем управляет режиссер, жизненным спектаклем – житейский режиссер. В театральном спектакле играют актеры, в жизненном спектакле – участники жизненного спектакля (житейские актеры). Актеры исполняют роли, а житейские актеры – жизненные роли.

Пьеса жизненного спектакля обусловливает качество житейского произведения. Качество житейского произведения оценивается в широком диапазоне: от наивысшего до наинизшего, содержащего ошибки. Нередко люди создают житейское произведение-брак, в то время как можно – житейское произведение-шедевр. Соответственно и созданные пьесы жизненного спектакля находятся в диапазоне от безуспешных до успешных, от безумных, трагических до гениальных.

Самооценка и оценка поведения других людей – это ничто иное, как оценивание житейского произведения. Наряду с оцениванием житейских произведений другими людьми производится оценивание собственных житейских произведений. Неадекватная самооценка, по-видимому, связана с трудностями в оценивании собственных житейских произведений.

Человек наделен свободой создания житейских произведений. Житейское произведение является жизненно важным для него. Житейское произведение может не только возвысить человека до заоблачных высот, но и нанести ему значительный вред и даже привести к смерти. Житейское произведение предполагает активное воздействие: его создают и устанавливают с ним обратную связь.

Житейское произведение способно влиять на личность и трансформировать ее. В детстве человек использует один репертуар пьес жизненных спектаклей, в зрелости – другой, в старости – третий. В детстве человек принимает участие в одних жизненных спектаклях, в зрелости – в других, в старости – в третьих. Судьба – это не что иное, как галерея неповторимых, исторических, масштабных житейских произведений. Житейское произведение несет в себе интегративный характер: это и воспитательное, и кулинарное, и спортивное, и педагогическое, и благотворительное, и изобретательное, и финансовое, и любовное и множество других. Все житейские произведения имеют авторство, свой стиль и почерк. Жизнь – это нестандартная задача. Всякий раз, воплощая свои планы в жизнь, человек создает житейское произведение. Проживание жизни – это не что иное, как создание множества житейских произведений. Создание житейского произведения сопровождается постановкой задач: что сделать, кто и что конкретно будет делать? Как и любое другое, житейское произведение имеет проект. Проект обусловливается замыслом житейского произведения. Результатом является пьеса жизненного спектакля. Пьеса жизненного спектакля – это проект житейского произведения. Житейское произведение невозможно без его основы, без его проекта – пьесы жизненного спектакля. Необходимость в проекте житейского произведения влечет за собой создание пьесы жизненного спектакля. По-видимому, сущность явления житейской драматургии состоит в создании личностью проекта житейского произведения.

Как в оркестре каждый музыкант имеет свою партию, так и в жизненном спектакле каждый участник имеет свою роль. При исполнении музыкального произведения каждый участник выполняет свою часть работы. То же самое происходит с житейским произведением. Как и любое другое, житейское произведение имеет исполнителей. Каждый исполнитель имеет четкие обязанности. Выдача задания исполнителю житейского произведения обусловливается содержанием житейского произведения. Результатом является роль. Роль – это задание исполнителю житейского произведения.