Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

В конце тирады ругательств, я решительно ответил: «Послушайте, делайте что хотите, платите за кого хотите – мы втроем сделали этот фильм и мы все будем в ЛА, пока не закончим его».

После этого я встал, чтобы уйти из офиса, но Джефф остановил меня словами: «Эй, Брюс, это всего лишь бизнес..»

Я даже не знал, как отреагировать на эту фразу. Если подобное отношение показывало кино бизнес, то тогда к черту его. Я ушел из офиса и отправился на стоянку. Ожидая в нашем арендованном драндулете возвращения Роба и Сэма, я понял, что мне давно не хватало хорошей ругани. То, что я направил свою радость против абсурдности системы этой студии дарило мне приятные ощущения.

Кучка бесчувственных, жадных уродов! Сказал я себе, смахивая слезу.

К чести Эмбасси, в итоге они заплатили за нас троих, чтобы мы увидели «новую версию». В лосанжелеском офисе мы пережили то, что стало почти обязательной функцией в Голливуде – переделка и пересъемка. В случае с «Волной преступности» это означало полное редактирование фильма в угоду «голливудскому» монтажеру, и съемка вводных сцен – нового начала и конца, которые бы более подробно объяснили зрителям, что они увидят в середине.

В конце концов, особого значения не было – такие «кросс-жанровые» фильмы как «Волна преступности» заставляют маркетологов прятаться под столом. Фильмы с одним жанром не вызывают проблем. Если это экшн, то на постере будет кто-то держать пистолет. Если это драма, то вы показываете крупным планом задумчивого главного актера. Комедия немного сложнее, но вы можете задействовать концептуального художника. Объедините жанры и это словно пробка на Мэдисон Авеню.

«Волна преступности», в своем желании угодить всем зрителям, в Сан Диего демонстрировалась как «Разбитые сердца и носы». Зарубежные страны, казалось, более легко отнеслись к замыслу фильма. Во Франции и Италии его назвали «Смерть на гриле» и «Двое самых сумасшедших убийц в мире», соответственно.

После завершения, мы беспомощно наблюдали за тем, как фильм скрылся в пламени видеопроката. Чтобы достичь минимальных требований HBO, фильм показали только в Канзасе и на Аляске. Как говорят:

«Этот фильм не был выпущен, он сбежал!»

В жалкой жизни «Волны преступности» был только один нормальный показ, на Кинофестивале в Сиэттле. Ведущий фестиваля вышел на сцену сразу же после шоу и мудро провозгласил, что фильм, который они сейчас покажут, «глупый».

«Оденьте свои шутовские колпаки», - сказал он толпе интеллектуалов с северо-западного побережья Тихого океана. Так получилось, что моя мама пришла на показ в ту ночь, и благодаря правильно предупрежденным зрителям, она до сих пор утверждает, что фильм был «милым».

Джон Кемером с тех пор придумал «волнопреступную единицу измерения» - сигнал тревоги, который звучит у него в голове, когда он знает, что кинопроект, в котором он будет работать, настоящая лажа.

В целом, «Волна преступности» стал уроком жалкой неудачи – как его не поверни, фильм отвратителен и все, кто участвовал в его производстве, могли выстроиться в ряд, чтобы получить сорок пинков. Как режиссерам, нам не удалось сделать сложную концепцию, а наша студия не верила нам до конца.

Единственное хорошее, что случилось во время всей этой фигни – была зачата моя дочь Ребекка. Пока «Волна преступности» был в постпродакшине, она родилась в Госпитале Генри Форда в центре Детройта.

Глава 29

«Юг воспрянет снова!»

Я видел, как ошибка, вроде «Волны преступности» могла поместить кинопроизводителей в студийный список «не беспокоить». К счастью, у нас были запасные позиции – съемки сиквела успешного фильма. «Зловещие мертвецы 2» призваны были послужить нам для зализывания ран.

Роб, Сэм и я томились в ожидании медленно развивающейся финансовой сделки, и, потому что еще не было гарантировано зеленого света, мы не могли дать твердых обязательств членам съемочной группы, хотя мы провели собеседование со многими.

А потом случилась интересная вещь. Одна из женщин, которая проходила у нас собеседование, отправилась на юг в Уилмингтон, где Стивен Кинг снимал «Максимальное ускорение» для Дино Де Лаурентис. По какой-то необъяснимой причине, она захватила с собой запись своего собеседования и она упомянула, что она прослушивалась для «Зловещих мертвецов 2», но у нас проблемы с получением денег. После этого, Стивен Кинг позвонил Дино, Дино позвонил нам, и мы оказались в его огромном офисе. Двадцать минут спустя мы заключили договор. Нас настоятельно попросили снимать фильм, как можно ближе к студии Дино в Уилмингтоне, Северная Каролина, но мы были больше заинтересованы в том, чтобы избегать вмешательства студии, поэтому мы решили снимать в пригороде городка Вадесборо. В общем, сценарий зачитывался по громкой связи, так как продюсерам либо приходилось ехать три часа из Вилмингтона или лететь в Шалотту и ехать еще полтора часа.

Вадесборо был тем самым городом, где Стивен Спилберг снимал «Цветы пурпура». Мы думали о том, чтобы снимать там же, потому что владелец земель, Гарри, имел опыт со съемочными группами. «Цветы пурпура» были тем фактором, который заставил Гарри вытянуть лицо от удивления, когда я сказал ему сколько мы собираемся потратить на локациях. Я объяснил, что обычно кинокомпании не устанавливают центральное кондиционирование, гн проводят электроэнергию и девятидюймовые водопроводные трубы для локации, как было с фильмом Спилберга.

«Он был Кадиллаком киноиндустрии, Мистер Г.», - сказал я. – «Мы всего лишь Шевроле Нова». В итоге, Гарри согласился на сделку, если все дополнительные услуги будут проходить через него.

Нашим командным центром была полуразрушенная школа: съемочные локации были построены в спортивном зале, отснятый материал смотрели в аудитории, а из библиотеки получился прекрасны офис, школьную кафетерию не пришлось переделывать под что-то другое, там мы готовили себе еду.

Поезд Боли

Съемки в Вадесборо стали приятным опытом, если исключить погоду. Тед Рейми был бы рад вставить пару слов о температуре, как наружной так и внутренней. Сэм предположил, что оттого, что его брат был молодым и нетерпеливым, он заставит его играть «гнусную ведьму из ужастика».

Чтобы достигнуть желаемого вида, Теда одевали в костюм из пены, вместе с лапами монстра. Требовалось пять часов, чтобы подготовить его к съемкам. Имейте в виду, что температура снаружи была по крайней мере 100 градусов, с влажностью 85%. Внутри спортзала, учитывая плохую вентиляцию и вольфрамовые огни, температура достигала 110 градусов.

Гримеры всегда носили в себе видеокамеру и снимали все те долгие часы работы Теда на съемочной