Магический Кристалл. Эссе - Владимир Буров

– Махнуть рукой, плюнуть, – не получается.

27.10.2013 – РС – Игорь Померанцев

Дама, правозащитница Зоя Светова говорит, что многое меняется, да. В противовес мужчине, Сергею Григорьянцу, который сам сидел. Она говорит, да, меняется, иначе зачем бы тогда были мы. И приводит примеры. Один особенно хорош.

– В камере, где сидел? сделали ремонт! – Почему в России без фантастики не получается. Фантастика! Приборы, говорит дама, теперь медицинские есть.

Сокращено.

Что и означает:

– Лучше не будет, не надейтесь.

29.10.2013

Игра в Бисер – Про Маленькие Трагедии Пушкина литературоведы говорят, что – это Остров в Океане. Нет связей с остальными произведениями. Можно, конечно, найти, говорят, если хорошенько поискать, но так – увы – нет.

Но дело обстоит как раз наоборот:

– Если хорошенько поискать, можно найти какое-то отличие Маленьких трагедий от остального творчества Пушкина.

Или литературоведы рассматривали МТ по фабуле. Мол, Пугачева тут нет, Белкина-Стрелкина тоже. Как грится:

– Нет наших родных полей и лесов.

Так, ребята, их нигде нет!

Остров в Океане – это советское литературоведение. Которое каким было таким и осталось.

Впрочем, настоящий Остров – это Читатели. Их совсем нет. Можно найти какие-то связи между Читателями и Писателями, но это надо еще поискать.

Много сделано для отсутствия существования читателей, и как грится:

– Делается Еще. – И Уже, разумеется.

Игра в Бисер, Мартин Иден.

Есин говорит, что подсчитывание центов за слово Мартином Иденом – это коммерческая составляющая – Чисто Американская!

Это явная ошибка. Это – Черта искренности.

Сергей Есин опять высказывает явное ошибочное предположение о том, почему Мартин Иден не захотел жить после успеха. Мол, кончились идеи. Но на самом-то деле, в жизни, сам Джек Лондон покупал землю как только ее предлагали, а отрабатывал буквально высасывая идеи из пальца. Он знал, что это можно сделать, хотя и делать так не очень приятно. Дело не в отсутствии идей. Вот какие идеи существуют для Передачи Игоря Волгина – Игра в Бисер? Никаких. А просто поговорить можно. Точно также и романы пишутся. Как Жизнь. Она интересна сама по себе. Не обязательно открывать Теорию Относительности.

Я не знаю, зачем Мартин Иден захотел умереть. Кроме одной идеи:

– Это надо по сюжету. – Печаль сегодняшнего дня автор заставляет героя умереть. Или по Бродскому:

– К смерти приводит язык. – Сама литература. Кто там умер, дописав роман до конца?

Третья ошибка Сергея Есина.

– Запоминание картин – это и есть письмо. – Говорит он.

Нет! Стопроцентно – нет. Древние писатели залазили в труднодоступные пещеры не для того, чтобы записать картину, а чтобы ее:

– Исполнить!

Как писатель получает роман из другого мира, перейдя предварительно в Медиума, так и читатель получает роман, как Шифровку, как ноты песни, симфонии, которую он должен сыграть.

По Нотам, а не на память.

Произведение не находится В писателе, но находится Напротив него. Как холст художника. Это не одно и то же, что художник. Это Другое.

Сергей Есин, как Марсий, пытается обыграть Аполлона на пальцах. Без холста, телескопа и микроскопа – правды нельзя увидеть. Почему они и показываются в Книге Войнича.

Придумали какую-то – слово на букву х, но в уменьшительном варианте – и передают ее друг другу в Учебниках:

– Древние придумали письмо, чтобы запомнить больше информации.

– Древние придумали письмо, чтобы Создавать Новую информацию, до которой они не могли достать с помощью Представления.

Письмо увидело другие миры. Непредставимые.

Так же смерть Мартина Идена не результат фабулы романа.

С. Е. говорит, что Руфь не главная героиня романа, так как Джек Лондон ее почти не описывает. Но дело в том, что он и не может ее описать. Ибо… ибо:

– Она находится в нем, как Виктор Гюго в Эйфелевой башне. И Башня ее не видит. Гюго все говорил про себя, что он:

– Не хочет видеть Эйфелевой Башни, – но и Башня уже считает себя, в данном случае:

– Руфью.

Скорее всего, они умирают вместе, как:

– Ромео и Джульетта. – Чтобы всегда быть вместе.

Печаль современного, развитого человека по утраченному им древнему Андрогину.

Человек, ушедший в долгий путь познания – возвращается назад.

Выходит, раньше было лучше.

Вот почему Хам удивился, увидев своего отца Ноя голым? Значит, Ной был не таким, как его дети. Он был последним Андрогином. И несмотря на то, что брал на свой корабль только парных тварей, сам еще был, так сказать – Одинок. И как это ни покажется парадоксальным:

– Видел женщину Перед собой.

Дальше уже начались Игры Разума. Человек, не имея уже женщины в себе, начал ее Выдумывать.

Увидел Руфь, сделал из нее себе вторую половину, и утопился. А чё еще делать? Цель достигнута:

– Мы навсегда вместе. – Или точнее:

– Мы Опять вместе!

Что и требовалось доказать.

p.s. Вот если сейчас здесь были литературные работники, которые присутствовали на передаче, они бы могли сказать, что вот всё это я придумал:

– По Поводу романа Мартин Иден. – А так-то в нем ничего этого нет. Мол, Руфь, мечта его, оказалась не той. Не великолепной революционеркой Коллонтай, а так чисто банальная буржуазная пересидевшая в девка телка. Да и скорее всего, всё так в жизни. Выход – умереть.

Но вот как раз эти мысли – Не из романа Мартин Иден. Это на самом деле просто школьный диктант, изложение, сочинение. Но!

– Не Правда.

31.10. 2013 – Елена Рыковцева говорит…

Сокращено 3, 5 стр.

РС – говорят, что фильм Пепел – плохой, картонный.

Я не согласен. Ибо.

Ибо опять делается исключение из правил. Тогда как этот фильм такой же картонный, как все остальные фильмы по Первому каналу. Более того:

– Все фильмы, выпускаемые здесь – картонные.

Деньги взяли, а там хоть трава не расти. Так чё-нибудь пусть сделают. Почему так получается? Потому что такова идеология. Здесь ничего не ухудшается. Просто возвращена в полном объеме идеология КК, Краткого Курса. И важно подчеркнуть, что это:

– Правило, – а не:

– Исключение из правил. – Как сейчас пытаются представить на РС.

Юрий Богомолов говорит, что все ждали кино Пепел из-за анонсов. Уверен, что никто ничего не ждал. Почему спрашивается? Потому что уже давно никто не ждет ничего хорошего. Ибо:

– Не может же хорошее появиться на пустом месте.

Нет. А тем более в яме.

Ноябрь

4.11.2013

– Я расскажу вам песню. – Говорил Марк Бернес.

5.11. А. Генис

Говорит, что Нос Гоголя – это не мелодрама, а абсурдистский текст.

Но абсурдизм только снаружи, в том, что Нос приобретает некоторую самостоятельность. Но эта самостоятельность логична. Абсурд только с первого взгляда, в начале, а так-то, конечно, это мелодрама. Часть приобретает свойства целого. Об этом вся Библия. А Библия заканчивается хорошо. Значит – это мелодрама.

А. Генис:

– Вся современная литература основана на произведениях братьев Стругацких.

Это верно, ибо они писали фантастику, а высказывание Гениса – это и есть фантастика.

Стругацкие пригодны только для бокс-бритых бобриков КВН.

Никто не читал и не читает Стругацких, как никто не смотрел КВН с пареньками:

– Небритый бобрик.

Литература Стругацких, как и КВН – это голимая пропаганда идеологии власти. А читатели читают только про:

– Себя!

Я – противостоит власти. Стругацкие на эту роль не годятся.

Эта литература для несуществующего литературоведения. Она нечитабельна для читателя.

Яков Кротов – С Христианской точки зрения

Черняев говорит, что есть вера, а есть ролевая игра в веру.

Но дело в том, неверующий может стать верующим только:

– Сыграв роль верующего! – Таков механизм веры.

Сокращено.

Разговор ведется на уровне лекции о международном положении.

Перед началом Новогодних танцев. Но с Игорем Ильинским не сравнить.

5.11. – Кара-Мурза – Говорят, что применяются дилетантские законы.

Так в этом их суть!

6.11. Игра в Бисер – Илиада

– Нет завязки, нет интриги. Нет даже развязки, – говорит Игорь Волгин.

Не всё описано. Например, как погиб Ахиллес.

Ему возражают:

– Все и так знают, как погиб Ахиллес.

Есть ли лирический герой?

Говорят, что Ахилл не является героем в Илиаде, а является Гектор.

Это утверждение высосано из пальца. Ахиллес герой. В данном случае гибель Гектора и показывает, что не он главный герой.

Не все описывается именно потому, что остальное:

– И так известно. – Ибо:

– Мир – существует в:

– Мире.

Художественное произведение, как и знание, никогда не может описывать ВСЁ, ибо: