История Австрии. Культура, общество, политика - Карл ВОЦЕЛКА

Наряду с «деревенской» литературой Фердинанда фон Саара, Марии фон Эбнер-Эшенбах, Людвига Анценгрубера или Петера Розеггера важнейшую роль играет городская, специфически венская литература. Она называется часто литературой фельетонов или кафе и представлена такими писателями, как Петер Альтенберг, Эгон Фридель и «богемец» Йозеф Рот.

Критиком фельетонной литературы с присущим ей небрежным языком выступил Карл Краус, основавший «Факел» – важ- /329/ ный орган не только литературной, но и политической критики. Центральными фигурами в области культуры стали литературы Адальберт Штифтер, Артур Шницлер, Гуго фон Гофмансталь, Стефан Цвейг, Георг Тракль и Райнер Мария Рильке.

Людям, в своем большинстве не получавшим музыкального образования, которое давало бы возможность понимать становившуюся все более сложной технику композиции, хотелось просто слушать музыку и отдыхать под нее. Ценились выразительность и мелодичность, особенно значимой для музыки сделалась «атмосфера». При этом все более важную роль играло настроение слушателей. Поскольку музыка усложнялась, становилось необходимым ее объяснение; требовала разъяснений и ставшая чрезвычайно виртуозной техника исполнения – и поэтому программы составлялись даже там, где они не были предусмотрены композитором. Принципиальный спор между «формальной эстетикой», утверждающей, что музыка имеет собственный язык, и «эстетикой содержания», рассматривающей ее как нейтральное средство передачи смыслов, для полного понимания которых необходимо словесное изложение, ведет свое начало с тех пор и продолжается до нашего времени

Уже с XIX в. следует различать серьезную и легкую музыку, с начала XX столетия эта разница становится все более четкой. Габсбургская монархия дожила до высшего расцвета и той и другой. Классической музыкой немецкоязычного региона стали произведения Густава Малера,{50} Иоганнеса Брамса, Гуго Вольфа и Рихарда Штрауса. Самобытные национальные направления существовали и в других землях монархии – в Богемии его представляют /330/ Бедржих Сметана и Антонин Дворжак, а в Венгрии – Франц Лист и Бела Барток. С именами Йозефа Матиаса Хауэра, Арнольда Шёнберга, Альбана Берга и Антона фон Веберна связана додекафоническая музыка, являвшая собой радикальный разрыв с традиционными принципами композиции.

С сороковых годов XIX в. развивается такой самобытный музыкальный жанр, как вальс, ставший символом австрийской музыкальной культуры и остающийся таковым по сей день. Основателями этого направления выступили Йозеф Ланнер и Иоганн Штраус-отец, а своего высшего расцвета оно достигло в творчестве Иоганна Штрауса-сына.{51}

Как подражание «комической опере» Жака Оффенбаха возникла венская оперетта, ее шедевр, «Летучая мышь» И. Штрауса-сына, был впервые поставлен в 1874 г. Оперетта давала не только зеркальное отражение буржуазного общества, но и критический взгляд на него. Наряду со Штраусом, в этом жанре прославился Франц Легар. В изобразительном искусстве первоначально господствовал стиль эпохи грюндерства, иначе называемый историзмом или /331/ эклектизмом. Его наиболее яркое проявление – застройка Ринга, парадной улицы вокруг внутреннего города в Вене (и вполне сопоставимых комплексов в Будапеште и других центрах отдельных земель). Ринг был построен по решению императора Франца /332/ Иосифа от 20 декабря 1857 г. на месте старых валов, траншей и оборонительных укреплений. Эта улица длиной 6,5 км и шириной 57 м, открытая 1 мая 1865 г., была застроена по планам Людвига Фёрстера, Августа Зиккарда фон Зиккардсбурга и Эдуарда ван дер Нюлля. Между 1869 и 1888 гг. были возведены монументальные сооружения, стиль которых, вернее, как считали и считают критики, его отсутствие, мы называем «стилем Ринга», который копирует и эклектически соединяет все уже существовавшие тогда архитектурные формы. Это стало воплощением идеи, согласно которой каждая постройка должна была быть выполнена в стиле той эпохи, когда функции подобных зданий были выражены с наибольшей полнотой, поэтому парламент был выполнен в греческом стиле, университет – в стиле раннего римского барокко, а ратуша стилизована под позднюю готику эпохи расцвета фландрских городов. Архитекторами выступали Зиккард фон Зиккардсбург и Эдуард ван Нюлль (Опера), Готфрид Земпер и Карл Хазенауэр (Бургтеатр, Художественно-исторический музей и Музей естественной истории), Генрих Фёрстель (Университет, Вотивкирхе, Академия прикладного искусства), Теофиль Ханзен (Биржа, Парламент, Академия изобразительных искусств, Хайнрихсхоф) и Фридрих фон Шмидт (Ратуша). Строения перемежались обширными скверами и парадными площадями (Городской парк, Замковый сад площади Героев, Народный сад, парк у Ратуши).{52} /333/

Реакцией на «стиль Ринга» стал венский модерн (Отто Вагнер), в свою очередь, нашедший противника в радикализме Адольфа Лооса («Орнамент – это преступление»). Ведущим, можно сказать, модным художником этого времени, чье имя олицетворяет эпоху, стал Ганс Макарт, оформлявший среди прочего торжества по случаю серебряной свадьбы императорской четы 27 апреля 1879 г.

Это направление, которое молодое поколение считало недостаточно творческим, обрело противников в Сецессионе – течении, внесшем существенный вклад в изобразительное искусство конца XIX в. Его виднейшими представителями были Густав Климт {53} и Коло Мозер. Важнейшие достижения сецессионистов связаны с областью прикладного искусства и бытовой культуры.

Совершенно особое, правда, не признанное современниками место в австрийском искусстве занимал Эгон Шиле.{54}

Правление императора Франца Иосифа было пе- риодом расцвета науки в Габсбургской монархии; заслуживают быть отмеченными, по крайней мере, два ее направления, привлекшие внимание /334/ всего мира. Австрийская школа экономической теории развивала концепции манчестерского либерализма. Важнейшими теоретиками этого направления были Ойген Бём-Баверк, Ойген фон Филиппович и Йозеф Шумпетер; Карл Менгер (учитель кронпринца Рудольфа) разработал теорию предельной полезности (критерием /335/ стоимости товара является оценка потребителем). Вторая Венская медицинская научная школа создала целый ряд новаторских методик, составивших мировую славу Венского университета, плоды которой тот еще долго пожинал. Из многих врачей этой школы следует упомянуть хирурга Теодора Бильрота, анатомов Йозефа Гиртля и Карла Рокитанского, патолога Эмиля Цукеркандля, психиатра и нобелевского лауреата Юлиуса Вагнер-Яурегга. Сюда же, по большому счету, относятся и достижения жесткого оппонента Венского университета Зигмунда Фрейда,{55} психоаналитические методы которого решительно повлияли на мир XX в. Конец столетия ознаменовался замечательными достижениями как в области естественных наук (Людвиг Больцман, Эрнст Мах, Теодор Оппольцер), так и в философии (Людвиг Витгенштейн). /336/-/337/

Первая мировая война и крушение

монархии

/337/ При заключении союзов Габсбургская монархия после семидесятых годов XIX в. исходила из положения дел в Европе, где противостояли друг другу два враждебных блока. В отношениях между всеми европейскими государствами существовали различные проблемы, и всеобщая готовность к войне была довольно велика. После поражения Австро-Венгрии в войне с Пруссией в 1866 г. Бисмарк умышленно отказался от приобретения новых территорий за счет Габсбургов, потому что уже тогда запланировал ближайший шахматный ход своей игры – заключение союза с австрийским императором. После Берлинской конференции 1878 г. это, наконец, удалось: Габсбургская монархия и Германия заключили Двойственный союз, призванный стать ядром всех последующих союзных соглашений. В 1882 г. к Двойственному союзу присоединилась Италия, а в 1883-м – Румыния. Между новыми союзниками и Дунайской монархией существовала напряженность, связанная с межнациональными отношениями и чреватая конфликтами при возможном взаимодействии. Как известно, около 700 тыс. итальянцев жили в тех областях монархии, на которые претендовали итальянские ирредентисты, вследствие чего возобновились серьезные столкновения между Италией и Габсбургской монархией. Подобные претензии высказывались и Румынией, поскольку в венгерской половине монархии под габсбургским владычеством находилось почти 4 млн. румын.

В качестве контрмеры был создан другой альянс: в 1894 г. заключили союз Франция и Россия, в 1904 г. – Франция и Англия и, наконец, в 1907 г. – Англия и Россия. Эти трем державам /338/ в союзе, получившем название Антанты,[136] суждено было стать партнерами по первой мировой войне.