Конвергентная культура. Столкновение старых и новых медиа - Генри Дженкинс

за всем этим видно серьезное беспокойство, терзающее создателей франшизы. Тревога заставляет их унижать людей, которые симпатизируют им». [30]

Дюрак утверждает, что фанатское сообщество, безусловно, отдает дань уважения Лукасу как создателю «Звездных войн». Но фанаты также хотят сохранить за собой право участвовать в производстве и распространении саги «Звездные войны», ставшей весомой частью их жизни:

«Многие исследователи отмечали, что „Звездные войны“ (многие ключевые элементы которых напрямую заимствованы Джорджем Лукасом из мифологических сюжетов) являются частью современного мифотворчества, происходящего в настоящее время в Америке. Эта новая мифология имеет такую же ценность для современной культуры, какую в свое время имели мифы древних греков и индейцев для более ранних культур. Любые попытки контролировать процесс формирования современной мифологии методами корпоративного судебного регулирования выглядят чем-то глубоко противоречащим самой идее культуры».

К настоящему времени отношения между компанией Lucas Arts и фанатским сообществом можно считать более дружественными. Хотя мне не удалось найти ни одного официального заявления, в котором бы говорилось об изменении корпоративной политики, фанатское творчество на тему «Звездных войн» встречается в Интернете повсюду, включая некоторые высокорейтинговые фанатские ресурсы. Владельцы этих сайтов утверждают, что постоянно контактируют с официальными представителями Lucas Arts по самым разным вопросам и их никто не просит удалять материалы, которые можно было бы счесть нарушающими авторское право. Впрочем, у Лукаса всегда есть возможность переиграть ситуацию в свою пользу. Многие писатели-любители делились со мной своими опасениями по поводу возможной реакции «держателей силы» на их несанкционированные сочинения.

Лукас и его сподвижники явно больше симпатизируют юным авторам цифрового кино, создающим своего рода «киновизитки», нацеленные на демонстрацию их возможностей и позволяющие проникнуть в киноиндустрию, нежели «домашним писательницам», использующим фанатскую литературу для сублимации своих сексуальных фантазий. К концу нынешнего десятилетия отношение Лукаса к фанатскому творчеству стало смещаться в сторону стратегии сдерживания и ассимиляции. В ноябре 2000 компания Lucasfilm объявила Atomfilms.com, ресурс, специализирующийся на размещении тематических цифровых видео, официальным хостингом фанатских фильмов по мотивам «Звездных войн». Данный интернет-ресурс включает в себя официальную библиотеку звуковых эффектов, кроме того, на нем время от времени проводятся конкурсы, в ходе которых выявляются наиболее значимые произведения фанатского творчества. Режиссеры-любители, публикующие свои работы на сайте, обязуются соблюдать ряд ограничений, накладываемых на содержание их продукции:

«Фильм должен представлять собой пародию на существующую вселенную „Звездных войн“ либо документальные материалы из жизни фанатского сообщества. Любые попытки расширить вселенную „Звездных войн“ неприемлемы. В фильме не должна использоваться оригинальная музыка или видео из эпизодов фильма, но могут использоваться игровые фигурки и звуковые семплы, расположенные в специальном техническом разделе данного сайта. Фильмы не должны содержать неавторизованные материалы, нарушающие авторское право в отношению каких-либо фильмов, музыкальных произведений или композиций». [31]

Это наглядный пример того, как авторское законодательство, принятое в массовой культуре, применяется к сфере народной культуры.

Любительский фильм «Звездные войны: Разоблачения» не был бы допущен к участию в официальном конкурсе, потому что в нем присутствовал оригинальный драматический сюжет, призванный заполнить разрывы в сюжетной линии между третьим и четвертым эпизодами.

Таким образом, фильм попал под определение «нелегитимного фанатского творчества». Альбрехт, будучи куратором конкурса, предлагает несколько объяснений этому запрету. Во-первых, Лукас и его коллеги считают, что с их стороны существует определенный риск столкнуться с обвинениями в плагиате, если они позволят себе ознакомиться с продуктами фанатского творчества, которые, развивая основную сюжетную линию франшизы, введут новых персонажей или сюжетные повороты, отличные от тех, которые присутствуют в официальных «Звездных войнах». Во-вторых, Альбрехт считает, что существует большой риск ввести пользователей в заблуждение по поводу принадлежности представленного продукта к официальной франшизе. Комментируя ситуацию с «Разоблачениями», Альбрехт отмечает:

«До того момента, когда актеры дают первые реплики, вы не знаете точно, является ли этот фильм частью официальных „Звездных войн“ или это просто продукт фанатского творчества, так как спецэффекты, использованные в фильме, находятся на очень высоком уровне… Чем совершеннее становятся технологии, тем выше вероятность досадных недоразумений».

Впрочем, у Lucasfilm гораздо меньше юридических возможностей в борьбе с пародиями, которые защищены действующим прецедентным правом, а также документальными фильмами, посвященными фанатскому движению, которые попадают под определение критических и журналистских комментариев. Хотя Lucasfilm всегда снисходительно относились к тому, что можно принять на легальных основаниях, они не были склонны бороться с тем, что можно при желании контролировать. Примечательно, что принятые правила игры появляются гендерно нейтральными. Хотя половые различия в последние годы имеют все меньше значения, подавляющее большинство фанатских пародий производится мужчинами, в то время как «фанатская литература», по большей части, женщинами. Кроме того, представительницы фанатского сообщества долгое время занимались созданием «музыкальных клипов», визуальный ряд для которых заимствовался из фильмов и телевизионных шоу, а в качестве звукового сопровождения использовалась популярная музыка. Любительские музыкальные клипы представляли собой особую форму фанатского творчества, выражая различные аспекты эмоциональной жизни персонажей и раскрывая их внутренний мир. Иногда они позволяли выявить неочевидные подтексты исходного произведения, предлагая оригинальные интерпретации существующего сюжета или новые сюжетные ходы, выходящие далеко за рамки основной фабулы. Эмоциональная составляющая подобных работ делает их неотличимыми от пародий, не выходящих за рамки официального контекста. В качестве примера можно привести фильмы: «Ученик Ситхов», в котором Император собирает будущих штурмовиков в зале заседаний; «Энакин Динамит», где молодой джедай имеет дело с «кретинами», в духе своего знаменитого прототипа в культовом фильме «Наполеон Динамит» (2004); «Межгалактический идол» (2003), где публике предлагается сделать выбор, какой из участников конкурса обладает силой. «Будь что будет» (2001) Дайаны Уиллиамс – типичный музыкальный клип, основанный на фрагментах из «Скрытой угрозы». Клип с неожиданной стороны раскрывает отношения Оби-Вана Кеноби и его наставника Квай-Гон Джинна. В нем показывается пылкая дружба между двумя мужчинами, кульминацией которой становятся пронзительный образ Оби-Вана, сжимающего в своих объятьях изуродованное тело убитого друга – последствия битвы с Дартом Молом. Музыкальным сопровождением для этого визуального ряда выступает песня «Будь что будет» из фильма База Лурмана «Мулен Руж» (2001), исполненная Юэном Макгрегором, актером, играющим Оби-Вана Кеноби в «Скрытой угрозе».

Неясно, считают ли подобные работы пародиями в Atomfilms: включая в себя отдельные юмористические элементы, эти работы все же не вполне соответствуют жанру пародий,