Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

площадке. Мое любимое воспоминание – один из ребят наливает пот из сапог от костюма Теда в чашки Dixie.

В какой-то момент фильма герой Теда должен был кружиться в воздухе и вызывать всеобщий ужас. Чтобы сделать это, его нужно было подвесить на страховочных тросах. В зависимости от того, где их закрепляют на твоем теле, эти штуки либо врезались в промежности, либо резали бедра или сдавливали дыхание. Тросы Теда, как я могу предположить, делали все это вместе. Кроме всего прочего, Тед должен был носить эти проклятые белые контактные линзы. Технологии значительно улучшились с 1979 году, но эти линзы все еще были слишком большими и их нельзя было надолго оставлять.

Самым большим вызовом для Теда, кроме всего прочего, стала необходимость высокоэнергичной игры. В его главной сцене ему пришлось дубль за дублем вертеться в воздухе. Членов съемочной группы, которые стояли неподалеку, обрызгивало его потом.

Посмотрите внимательно в фильме, когда Тед видит моего персонажа и начинает яростно махать – вы увидите ручейки пота, которые стекали через щели в гриме около его ушей. Между дублями Теда опускали на пол и опирали о коробку. Когда он не поглощал бутылками изотонические напитки, то на его лицо водружали кислородную маску до следующей сцены.

«Оно того стоило», - позже объяснял Тед. – «Благодаря этому я попал в Гильдию Актеров».

«Зловещие мертвецы 2» потребовали от моего персонажа Эша вырасти от «трусливого обывателя» до «лидера людей». Это был первый раз, когда мне пришлось долгое время тренироваться с гантелями. Мне не требовалось стать качком – тут больше требовалось создать крепкое телосложение, которые бы гармонировало с концепцией герой-в-разорваной-рубашке.

Чтобы достигнуть этого, мне нужна была помощь.

Так появился Мистер Северная Каролина. Этот мускулистый парень помог мне оборудовать мини-тренажерный зал в пустом классе и создать программу, по которой я должен был тренироваться два часа в день, шесть дней в неделю, двенадцать недель. Сэм в своем неподражаемом стиле бродил возле моей двери во время тренировок и кричал: «И ты называешь себя кинозвездой? А ну-ка подними свою задницу и работай!»

Вторая половина программы по приведению себя в форму заключалась в правильном приеме пищи или в том, что не стоило принимать. Ушли в небытие утренние яйца Макмаффинс, кремовые банановые пироги на обед и толченая картошка с маслом на ужин. На их место пришло диетическое мясо, фрукты, рыба и протеиновые добавки. Двенадцать недель тренировок во время подготовки прошли хорошо, но с началом съемок два часа тренировок после двенадцати часов физических пыток на съемочной площадки стали настоящим испытанием для дисциплины.

Как только программа начала действовать и мой организм ускорил метаболизм, я начал изменять форму. Некоторый мои части начали уменьшаться – например, мой живот и задница, а вот грудь и руки наоборот стали больше. Самое интересное в моих изменениях было наблюдать все это в готовом фильме. Так как мы снимали не по порядку, то можно действительно увидеть мои версии до, во время и после.

Сэм Рейми снова наносит удар

Сэм Рейми – экспоненциальный режиссер, его знания о фильмах и техника улучшаются с каждой работой. После двенадцати недель изнурительных съемок, Хамид отметил, что ему придется использовать все технические фокусы, которые он знал, только для этого фильма. Всегда было забавно смотреть на Хамида краем глаза во время сложного дубля, потому что он потел сильнее чем я.

Сэм – техническое животное, кроме отличного знания объективов, он изучал выдержку и экспозицию, те вещи, о которых режиссеры обычно туманно произносят: «Я бы хотел, чтобы этот фильм смотрелся таким себе мрачноватым». Сэм целыми днями доводил своими придирками операторов – и, впоследствии, отдел механических эффектов, потому что им пришлось строить все эти механизмы для его сумасшедших съемок.

Одним из таких приспособлений была «Ремо-кам» - высокобюджетная версия своей коллеги из «Зловещий Мертвецов». Оно состояло из двадцатифутового стального шеста, прикрепленного к тележке, с камерой на конце. Устройство было сделано так, чтобы пробить заднее стекло машины Сэма, затем пройти через всю машину и пробить переднее стекло. Двадцать шесть дублей и шесть стекол спустя, у нас все получилось.

Самым жутким механизмом была «Семо-Кам». Это адское устройство представляло из себя вращающееся, металлическое «Х-образное» приспособление, которое прикреплялось к стреле крана. Я был привязан к этому «Х» и вращался вокруг во всех направлениях с разной скоростью. Верн, координатор механических эффектов, пытался вести светскую беседу, когда пристегивал меня.

«Итак, Брюс, чем ты сегодня завтракал?»

«А зачем ты спрашиваешь?»

«Потому что я буду прямо под тобой и хотел бы знать, чего мне ожидать...»

Сэм был за управлением. Я был его собственным «Гейм Боем» целый день – и это все для того, чтобы сделать одну сцену.

Еще один эффект назывался «водопад крови». Чтобы получить запись жидкости, падающей горизонтально на большой скорости, потребовалась комбинированная съемка. Чтобы сделать это мы построили наклонные декорации. Камера также была наклонена, чтобы результатом была «нормально» выглядящая перспектива. Чтобы понять это наклоните голову влево. А теперь представьте, что комната вокруг вас тоже наклонилась под таким же углом. Теперь кровь можно было лить с потолка и потоки бы выглядели горизонтальными.

Это, однако, означало, что мне придется лежать на боку, чтобы казалось, что я стою. Надо мной был барабан на 55 галлонов с поддельной кровью, закрытый пробкой размером с затычку для ванной. Идея была в том, чтобы потянуть пробку и тогда меня ударит потоком со всей силы.

Сэм: Ладно, Брюс, если что-то пойдет не так и ты будешь захлебываться, то маши руками.

Брюс: Но я и так должен это делать – как ты поймешь разницу?

Сэм посмотрел на меня безучастно и повернулся к парню, отвечающему за механические эффекты.

Сэм: Как долго будет литься кровь?

Парень с эффектами: Достаточно долго, чтобы опустошить 55 галлонов.

Сэм: Ага...точно подметил...ладно, давайте снимать!

Я выжил, чтобы рассказать вам эту историю, но целых две недели каждый раз, когда я сморкался, сопли были ярко-красными.

Сэм никогда не придерживался отраслевых стандартов съемок со скоростью 24 кадра в секунду – 24 кадра в секунду для Сэма было слишком медленно. Многие сцены в фильме были сняты с разной скоростью, чтобы добавить разные эффекты. Одна сцена была снята с последовательностью в один кадр, чтобы