Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

ДЖЕК КОНУЭЙ

(Conway, Jack). Режиссер, актер. Родился 17 июля 1887 г. в Грейсвиле, умер 11 октября 1962 г. в Лос-Анджелесе.

Джек Конуэй прошел долгий путь в кино — от актера первых немых фильмов Голливуда до ведущего режиссера крупной киностудии "МГМ". На его счету около сотни немых и звуковых картин, многие из которых пользовались большим успехом у публики. По мнению некоторых современных критиков, творчество Дж. Конуэя незаслуженно забыто, в то время как оно отражает целый этап развития американского кино, особен но период 30 — 40-х гг.

Сын фермера, Дж. Конуэй в юности работал железнодорожным служащим, в 1907 г. поступил в театральную любительскую труппу Санта Барбары, в 1909 г. продолжил свою актерскую карьеру па одной из первых калифорнийских киностудий "Нестор", сыграв в фильмах "Ее герой индеец" (1909), "Лунная долина" (1914) и др. С 1915 по 1917 гг. Конуэй гиботал ассистентом Д. Гриффита, который убедил его посвятить себя режиссуре. Первый свой фильм "Старое кресло" Конуэй снял в 1913 г., а в 1920 г., уже приобретя достаточно большой опыт постановщика, подписал контракт со студией "МГМ" и до конца жизни сохранил верность ее курсу. Профессионал своего дела Конуэй зарекомендовал себя режиссером, работающим быстро и четко, не превышая смету и в то же время обеспечивая своими картинами кассовую прибыль. Зачастую ему приходилось подменять других режиссеров, по каким-либо причинам прекративших съемки, так случилось в 1934 г. с его известным фильмом "Да здравствует Вилья!" (в нашем прокате "Капитан Армии свободы"), начатым Г. Хоуксом, поссорившимся затем с "МГМ". Технически безупречный стиль Конуэя, продуманность всех деталей и реплик, дестоверность второстепенных персонажей заслоняли, как правило, искусственность сюжетных историй. Главным для режиссера было верное следование сценарию, а не авторское самовыражение, в конечном счете составляющее оригинальность художника. Поэтому Конуэй был идеален для продюсеров, что и определило его крайне интенсивную деятельность в кино.

Конуэй внес ощутимую лепту в создание системы "звезд", одного из краеугольных камней практики "МГМ" и других голливудских киностудий. Он тонко чувствовал актеров и несомненным его достоинством было умение работать с исполнителями, претворявшееся в ряд блестяще сыгранных ролей тогдашними знаменитостями, такими как Джин Харлоу ("Девушка из Миссури", 1934, "Оклеветанная леди", 1936, "Леди тропиков", 1939); Джоан Кроуфорд ("Наши современные девицы", "Неукротимая", оба — 1929); Спенсер Трейси ("Оклеветанная леди", "Город бума", 1940). В эпоху немого кино Конуэй открыл для зрителей будущего кумира Тома Микса в своем фильме 1924 г. "Беспокойный стрелок". В 1938 г. режиссеру была поручена постановка первого англоамериканского фильма "МГМ" "Янки в Оксфорде", с популярным актером Робертом Тейлором в главной роли. Однако первое место среди звезд в лентах Конуэя принадлежит Кларку Гейблу, снимавшемуся у него ва протяжении 15 лет ("Саратога", "Самый легкий путь", "Маклеры" и др.) Наиболее запоминающиеся образы актер создал в фильмах драматического действия, с сильным героем в центре, которые лучше всего удавались режиссеру. Это необычный вестерн "Сумасшедший" (1940), где герой одновременно дает деньги и на церковь, и на игорный дом; это и одна из самых язвительных комедий 30-х годов "Слишком рискованно", динамичная и остроумная, герой которой оператор-документалист попадает то в пекло китайско-японской войны, то в полные опасности джунгли Амазонки. Следуя основному правилу "МГМ" — ставке на кинематограф развлечения — Конуэй работал в соответствующих жанрах: комедии ("Обезумевшая от любви", "Рыжеволосая женщина"), романтической мелодраме ("Леди тропиков", "Город бума"), детективе ("Пока город спит"), использовал приемы "саспенса" ("Перекрестки"). Огромный зрительский успех в 30-е годы снискала экранизация Конуэем диккенсовской "Повести о двух городах" (1936), где сложщло психологическую роль прекрасно исполнил актер Рональд Колмен. Лишь в отдельных фильмах Конуэя преобладала социальная проблематика: "Пусть звенит свобода" (1939), "Семя дракона" (1944, сорежиссер Х.С. Баккет), история метаморфозы китайского крестьянина-пацифиста, ставшего мстителем после нападения японцев на его семью.

Самой же яркой работой эпического плана при всех ее исторических неточностях, стала лента "Да здравствует Вилья!", успех которой зиждется не только на единоличном мастерстве постановщика (Конуэй руководствовался на съемках планом, разработанным его коллегой Хоуксом), но и сценарии Б, Хекта, и талантливом исполнении роли Панчо Вилъи актером Уоллесом Бири, до этого воплотившем иа экране легендарного Робин Гуда. Фильм правдиво и эмоционально передает атмосферу жестокого лихолетья народной революции в Мексике начала века. Он насыщен патетическими и символическими образами — убитый пеон (батрак) с зажатой в ладони горстью земли, за которую и сражается Вилья; страшный суд, когда мертвые пеоны молчанием приговаривают к смерти своих убийц-чиновников; потоки вооруженных крестьян под низкими облаками, снятыми в духе Э. Тиссэ, победное звучание песни революции "Кукарача"... У. Бири, средоточие этого историко-биографического фильма, играет человека многозначного, беззаветно-преданного идее и своему народу, неграмотного, но способного повести за собой людей, простодушного и неудержимо-яростного.

В историю кино Дж. Конуэй вошел как хороший профессионал, автор популярных фильмов с участием звезд, не обладающий однако самобытной индивидуальностью.

Т. Ветрова

Фильмография: "Старое кресло" (The Old Armchair), 1913; "Капитан Мак-Лин" (Captain McLean), 1914; "Заключеннее" (The Penitentes), 1915; "Петляющий след" (The Beckoning Trail), "Спусковая пружина" (The Mainspring), "Человеческий масштаб" (The Measure of a Man), "Молчаливая битва" (The Silent Battle), "Пираты общества" (Social Buccaneers), 1916; "Из-за женщины" (Because of a Woman), "Узы страха" (Bond of Fear), "Обольститель" (The Charmer), "Ее душевный порыв" (Her Soul's Inspiration), "Заложенная драгоценность" (A Jewel in Pawn), "Маленькая сиротка" (The Little Orphan), "Рыжая Полли" (Polly Redhead), 1917; "Закон пустыни" (Desert Law), "Дипломатическая миссия" (A Diplomatic Mission), "Выполняя свой долг" (Doing Their Bit), "Ее решение" (Her Decision), "Маленький краснокожий принимает решение" (Little Red Decides), "Вы всему не поверите" (You Can't Believe Everything), 1918; "Фирма Ломбарди" (Lombardi Ltd), "Беспокойные души" (Restless Souls), 1919; "Пшеничная пустошь" (Desert ol Wheat), "Обитель света" (The Dwelling Place of Light), "Соблазн востока" (The Lure of the Orient), "Менялы" (The Money Changers), "Слуга в доме" (The Servant in the House), "Почтовая тропа" (The U.P. Trail), 1920; "Дочь закона" (A Daughter of the Law), "Убийца" (The Killer), "Миллионер" (The Millionaire), "Гнев Парижа" (The Rage of Paris) "Транжиры" (The Spenders), 1921; "Через линию смерти" (Across the Deadline), "Ботинки другого мужчины" (Another Man's Shoes), "He стреляй" (Don't Shoot), "Долгая удача" (The Long Chance), "Поторапливайся!" (Step on Itl), 1922; "Лукреция Ломбард" (Lucretia Lombard), "Пленник" (The Prisoner), "Зыбучие пески" (Quicksands), _ "Опилки" (Sawdust), "Наряженный в красное" (Trimmed in Scarlet), "Чего хотят жены" (What Wives Want), 1923; "Сердцеед" (The Heart Buster), "Хулиган" (The Roughneck), "Беспокойный стрелок" (The Trouble Shooter), 1924; "Преследуемая женщина" (The Hunted Woman), Только одно" (The Only Thing), 1925; "Браун из Гарварда" (Brown of Harvard), "Закадычные друзья" (Soul Mates), 1926; "Зa 12 миль" (Twelve Miles Out), "Отзывчивое сердце" (The Understanding Heart), 1927; "Воспитывая отца" (Bringing up Father), "Фешенебельное общество" (The Smart Set), "Пока город спит" (While the City Sleeps), 1928; "По кличке Джимми Валентин" (Alias Jimmy Valentine), "Наши современные девицы" (Our Modem Maidens), "Неукротимая" (Untamed), 1929; "Они познали женщин" (They Learned About Women), "Дьявольская троица" (The Unholy Three), 1 930; "Самый легкий путь" (The Easiest Way), "Всего лишь жиголо" (Just a Gigolo), 1931, "Арсен Люпен" (Arsene Lupin), "Но ппоть слаба" (But the Flesh Is Weak), "Рыжеволосая женщина" (Red-Headed Woman), 1932; "Ад внизу" (Hell Below), "Неприятность" (The Nuisonce), "Одинокий мужчина" (The Solitaire Man), 1933; "Веселая невеста" (The Gay Bride), "Девушка из Миссури" (The Girl From Missouri), "Да здравствует Вилья!" (Viva Villa!), 1934; "Одна нью-йоркская ночь" (One New York Night), "Повесть о двух городах" (A Tale of Two Cities), "Оклеветанная леди" (Libeled Lady), 1936; "Саратога" (Saratoga), 1937; "Слишком рискованно" (Too Hot to Handle), "Янки в Оксфорде" (A Yank at Oxford), 1938; "Леди тропиков" (Lady of the Tropics), "Пусть звенит свобода"/в нашем прокате "Друзья и враги Америки"/ (Let Freedom Ring), 1939; "Город бума" (Boom Town), "Новолуние" (New Moon), 1940; "Сумасшедший" (Honky Tonk), "Обезумевшая от любви" (Love Crazy), 1941; "Перекрестки" (Crossroads), 1942; "Назначение в Бретань" (Assignment in Brittany), 1943; "Семя Дракона" (Dragon Seed), 1944; "Зачарованный остров" (High Baibaree), "Маклеры" (The Hucksters). 1947; "Проказница Джулия" (Julia Misbehaves), 1948; "Великий Гэтсби" (The Great Gatsby), 1949.

Библиография: Baxter. J. Hollywood in the Thirties, L. - N.Y. 1968.

ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА

(Coppola, Frances Ford). Режиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился 7 апреля 1939 г. в Детройте (штат Мичиган). Окончил колледж Хофстра и киношколу Калифорнийского университета Лос-Анджелеса.

Коппола — ведущий режиссер "Нового Голливуда", сформировавшегося в 70-е года и бросившего вызов многим мифам и штампам старого. Как и многие его коллеги, начинавшие в тот же период, он был заворожен компьютерными, видео и аудио достижениями в области техники кино и стремился широко использовать их в своем творчестве. Чем открыл путь многим другим молодым режиссерам, обретшим на новом поприще имя и славу. Коппола выступил продюсером первых двух фильмов Лукаса, помог Спилбергу и Милиусу. Он также был первым, кто сумел объединить личное, авторское видение проблемы с оглушительным коммерческим успехом. Но удалось все это ему далеко не сразу.