Янка Дягилева. Жизнь и творчество самой известной представительницы женского рок-андеграунда - Кристина Пауэр

ответной, когда один человек только отдаёт, а другой только забирает. С другой стороны, это может быть и сотрудничество: дерево выросло, человек признаётся другому в любви, тайно желая произвести что-то новое, например стол как символ благополучия и сытости, а второй в знак ответного чувства его выносит как жест гостеприимства[26].

Солнышко моё прозрачное (1991)

В конце января 1991 года Янка пишет стихотворение «Солнышко моё прозрачное!» Оно наполнено сказочными образами (Золушка, дурачок) и мотивами (полночь).

Лирический герой обращается к солнцу и другим проявлениям огненной стихии (углю, золе): «Солнышко моё прозрачное! / Уголь – Золушка». Призыв к огню имеет определённую цель – пробуждение в полночь, а полночь традиционно связана с мотивом обличения (вспомним, как в «Золушке» именно в полночь карета обернулась в тыкву): «Разбуди меня в полночь / Дурачка бескозырного». Герой стремится увидеть мир таким, какой он есть. Но в этот момент окружающие предметы наделяются новыми свойствами – клён становится опорой верёвки для сушки белья, ладонь не слушается своего хозяина: «Клён с бельевой верёвочкой / Ладонь самозваная». Затем возникает мотив обучения (непонятная книга, тетрадь): «Поле в клеточку / Фигу в книжечку». Далее клён становится прообразом не бытового предмета, но творческого: «Клён – барабан».

Вторая часть стихотворения выводит на первый план мотив протеста: «Голый выстоит / Голос выкатит». Герой продолжает познавать мир, гадая: «“Было – не было” – небо выбило». В этих строках обнаруживаем и игру слов, и звукопись («б», «л», «о»), в которых угадывается слово «боль». Последняя строка – аграмматизм: «Зиму выбрало ноябрём». Нечто (видимо, небо, которое выбило) выбрало зиму (как?) ноябрём. Возможно, речь идёт о раннем наступлении зимы, когда на календаре ещё осень. С другой стороны, эти строки могут оказаться более глубокими – о раннем приходе того, что вызвано внешними обстоятельствами, например смерти.

§ 2. Анализ песен Янки Дягилевой

1985

Печаль моя светла (1985)

Самая известная и узнаваемая песня Янки Дягилевой «Печаль моя светла» написана в 1985 году. Пожалуй, она настолько прямолинейна и лаконична, что не нуждается в подробном анализе. Тот случай, когда всё ясно. Точнее автора не скажешь.

Однако осмелимся обратить внимание на некоторые детали. Лирический герой устал доносить одно и то же, что усиливается фразеологизмом «десять раз». Никто не стремится услышать и понять глубину переживаний нашего героя (тут категория состояния подобрана автором настолько точно, что не стоит и пытаться найти эвфемизм): «Я повторяю десять раз и снова – / Никто не знает, как же мне хуёво». Интересен образ телевизора, свисающего с потолка. Ольга Волкова, учившаяся в школе Янки, но на класс младше, сообщает, что этот телевизор находился в кабинете физики школы № 42: «И телевизор с потолка свисает». Отметим, что, судя по присланным Ольгой Волковой ранним текстам Дягилевой[27], физику Янка совершенно не понимала, поэтому этот телевизор то ли навеивал чувство тоски, то ли отвлекал внимание от ненавистной зубрёжки. Кстати, «гляжу в книгу – вижу фигу» – тоже устойчивое выражение, как и «повторяю десять раз». Но сама Янка, отвечая на записки зрителей на концерте 10 ноября 1990 года, признаётся: «Песня очень животрепещущая. Я написала? Я в институте тогда ещё училась, написала прямо на лекции (смех в зале, аплодисменты)». В любом случае, этот телевизор связан с тоскливым времяпрепровождением на учёбе: будь то школа или институт.

Крик души, неистовое повторение под гитарный аккомпанемент в формате перебора подчёркивает актуальность и повторяемость этого состояния: «И как хуёво мне никто не знает / Всё это до того подзаебало / Что хочется опять начать сначала / Куплет печальный, он такой, что снова / Я повторяю – как же мне хуёво».

Отметим, что в альбоме «Гражданской обороны» «Некрофилия» предпоследняя строка звучит иначе: «Мой стих печальный, он такой, что снова…». Интересно, что название песни является цитатой из стихотворения А. С. Пушкина «На холмах Грузии лежит ночная мгла…».

1986

Надо было (1986)

«Надо было» – это текст песни группы «Калинов мост», написан в конце 1986 года совместно с Дмитрием Ревякиным. Строки родились во время репетиции «Калинова моста»: слова песни сочинили Янка и Анжела Марина.

Эта песня – рефлексия (самоанализ). Лирический герой рассуждает, что жизнь могла бы сложиться иначе, если бы он вовремя показал характер: «Надо было быть чуть жёстче, / Целеустремлённей и злей». Спустя время складывается понимание, что необходимо было в чём-то себя ограничивать, а в какой-то момент, напротив, поторопиться: «К внутренним запросам попроще – / На ноги вставать побыстрей». Далее видим совет самому себе, который заключается в необходимости сосредоточиться, углубиться: «Надо было не распыляться, / В суете себя не искать. / Надо было в суть углубляться, / А не по верхушкам скакать». В то же время необходимо беречь силы: «Надо было быть прозорливым, / Силы рассчитать на года. / Мог бы быть сегодня счастливым, / Кабы не сломался тогда. / Надо было не писать мелом, / Не гореть звездою на час». В последних строках приходит понимание, что сразу определиться, кем является человек в этом мире, практически невозможно, потому что поиск идёт всю жизнь, поэтому финал песни открыт:

Чёрным сразу быть или белым,

Чтобы не метаться сейчас.

Надо было…

1987

Только дождь вселенский (1987)

Песня «Только дождь вселенский» написана в июле 1987 года. Лирические субъекты находятся в печали и ищут утешения, но не находят: «Только дождь вселенский нас утешит». Единственное спасение – это форс-мажорная ситуация, стресс или потеря души: «Только страх реальный нам поможет / Душезаменитель нам спасенье». В этой песне ставятся проблемы взаимопонимания, памяти и забвения: «Мы не вспомним – нас забудут тоже».

Аккомпанемент песни представлен динамичным гитарным боем и преимущественно мажорными аккордами, что контрастирует с текстом песни.

«Только дождь вселенский» – крик души, где слёзы не облегчают, но ранят самих героев или, с другой стороны, раздражают равнодушных окружающих: «Наши слёзы – камни по макушкам». Ментальное сменяется физическим и бытовым, контрастно показанным в строке, где высокое чувство оказывается в нерастопленной бане, видимо от безысходности или от большого несчастья: «Акт любви в большой холодной бане / Только ветер в рукавах и шапках». А любовь ли это? Или лишь единоразовый акт?

Во второй части возникает мотив одиночества: «Только дом, в котором очень тихо / Жёлтый мир, которого всё больше». Лирический герой монотонно движется в закрытом пространстве: «Вечный