Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

службы подтвердили, что ваша моча чистая и победа одержана честно. Здесь есть элемент, акцентирующий, что успешный исход поисков героя – это не просто личная или даже эгоистичная победа, а скорее то, что приносит пользу всему обществу. Если герой исправил несправедливость, значит, он добился успеха в конкретном случае, а также, продемонстрировав общепринятое поведение, помог показать, что в нашем обществе торжествует справедливость. Его победа получает общественное одобрение.

В мономифе о путешествии протагониста этот этап повествования предполагает возвращение героя домой с полученными артефактами. Это могут быть знания, истина или опыт, способные перестроить или исправить мир; настоящий или образный целебный эликсир. В других типах историй мы видим свидетельства того, что коррупция, разрушавшая мир, теперь раскрыта и искоренена и мир исцеляется, снова становясь чистым. Мало того что герой побеждает, он должен еще и принести то, что послужит на пользу его народу. Завершение означает предоставление читателю достаточной информации о судьбе персонажей и их мира, чтобы он почувствовал, что история действительно закончилась.

Неоднозначная концовка может подойти для короткого рассказа, но финал романа или сценария должен быть окончательным и ясным. Утверждать, что вы хотите, чтобы читатель или зритель сам решил, что произойдет с героями, – это просто отговорка: публика платит вам за то, чтобы вы рассказали историю, и ожидает, что вы сообщите, чем она закончится. Вы же не хотите, чтобы их последним чувством, связанным с вашим повествованием, было разочарование.

4. Новое равновесие

Теперь, когда с дестабилизирующим элементом покончено, каким будет мир и/или жизнь героя в дальнейшем? Какой отныне станет его повседневная жизнь? Нестабильность, возникшая в первом акте, устранена, равновесие вернулось. Мир может быть восстановлен точно в том же состоянии, в каком он был прежде, или будет существенным образом изменен.

В любом случае протагонист уже не тот, кем он был в первом акте: он изменился под влиянием пережитого. Он узнал что-то о себе и о том, как устроен мир, и уже никогда не сможет смотреть на вещи по-старому. Возможно, он достиг самореализации, изжив изъяны и получив то, чего ему не хватало в жизни. Или он сделал первые шаги на долгом пути к удовлетворению этой потребности. Или его потребность осталась трагически нереализованной – все зависит от того, что вы хотите сообщить своей историей. Это новое равновесие, новая жизнь героя может стать именно такой, как он мечтал и – возможно – говорил в Секвенции 5. Или же она может быть чем-то радикально иным – гораздо лучшим, гораздо худшим или чем-то равноценным. Иногда фантастическая жизнь, о которой мы мечтаем, становится реальностью, и мы обнаруживаем, что это не совсем то, на что мы надеялись. Это отразит ироничный финал истории.

Иногда необходимо провести определенный ритуал, чтобы продемонстрировать возвращение к равновесию. Или же необходимо физическое или эмоциональное исцеление. Человек, вернувшийся из боя, должен снять с себя доспехи, которые он носил, будучи воином, и облачиться в мантию мирного жителя. Необходима перестройка, возможно символически связанная со сменой одежды или смыванием крови и грязи битвы с кожи протагониста. В других типах историй он избавляется от вещей, символизирующих старый образ жизни, чтобы принять новый. Нынешнее приключение героя завершилось. Эта часть истории дает представление об ответе на вопрос: чем он будет заниматься всю оставшуюся жизнь?

5. Развязка

По сути, тут речь пойдет о связывании свободных концов, хотя технически это французское слово, означающее «развязывать». Нам не нужно приводить все в порядок и показывать, как будет жить дальше каждый персонаж, но мы обычно даем некоторый намек на то, что ждет в будущем тех героев – как хороших, так и плохих, – с которыми читатель был эмоционально связан на протяжении всей истории. Убедитесь, что вы не оставили без внимания ни одного важного персонажа. Но не думайте, что подсюжет каждого из них должен иметь счастливый финал. Марк Твен называл окончание истории женитьбой и похоронами, что как нельзя лучше подходит для описания этого раздела.

Кристофер Кин в книге How to Write a Selling Screenplay / «Как написать продающийся сценарий»[107] предостерегает от слишком аккуратного завершения истории, когда все нити аккуратно завязаны в маленький хитроумный узел. По его словам, такие концовки – плоские и предсказуемые, потому что они дают о себе знать с самого начала истории. Это подтверждает слова Уильяма Голдмана о том, что нужно давать зрителям то, что они хотят, но не так, как они того ожидают.

Я бы не советовал заставлять приспешника злодея в кульминационный момент менять свое мнение и тем самым зарабатывать для себя счастливый конец. В финале «Лунного гонщика» убийца со стальными зубами выпивает бокал игристого со своей подружкой Долли, а зрители тянутся за рвотными пакетами.

Еще в самом начале книги я предостерег от использования пролога и эпилога для рамочного оформления вашей истории – мне кажется, что они немного фальшивы и привлекают внимание к искусственности процесса повествования, рассказывают, а не показывают. Думаю, такие произведения рискуют попасть в категорию слишком аккуратных, по выражению Кристофера Кина. Но, как и во всем остальном в этой книге, вы вольны принять мой совет или не выполнять его. Если вы все же выберете прием обрамления, то в финале вам нужно будет придумать что-то такое, чтобы ваша история не казалась часом сказок для детей. С этим вы справитесь сами.

6. Заключительное изображение или абзац

Последнее изображение на экране или последний абзац романа должны быть тем, что подводит итог и концентрирует эмоции от окончания истории. Он должен визуально перекликаться с тем, что ему предшествовало, и может быть противоположен первому образу или быть точно таким же, как начальное изображение. Или это может быть та же сцена, но слегка или радикально измененная. С точки зрения повествования это будет означать, что мы вернулись домой, или указывать на то, что дома больше не существует – туда уже не вернуться. В идеале вы хотите, чтобы финальный образ был таким, который читатель запомнит надолго после того, как дочитает вашу историю.

Дуайт В. Суэйн в книге «Техники продающего писателя» призывает в последнем абзаце стремиться к эйфории – «…чувству благополучия и жизнерадостности; это чувство возникает после того, как выплеснуты последние остатки читательского напряжения». Чтобы достичь этого, вы ищете заключительный абзац, «…завершающую строку, которая будет олицетворять самореализацию вашего героя или героев». Финальный абзац даст читателю понять, что опасность, с которой персонаж сталкивался на протяжении всей истории, а также напряжение и тревога, которые она вызвала, наконец-то полностью миновали.

Если только это не так…

Серийный