Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон

Скорсезе затронул тему защиты «искры причастности», которая заставляет его снимать фильмы и которая, по его мнению, будет продолжать подталкивать людей к этому искусству после его ухода:

Дорогая Франческа!

Я пишу тебе о будущем. Я смотрю на него через призму моего мира, через кинообъектив, который находился в центре этого мира.

В последние годы я понял, что представление о кинематографе — то, с которым я вырос, которое присутствует в фильмах, что я тебе показывал, бытовавшее в те времена, когда я начал снимать кино, — изживает себя. Я не говорю об уже снятых картинах. Я имею в виду те, которые еще предстоит снять.

Я не хочу впадать в отчаяние. Я пишу эти строки не с ощущением поражения. Напротив, я считаю, что впереди — светлое будущее.

Мы всегда знали, что кино — это бизнес и что искусство кинематографа появилось благодаря тому, что на нем можно зарабатывать. Ни у кого из нас не было иллюзий на этот счет, когда мы начинали работать в 1960-е и 1970-е. Мы знали, что придется много работать для того, чтобы защитить то, что мы любим. Мы знали, что будут и непростые времена. И думаю, мы в какой-то степени понимали, что, возможно, придет время, когда все непредсказуемое, все, что создает трудности, будет сведено к минимуму, а может быть, исчезнет вовсе. А что у нас самое непредсказуемое? Кино. Ну, и люди, которые его снимают.

Я не хочу повторять все то, что столь многие до меня уже говорили и писали обо всех изменениях в бизнесе. Меня радуют исключения из общего тренда в нынешнем кинематографе: Уэс Андерсон, Ричард Линклейтер, Дэвид Финчер, Александр Пэйн, братья Коэны, Джеймс Грей и Пол Томас Андерсон, которым удается снимать свои фильмы. Пол не только снял своего «Мастера» на 70-мм пленке, но и показал свой фильм в нескольких городах именно в этом формате. Все, кому небезразлично кино, должны испытывать благодарность.

И мне приятно, что есть художники, которые продолжают снимать картины по всему миру: во Франции, Южной Корее, Англии, Японии, Африке. Это становится все труднее и труднее, но они продолжают снимать фильмы.

Я не думаю, что впадаю в пессимизм, когда говорю, что искусство кинематографа и кинобизнес сейчас находятся на распутье. Аудиовизуальные развлечения и то, что мы привыкли называть кино — то, что создается личностями — пошли по разным путям. Скорее всего, в будущем ты будешь видеть все меньше и меньше того, что мы называем кино, в мультиплексах и все больше — в небольших кинотеатрах, в интернете и, думаю, в таких местах и в таких условиях, которые я не могу предвидеть.

Так почему же будущее будет светлым? Потому что впервые в истории фильмы стало возможно снимать за очень небольшие деньги. Когда я рос, об этом даже не слышали. Малобюджетные фильмы всегда были исключением, а не правилом. Теперь все наоборот. Можно получить прекрасное изображение при помощи недорогой камеры. Можно писать звук. Можно монтировать и делать коррекцию цвета в домашних условиях. Все это стало реальностью.

Но при всей шумихе вокруг кинооборудования и технологий, совершивших революцию в производстве фильмов, нельзя забывать о главном: это не технологии снимают фильм, фильм снимаешь ты. Взять камеру и начать снимать, а затем смонтировать в программе Final Cut Pro — это несложно. Но снять фильм, который тебе нужно снять, — это совсем другое дело. Здесь нет легких путей.

Если бы Джон Кассаветис, мой друг и учитель, был сегодня жив, то он, безусловно, пользовался бы всем современным оборудованием. Но он и сейчас говорил бы то, что повторял всегда: надо полностью посвящать себя работе, надо отдавать ей себя полностью и сохранять ту искру причастности, которая привела тебя в кинематограф. Надо защищать ее собственной жизнью. Раньше, когда снимать фильмы было дорого, мы боролись против выхолащивания и компромиссов. В будущем тебе придется бороться кое с чем другим: не поддаваться соблазну плыть по течению и пустить фильм на самотек.

Это касается не только кино. В жизни вообще нет легких путей. Я не говорю, что все должно быть сложным. Я говорю, что голос, который воодушевляет тебя, должен быть твоим — это внутренний свет, как его называют квакеры.

Это ты. Это правда.

Со всей любовью,

Папа

Вручение «Оскара» за лучшую режиссуру (фильм «Отступники») 25 февраля 2007 г.

Фильмография

Режиссер

Если не указано иное, то под датой выхода имеется в виду дата выпуска фильма в широкий прокат в США.

Любительские / короткометражные фильмы

«Везувий VI»

1959

«Что такая красивая девушка делает в таком месте?»

(Факультет телевидения, кино и радио Нью-Йоркского университета / Летний кинематографический семинар)

9 мин.

Сценарий: Мартин Скорсезе

Операторская работа: Джеймс Ньюман

В ролях: Сара Брейвман (Психоаналитик), Зеф Михаэлис (Гарри), Фред Сика (Друг), Мими Старк (Жена Гарри), Роберт Урикола (Певец)

1963

«Дело не только в тебе, Мюррей!»

(Факультет телевидения, кино и радио Нью-Йоркского университета)

15 мин.

Сценарий: Мартин Скорсезе, Мардик Мартин

Операторская работа: Ричард Х. Колл

В ролях: Айра Рубин (Мюррей), Сэм ДеФазио (Джо), Доминик Греко (Левша), Андреа Мартин (Жена), Кэтрин Скорсезе (Мать), Роберт Урикола (Певец)

1964

«Бритье по-крупному»

(Киношкола Нью-Йоркского университета / Бельгийская синематека)

6 мин.

Сценарий: Мартин Скорсезе

Операторская работа: Арес Демерцис

В ролях: Питер Бернут (молодой человек)

Премьера — 1968 (Фестиваль экспериментального кино, Бельгия)

Художественные фильмы

«Кто стучится в мою