Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон

Звездой фильма, несомненно, является Кэтрин: бодрая, находчивая, веселая и забавная, с удивительной способностью к самодраматизации, которая делает ее очень похожей на мать своего сына и объясняет, почему ей так легко удалось встроиться в актерский состав фильма «Славные парни» и «Казино» (в итоге она сыграла 13 эпизодических ролей с упоминанием в тирах). Ее руки, которые подчеркивали ту или иную мысль, выписывали в воздухе балетные па. Отец Скорсезе, Чарли, выглядел куда более спокойно, по крайней мере на первых порах, когда он высмеивал свою жену за то, что она говорит на камеру с акцентом. Но он явно очарован этой сильной женщиной, похожей на его мать, которая принадлежала к первому поколению иммигрантов, и образ его матери (она носила прозвище Плетка) возникает, словно знак вопроса, над обеденным столом. Это редкий момент молчания, может быть, единственный в картине. Весь остальной фильм — это радостный бурливый каскад разговоров, часто в формате стерео, потому что Кэтрин и Чарли комментируют каждый случай, прерывая и исправляя друг друга.

«Он не святой, но кто он? А ты сам, кто ты такой, чтобы первым бросить камень?» Фильм «Американский парень» (1978) прославил любовь Скорсезе к своему другу Стивену Принсу

Для тех, кто задается вопросом, откуда берутся такие безудержные потоки разговоров в лентах Скорсезе, здесь присутствует еще и подруга матери (и отца). Фильм заканчивается тем, что Кэтрин спрашивает, можно ли вернуть мебель на прежние места, и начинает ее двигать, не прерывая рассказ. «Так ты что, все еще это снимаешь? — смеется она. — Да я тебя убью! Ты не выйдешь из этого дома живым!» Скорсезе оставляет без правки весь отснятый материал как ироническое свидетельство той власти, которую над нами имеют родители.

Если «Итало-американцы» вышли из объятий его родителей, а в «Злых улицах» прослеживается автобиографический подтекст, то «Американский парень» (1978), фильм о своенравных сыновьях, имел в своей основе более разрушительные побуждения, прошедшие потом через картину «Таксист». «Американский парень» — это портрет друга Скорсезе Стивена Принса, который сыграл роль торговца оружием в «Таксисте». В жизни Принс тоже «сыграл» множество ролей — от организатора гастролей Нила Даймонда до «соскочившего» героинового наркомана. В целом фильм — это трагикомический портрет молодого мазурика, написанный Скорсезе с нежностью и привязанностью к своему герою. Снятый в течение двух выходных, в основном в гостиной у Принса, фильм начинается с драки между ним и Джорджем Меммоли в роли владельца бильярдной в фильме «Злые улицы». После этого идет серия историй, которые рассказывает сам Принс. В основном это истории о язвах и царапинах, которые оставила ему судьба. О том, как он стрелял в человека, который украл шины из гаража, где он работал. О столкновении с гориллой. О своем «каминг-ауте». Об уколе адреналина в сердце женщины с передозом, который делали с помощью медицинского словаря и фломастера (этот эпизод позже нашел свое место в «Криминальном чтиве» Квентина Тарантино). К последней части фильм незаметно превращается в яркую характеристику героя. «Стивен несколько раз чуть не умер, да и я тоже, — рассказывает Скорсезе. — Но мы все еще здесь. Стивен не пошел на реабилитацию; он сам себя вытянул, что, конечно, невероятно. Выжил. Но как? Это мучает меня до сих пор».

Завершенный во время самого бурного периода жизни Скорсезе, в то время, когда был снят с производства фильм «Нью-Йорк, Нью-Йорк», документальный фильм стал для его создателя чем-то вроде спасательного жилета. Скорсезе, казалось, не желал себе давать ни минуты отдыха и взвалил на себя множество проектов. Это были не только «Американский парень» и театральная постановка с Лайзой Миннелли, но и «Последний вальс», его документальный фильм о прощальном концерте группы «The Band». Он как будто завалил двери мешками с песком. «Да, я был измотан, но не снимать кино не мог, — говорил он. — Я был на таком взводе, что должен был продолжать». После того как Скорсезе решил снимать «Последний вальс», его оператор Майкл Чапман взмолился: «Марти, ты самый страшный человек в мире! Ты чудовище! Прошу тебя, дай мне спокойно умереть!»

Робби Робертсон, Боб Дилан и Рик Данко в фильме «Последний вальс» (1978)

«Когда я закончил „Последний вальс“, то подумал, что это лучшая работа из всех, которые я когда-либо делал».

На Каннском кинофестивале 1978 года с Робертсоном, который продолжал писать, аранжировать и продюсировать музыку для многочисленных художественных фильмов Скорсезе, от «Бешеного быка» до будущего «Молчания»

«Последний вальс» (1978) стал элегией не только для «The Band», но и для 1970-х как образа жизни — «совершенно невозможного образа жизни», как сказал ведущий гитарист Робби Робертсон в одном из интервью, взятых за сценой. Скорсезе чередует интервью с музыкантами с кадрами с последнего концерта группы, который прошел в зале «Winterland Ballroom» в Сан-Франциско в ноябре 1976 г. Снятый на 35-мм пленку семью камерами, документальный фильм показывает группу, выступающую на пышной сцене с занавесом и канделябрами вместе с такими известными гостями, как Джони Митчелл, Нил Янг, Мадди Уотерс, Эрик Клэптон, Боб Дилан и многие другие. Скорсезе намного чаще наводил свою камеру на лица исполнителей, чем на их инструменты. Он ловил их в состоянии стремительного полета, и результат оказался таким же душевным, как и рок-музыка, которую они играли…

Фильм «Нет пути назад» (2005) задокументировал для истории образ и первые шаги карьеры молодого Боба Дилана, художника, который, подобно Скорсезе, никогда не боялся плыть против течения

Наблюдая повседневные сцены подготовки к концертам, Скорсезе натолкнулся на идею снять оперу, в которой все элементы, как музыкальные, так и иные, будут связаны между собой. Говоря конкретно, он снял три номера в павильоне студии MGM со сценическими декорациями, созданными Борисом Левеном, художником-постановщиком его фильма «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Левен создал цветовую палитру, основанную на картине сожженной Атланты в фильме «Унесенные ветром»: выгоревшая бронза, красные, шоколадные и коричневые тона. Все это было расписано по кадрам, как и сам концерт, при съемках изменения в освещении и движениях камеры точно соответствовали раскадровкам и все равно монтаж ленты занял почти два года. Монтаж