Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Отец Хьюго (Джуд Лоу) показывает ему сломанный автомат
Из-за того что Скорсезе с трудом адаптировался к новой технологии, сроки окончания работы начали сдвигаться. Первоначально планировалось провести съемки в период с июля по ноябрь 2010 года, потом съемки продлили до декабря, затем до января, затем февраля… Вместе с графиком разбухал и бюджет фильма. Первоначально планировалось ограничить его примерно 100 млн долларов, но вскоре он достиг 150 млн, потом 170 млн, а к концу производства, по некоторым оценкам, и 180 млн долларов. «Пройдет сто дней, и что ты будешь делать? Вызывать скорую?» — спрашивал Кинг. «С бюджетом было все нормально, группе просто не хватило времени на подготовку, потому что никто не понимал, насколько сложным будет создание 3D-фильма. Сменились трое линейных продюсеров — никто не мог понять, что происходит. Думал ли я, что это будет шедевр, о котором мы поговорим через двадцать лет? Да. Но тогда… Как только „пополз“ график, все начало сыпаться и выходить из строя, и вскоре начался настоящий обвал».
Скорсезе с 3D-фильтрами на его фирменных очках в роговой оправе
На противоположной странице: «Весь мир мне кажется одной большой машиной». Хьюго за работой в мастерской Мельеса
«В моем фильме само кино становится средством связи. Автомат, машина обеспечивает эмоциональную связь между мальчиком, его отцом, Мельесом и его семьей».
По всему фильму «Хранитель времени» там и сям разбросаны тикающие часы. Это своего рода «валентинки», посвященные раннему, немому кино. Но тиканье этих часов ознаменовало и наступление позднего периода творчества Скорсезе. «Поздний стиль формируется в том случае, если искусство не отрекается от своих прав в пользу реальности», — пишет Эдвард Саид в своей работе «Поздний стиль: музыка и литература „против шерсти“. В книге приведен увлекательный обзор поздних произведений разных авторов — от романтических драм Шекспира до последних творений Рихарда Штрауса, от дневников сновидений Грэма Грина до поздней прозы Генри Джеймса. Саид находит в каждом из проанализированных произведений богатую стилистическую ткань, увлечение искусством, некую отстраненность и отвлеченность, ощущение занавеса, приподнимающегося для того, чтобы показать фигуру мага-создателя, начинающего последнее представление. Как говорит Просперо в шекспировской „Буре“,
Актеры, Как уж тебе сказал я, были духи И в воздухе растаяли, как пар. Вот так, как эти легкие виденья, Так точно пышные дворцы и башни, Увенчанные тучами, и храмы, И самый шар земной когда-нибудь Исчезнут и, как облачко, растают. Мы сами созданы из сновидений, И эту нашу маленькую жизнь Сон окружает… (Уильям Шекспир. „Буря“. Акт IV. Перевод Т. Л. Щепкиной-Куперник. — Прим. пер.)Эти слова можно легко отнести и к фильмам „Остров проклятых“ и „Хранитель времени“. И в них есть дома с привидениями, сотворенные памятью, в которых мертвые возвращаются к жизни, вызывают бури, создают иллюзии и вызывают духов. В центре фильма „Хранитель времени“ находится Жорж Мельес (Бен Кингсли). Давным-давно остались позади дни съемок фильмов с драконами и русалками. Сегодня Мельес — вечно всем недовольный старик, владелец лавки игрушек на вокзале Монпарнас. Внутри часовой башни находится Хьюго (Эйса Баттерфилд), который не только заводит часы, но и скрывается там от станционного смотрителя (Саша Барон Коэн) и его внушительного добермана. Фильм начинается с погони, снятой единым „прыгающим“ кадром с помощью аппаратуры Steadicam — любопытный выбор режиссера. Конечно, монтаж мог бы усилить напряженность, например, дал нам возможность почувствовать пальцы инспектора на лацканах курточки Хьюго. Но мечтательный, приглушенный, насыщенный кадр Скорсезе тоже прекрасно передает страх Хьюго и волнует зрителей. Вместе с тем „Хранителю времени“ не хватает эмоциональной простоты и прямолинейности подлинной детской классики — таких фильмов, как „Черный скакун“, „Инопланетянин“, „История игрушек“, „Улетай домой“, „Унесенные призраками“ — фильмов, которые дают неподдельное ощущение того, что ты смотришь на мир глазами ребенка.
Саша Барон Коэн сменил свой комбинезон на униформу ради того, чтобы сыграть роль станционного смотрителя, который преследует Хьюго
Конечно, Скорсезе смотрит на мир глазами Хьюго, но я не уверен, что он очень любит своего мальчика — за исключением того случая, когда он смотрит на великолепные декорации. Да, фильм не лишен пышности. Скорсезе заполняет весь экран шестеренками, пружинами, жалюзи и колесиками внутри колесиков, а затем ведет камеру по дорожкам и сходням, показывая, что может происходить внутри кинокамеры. „Киноман Марти построил свою собственную матрицу“, — отмечал Дэвид Эдельштейн в журнале „New York“. — Но мы никогда не почувствуем, что Хьюго голоден, что он обнищал, что он одинок, у нас никогда не возникнет стремления установить контакт с этим хранителем времени. Возможно, для съемок фильма на этом материале нужен был чуть более циничный режиссер — хотя для некоторых критиков отсутствие в фильме сентиментальности стало признаком высокого мастерства Скорсезе». Манола Даргис из «Нью-Йорк таймс» похвалила фильм «Хранитель времени» за «отсутствие патоки», а Фран Лебовиц, героиня документального фильма Скорсезе «Ораторское искусство» (2010), заявила, что «этот фильм слишком хорош для того, чтобы быть детским».
«Как же трудно снимать спецэффекты! Некоторые из них готовились по восемьдесят девять дней. Восемьдесят девять! А что если вам потом не понравится то, что получилось? Я не устаю повторять: в нужный момент вы должны сказать мне: „Марти, это точка невозврата; ты должен прямо сейчас принять решение о том, каким будет этот кадр!“ Вы должны дать мне знать, когда
