Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

Ирвин Кершнер проработал в Голливуде более 30 лет. Он начал с достаточно реалистичных, порой ироничных, иногда драматичных, проникнутьгх экзистенциалистскими настроениями лент. Затем увлекся созданием любимых зрителем приключенческих картин и боевиков. А в 90-х стал приверженцем компьютерных методов в создании кинозрелища. Мир техники, который сегодня граничит с фантастикой, в его творчестве стал основным. На базе лент этого режиссера создано множество компьютерных игр и различных электронных развлечений и мультсериалов.

Т. Царапкина

Фильмография: "Засада на Доуп Страт" (Stakeout on Dope Street), 1958; т/ф "Голый город" (Naked City, 1958; "Молодые пленники" (The Young Captives), 1959; "Хулигак-свяшенник" (Hoodlum Priest), 1961; "Лицо под дождем" (Face in the Rain), 1963; "Счастье Джинджера Каффи" (The Luck ol Ginger Coffee), 1964; "Утонченное сумасшествие" (A Fine Madness), 1966; "Вздорный человек" (The Flim Flam Man), 1967; "Любя" (Loving), 1972; "B песочнице" (Up the Sandbox), 1972; "ШПИОНЫ" (S.P.Y.S.), 1974; "Возвращение человека по имени Лошадь" (The Return of a Man Called Horse), 1976; "Налет но Энтебе" (Raid on Entebbe), 1977; "Глаза Лауры Марс" (Eyes of Laura Mars), 1978; "Империя наносит ответный удар" (The Empire Strikes Back), 1980; "Никогда не говори никогда" (Never Say Never Again), 1983; т/ф "Удивительные истории" (Amazing Stories), 1985; т/ф "Путешествующий человек" (Traveling Man). 1989, "Робокоп 2° (Robocop 2), 1990; "Морские поиски ДСВ" (Sea Quest DSV), 1993.

Библиография: Карцева Е. Империя наносит ответный удор //Видео Асе Premiere. 1992. № 7; Maud A. und Kabir В Bond: Duell der Agluten. Interview //Cinema. 1983. № 5; Film Raconte: "Robocop 2", Guerre totale entre les cyborgs //Cine revue.1990. № 35.

ГЕНРИ КИНГ

(King, Henry). Режиссер и актер. Родился 24 января 1892 (по др. источникам — 1896 г.) в Кристиансбурге (штат Вирджиния), умер 29 июня 1982 г.

Путь Кинга типичен для первого поколения режиссеров Голливуда, тех, кто стоял у его истоков. Был актером в Нью-Йорке, выступал в водевилях и даже в цирке. Потом перебрался на западное побережье, снимался в кино ("Любовь и война в Мексике", 1913, "Моль и пламя", 1914 и др.), пока в 1921 г. не пришел в режиссуру. Уже второй его фильм — "Кроткий Дэвид", поставленный в этом же году, обратил на себя внимание критики и публики. (Он был и в советском прокате под названием "Нападение на виргинскую почту".) Незамысловатый рассказ о скромном незаметном почтальоне Дэвиде Сандерсе (Ричард Бартелмес), который победил целую шайку грабителей, убивших его отца и сделавших инвалидом брата, прозвучал неожиданно правдиво и искренне на фоне модных в то время салонных комедий и мелодрам, переполненных мелкими никчемными адюльтерами. Он как бы распахнул перед зрителями огромные просторы Америки, где люди, их населявшие, были по своему масштабу равны природе и неотделимы от нее. Здесь сказалось умение режиссера не только остро и динамично выстраивать сюжет, но и давать яркие характеристики героев, живописать нравы обитателей маленького американского городка, умело использовать кинематографические выразительные средства. В фильме ощущалось не только влияние Инса, под руководством которого Кинг некоторое время работал, но и Гриффита: с ним его роднила романтическая направленность творчества, умение работать с актерами, большое пластическое мастерстве.

Однако этот успех долго оставался у Кинга единичным. Последующие сентиментальные мелодрамы: "Белая сестра" (1923), "Ромола" (1924), "Стелла Даллас" (1925), "Завоевание Барбары Уорт" (1926) хотя и пользовались успехом у зрителей, особого интереса в художественном отношении не представляли. Выяснилось, что у этого режиссера нет ни единой темы, ни единого творческого почерка. В этом смысле он был типичным коммерческим постановщиком, вынужденным ставить все, что ему поручают, вне зависимости оттого, насколько тот или иной материал ему импонирует.

Начало звукового периода Кинг также пережил очень трудно и лишь со второй половины 30-х гг. он нащупывает наиболее импонирующий ему жанр исторической и историкобиографической мелодрамы. Именно там мог наиболее полно проявиться присущий ему всегда интерес к прошлому Америки и людям, ее населявшим, их характерным особенностям и отличиям. Его фильмы рассказывали не о значительных липах, а о самых разнообразных персонажах: одном из основателей страхового общества Ллойда ("Ллойды из Лондона", 1936), руководителе известного джаза ("Рэгтайм банд Александера", 1938), коррумпированном финансовом воротиле ("В старом Чикаго", 1938),. знаменитом бандите — потрошителе поездов ("Джесси Джеймс", 1939), изобретателе парохода Фултоне ("Маленький старый Нью-Йорк", 1940).

Реальная ценность заслуг его героев мало интересовала режиссера. Для него важно показать в этих совершенно разных людях одни и те же качества настоящих американцев: ловкость, деловитость, смелость, умение неуклонно идти к поставленной цели. Недаром главных действующих лиц во всех этих лентах играл один и тот же актер — Тайрон Пауэр, внешне очень обаятельный, но умеющий там, где нужно, проявить железную хватку и несгибаемую волю. Лучшим в этой серии фильмов был "В старом Чикаго": как по своим художественным достоинствам (исторически достоверны были декорации улиц, а сцена пожара принадлежит к наиболее интересно сделанным эпизодам такого рода в американском кино), так и по неожиданно зазвучавшим у этого режиссера социально-политическим мотивам.

После войны Кинг, в основном, сосредоточился на экранизациях ("Колокол для Адано" по роману Джона Херси, 1945; "Полный дом ОТенри", 1952; "Карусель", 1956, по пьесе "Лилиом" Ференца Мольнара). Однако предпочтение отдавал Хемингуэю, приспосабливая эту современную классику к вкусам нетребовательных зрителей. Так в "Снегах Килиманджаро" (1952), не предложив визуального эквивалента напряженному внутреннему монологу героя — Гарри Стрита — режиссер подменил его обилием экранных событий, лишь упоминавшихся или вообще отсутствовавших в рассказе. Элегантное порхание от удовольствия к удовольствию, завершившееся хэппи эндом — вот что было предложено публике взамен клочковатого, изломанного бытия хемингуэевского героя. Итог жизни талантливого писателя (общеизвестно, что духовная атмосфера "Снегов Килиманджаро" тесно связана с мучительным творческим кризисом, обрушившимся на Хэмингуэя в середине 30-х) в экранной интерпретации превратился в занимательную своей драматичностью охотничью историю. Почему страдает Гарри Стрит понять из фильма, не прочтя рассказа нельзя. Да и его профессия вообще не имеет тут значения. Он мог быть кем угодно, ибо главное в фильме — пестрота приключений.

То же произошло и с переносом на экран романа Хэмингуэя "И восходит солнце" (1957), где жесткая, колючая, правдивая проза была приближена к обывательским понятиям Добра и Зла. Из нее ушла не только вся горечь мироощущения "потерянного поколения", но даже и намек на импотенцию, которой страдает герой в результате полученного на фронте ранения. За калейдоскопом мест действия пропала выстраданная автором на собственном опыте главная мысль его первой книги: в хаотичном мире, потрясенном войной, человек, побывавший на ней, трудно приспосабливается к послевоенной де й с тв итель н ости.

Последней работой Кинга в кино стала неудачная экранизация романа Скотта Фищгжеральда "Ночь нежна" (1961).

Брат — Луис — также был кинорежиссером, но гораздо менее известным.

Е. Карцева

Фильмография: "Спасение" (Salvage), "Кроткий Дэвид" (Tofable David), 1921; "Юноша, связанный обязательствами" (Bond Boy), "Ярость" (Fury), 1922; "Белая сестра" (The While Sister), 1923; "Ромола" (Romola),1924; "Степло Даллас" (Stella Dallas), 1925; "Завоевание Барбары Уорт" (The Winning of Barbara Worth), 1926; "Магическое пламя" (The Magic Flame), 1927; "Она идет на войну" (She Goes to War), 1929; "Адская гавань" (Hell's Harbor), 1930; "Ярмарка штата" (State Fair), 1932; "Мария Галант" (Marie Galante), "Сельский доктор" (Country Doctor), 1935; "Ллойды из Лондона" (Lloyds of London), "Района" (Rarnona), 1936; "Седьмое небо" (Seventh Heaven), 1937; "Рэгтайм банд Александера" (Alexander's Ragtine Band), "B старом Чикаго" (In Old Chicago), 1938; "Джесси Джеймс" (Jesse James), "Стэнли и Ливингстон" (Stanley and Livingston), 1939; "Маленький старый Ныо-Йорк" (Little Old New York), 1940; "Помни этот день" (Remember the Day), 1941; "Черный лебедь" (The Black Swan), 1942; "Песня Бернадетты" (The Song of Bernadette), 1943; "Вильсон" (Wilson), 1944; "Колокол для Адано" (A Bell for Adano), 1945; "12 часов" (Twelve O'Clock High), "Принц лисиц/(Prince ol Foxes), 1949; "Стрелок" (The Gunfejhter),! 950; "Дэвид и Вирсавия" (David and Batheba), 1951; "Полный дом ОТенри" (O'Henry's Full House), 1952; "Король хайберских винтовой" (King of Hyber Rifles), 1953; "Неукротимый" (Untamed), "Любовь — великолепная вещь" (Love is а Many Splendored Thing), 1955; "Карусель" (Carrousel), 1956; "И восходит conHU,e"(The Sun Also Rises), 1957; "Ночь нежна" (Tender is the Night), 1961. /

Библиография: Тротти Л., Левьенфиш. В старом Чикаго (киносценарий). М., 1944; Shibuk Ch., North С. The Lite and-Jiifmsof Henry King. N.Y.. 1972 Henry King //The Hollywood Professionals. L-N.Y. 1974.

ДЖЕК КОНУЭЙ

(Conway, Jack). Режиссер, актер. Родился 17 июля 1887 г. в Грейсвиле, умер 11 октября 1962 г. в Лос-Анджелесе.

Джек Конуэй прошел долгий путь в кино — от актера первых немых фильмов Голливуда до ведущего режиссера крупной киностудии "МГМ". На его счету около сотни немых и звуковых картин, многие из которых пользовались большим успехом у публики. По мнению некоторых современных критиков, творчество Дж. Конуэя незаслуженно забыто, в то время как оно отражает целый этап развития американского кино, особен но период 30 — 40-х гг.