С Цоем по Питеру. Путеводитель: адреса, даты, события - Максим Владимирович Иванов

до этого, в 1987 году, Курёхин написал музыку для фильма «Счастливо оставаться». В записи принимали участие музыканты «Кино».

Возвращаясь к театру Комиссаржевской – Курёхину заказали музыку, и он ее записывал в местной театральной студии. Режиссер спектакля Валерий Гришко говорил, что в записи принимал участие Виктор Цой. К сожалению, эту музыку мы никогда не услышим. В студии театра случился пожар и запись сгорела. Об этом рассказывал в передаче «Легенды и мифы Ленинградского рок-клуба» на радио «Комсомольская правда» (август 2003 года) архивист и коллекционер, историк ленинградского андеграунда Сергей Чубраев.

Автор пьесы «Мир без китов» Андрей Яхонтов вспоминает (kuvaldinur.narod.ru/Yahontov), что курёхинская музыка у некоторых зрителей вызывала оторопь: «Да, так вот, какая-то женщина, еще пьеса не началась, а раздались только первые аккорды музыки, сказала: “Мне страшно. Я не знаю, что здесь сейчас произойдет. Мне страшно. Мое сердце не может это выдержать. Я чувствую, как сгущается атмосфера…” И ушла из зала. Вот что такое атмосфера. А про Сережу Курёхина скажу, это тоже интересно: когда была премьера, он лежал со сломанным позвоночником в больнице. Но когда на следующий день мы после второго спектакля решили устроить банкетик, он выпрыгнул из окна со сломанным позвоночником, потому что его не выпускали из больницы. И пришел к нам. Премьера состоялась в самом конце декабря, перед самым Новым годом».

Глава 8. Истории и другие важные адреса

Где курил школьник Цой. Улица Бассейная, 53

В книге В. Калгина «Цой. Последний герой современного мифа» одноклассник Виктора Цоя по 378-й (507-й) школе Дмитрий Белов рассказывает:

«Наше послешкольное времяпровождение часто проходило на крыше красивого большого дома напротив парка Победы. Огромная плоская крыша была покрыта рубероидом и толем. Это было что-то типа клуба, тем более тогда не было ни маньяков, ни бомжей и выходы на крышу были открыты. Просто с двенадцатого этажа выход на технический этаж и там дальше на саму крышу. Шикарный вид на город… <..> Там было здорово и летом и зимой. Мы скидывались все по какой-то мелочи и покупали пачку сигарет. Старались курить “Век”. 35 копеек они стоили. Если не было спичек, мы рассаживались рядком втроем или вчетвером. Кто-то первый на улице прикуривал сигарету, докуривал ее, закуривал второй, от него третий, потом четвертый. А там уже и первый опять мог начать хотеть курить. И вот пачка вылетала за два часа, и мы вели какие-то интересные разговоры».

По всей видимости, речь идет о доме № 53 по Бассейной улице, который находится аккурат на пути от дома Цоя к школе. Это двенадцатиэтажный дом, 1968 года постройки, получивший в народе название «Дом на курьих ножках», поскольку стоит на железобетонных опорах. Примечательно, что автором этого дома являлся тот же архитектор, что построил и два других дома, где в разное время жил Цой (Московский, 191 и 193), – С. Б. Сперанский. Вторым архитектором был А. Д. Кац.

Дом имел и другие народные названия: «еврейской бедноты» и «дворянское гнездо», поскольку строился на кооперативные средства сотрудников сразу нескольких предприятий, в том числе объединения «Малахит», которое находится по соседству. «Дом на курьих ножках» и сегодня выглядит современным и смелым архитектурным решением. С крыши дома действительно открывается чудесный вид на парк Победы и на город.

Дмитрий Белов вспоминает: «Другим довольно частым развлечением нашим было шляться по городу. Без цели, но не где-то во дворах, пугая прохожих, а по каким-то центральным улицам, отмахать весь Московский проспект и свернуть до Невского, а то и до Старо-Невского проспектов. Это было легко. А если встретится какой-то кинотеатр, то всегда было интересно и в охотку зайти в него».

Кто знает, может, из бесконечных прогулок по городу и родилось впоследствии:

Гуляю, я один гуляю.

Что дальше делать, я не знаю.

Нет дома, никого нет дома.

Я – лишний, словно куча лома.

У-у-у…

Цой и ангелы. Московский проспект, 100

История женского Воскресенского Новодевичьего монастыря уходит во времена Елизаветы Петровны – в середину XVIII века. Собственно монастырь был основан дочерью Петра Великого, и одно время находился на месте современного Смольного собора. Потом монахинь разместили на Васильевском острове, но это место их не устраивало. В середине XIX века монастырю выделили землю у Московских ворот. Автором главного Воскресенского собора, который строили без малого двадцать лет, являлся Н. Е. Ефимов. Над другими сооружениями, которые входили в обширный комплекс монастыря, трудились архитекторы В. А. Косяков, Л. Н. Бенуа, Н. А. Сычёв. Помимо собственно культовых сооружений, здесь было множество мастерских, хозяйственные постройки, больница, библиотека, сады и огороды.

При монастыре появилось и кладбище. Это было в некотором смысле элитное, дорогое кладбище, где хоронили именитых петербуржцев. Особо хочется отметить художественную составляющую некрополя. Надгробные памятники выполняли такие мастера, как В. М. Васнецов, П. К. Клодт, Н. А. Рерих. Множество склепов, огромные массивные кресты, скульптуры. В этом плане монастырское кладбище сродни некрополю Александро-Невской лавры и Смоленскому кладбищу. Это музей под открытым небом. Здесь похоронены Н. Некрасов, М. Врубель, Ф. Стравинский, Н. Римский-Корсаков. Кладбище прославилось еще одним захоронением – Анны Акимовны Вершининой. Жизнь этой петербурженки окутана тайной и мифами. Ее называют и юродивой, и святой, хотя к лику святых она не причислена. Анна Вершинина – из дворянского рода, ее дед и отец были военными и носили фамилию Карповы. Выйдя замуж за генерала, сменила фамилию на Вершинина. Ходили слухи о бездетности Анны, что, к слову, не соответствует действительности. Анна Вершинина умерла в 1914 году. По легенде, во сне ей явился Христос и сказал: «Купите заранее место на кладбище и поставьте Мое бронзовое изображение. Тогда каждый прохожий помолится и вспомнит о вас». Вершинина рассказала об этом своему супругу, и тот выполнил просьбу. Анна Вершинина умерла от болезни в возрасте 56 лет в 1914 году. И только на следующий год на ее могиле появилась бронзовая статуя Христа, выполненная скульптором П. О. Кюфферле. Имя скульптора косвенно связано с именем Виктора Цоя. В начале ХХ века Пётр Осипович Кюфферле проживал в доме № 11 по улице Маяковского. В 1980-х годах в полуподвальном помещении этого дома находился офис театра-студии «Бенефис», под эгидой которого будут устраиваться концерты группы «Кино». Но вернемся к Вершининой, у могилы которой наверняка неоднократно бывал юный Виктор Цой. Статуя Христа над могилой Вершининой вскоре обросла легендами. Стали поговаривать, что бронзовое изображение Христа обладает чудодейственной силой. Если постоять рядом, просто