С Цоем по Питеру. Путеводитель: адреса, даты, события - Максим Владимирович Иванов

Наташа снимала не только Цоя. В объектив Васильевой еще задолго до «Кино» попали и Георгий Ордановский, и группы «Россияне», «Мифы», «Санкт-Петербург». Потом Борис Гребенщиков и «Аквариум», Константин Кинчев и «Алиса», Майк Науменко, Святослав Задерий, Алекс Оголтелый, Рикошет, Вячеслав Бутусов, «Король и Шут», «Сплин», Tequilajazzz… Наташа с фотоаппаратом не расставалась, к моменту возникновения рок-клуба (у нее, кстати, рок-клубовский билет № 13) в 1981 году у нее уже было за плечами почти 10 лет подпольной съемки советских рокеров.

Знакомство Наташи Васильевой с Виктором Цоем и группой «Кино» произошло 19 февраля 1983 года. В тот день в рок-клубе состоялся концерт обновленного состава «Кино». Первый концерт с Юрием Каспаряном, и последний – с Алексеем Рыбиным. После концерта все отправились праздновать день рождения Всеволода Гаккеля в техникум, который в ту пору сторожил именинник. Вот там Наташа и познакомилась с Виктором, а уже потом – и с другими музыкантами «Кино». К слову, Наташа училась в одной школе с Александром Титовым (он учился четырьмя классами младше) и другим легендарным фотографом, Дмитрием Конрадтом. Александр Титов был басистом группы «Земляне», где играл на гитаре и пел второй муж Наташи Юрий Ильченко.

Дома у Наташи неоднократно бывали Виктор Цой, Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов, Александр Титов, Сергей Курёхин и многие другие прекрасные люди и музыканты. Именно здесь, в стенах этой коммунальной квартиры, и состоялись две известнейшие сегодня зимние фотосессии группы «Кино».

Итак, начало 1985 года. Группа «Кино» уверенно набирает популярность, у нее два полноценных альбома: «45» и «Начальник Камчатки». Хит Цоя «Транквилизатор» вызывает небывалый восторг у публики, песня «Безъядерная зона» получает специальный приз на 2-м фестивале Ленинградского рок-клуба. До всесоюзной славы еще далеко, однако на питерской рок-сцене «Кино» чувствует себя очень уверенно. Тогда Наташа и провела фотосессии «Кино» у себя дома на Васильевском острове.

Наташа утверждает, что Цой уже тогда понимал значение фотографии для продвижения творчества и к фотосъемкам относился с большим энтузиазмом.

Вот что она пишет в своей книге «КИНОхроники подполья» (Эксмо, 2012): «Сначала уселись под елочку. Что ж, выбор понятен – на ней висели блестящие игрушки, скромные предвестницы грядущего гламура. Потом перешли к шведской стенке, которую мой бойфренд Бамбино приволок по случаю с какой-то помойки. Тут Цой показал чудеса физкультурного мастерства: ноги прямые, носочки вытянуты! Молодец! <..> А потом все ушли, а Цой остался – чайку еще попить и побеседовать. Беседовали в основном, как я помню, про энергию. Обсуждали высказывание не так давно погибшего Джона Леннона о том, что “Бог – это энергия”. Я, помню, еще удивилась тогда, что такой молодой парень проявляет такое глубокое проникновение в сущность бытия».

Наташа сделала несколько снимков Виктора в домашнем кресле. Это очень известные фотографии: вот Цой в шляпе, вот примеряет солнцезащитные очки… «Красивые кадры получились в моем любимом (и единственном) кресле», – вспоминает Наташа. В следующем году в этом же кресле Наташа сфотографирует Сергея Курёхина.

Спустя месяц, 19 февраля 1985 года, дома у Наташи состоялась еще одна фотосессия «Кино». На этот раз не только на ч/б, но и на цветную пленку NС19. Наташа так ее описывает: «Как божественно и вдохновенно они играют самих себя – звезд рок-н-ролла! <..> Истинный дворянин и по происхождению, и по воспитанию, одаренный художник, Георгий Гурьянов не только создавал концепции обложек их альбомов (тогда еще магнитных, боже!) и афиш. Он создал имидж группы “Кино” – безупречно стильный, безошибочно модный. Одна шляпа чего стоит! <..> Для ослепительности и гламура они притащили с собой целый тюк веселого разноцветного тряпья, каких-то прозрачных шарфиков, блестящих штучек. Марьяша тогда работала в костюмерной цирка. Ах, как это все чудесно пригодилось! Сначала долго красились, покатываясь со смеху и вырывая друг у друга коробочку с гримом».

Та фотосессия сопровождалась безудержным весельем, по фотографиям это заметно. Лишь на одном снимке музыканты серьезны. Этот кадр дался нелегко, вспоминает Наташа, пришлось долго ловить момент, когда «киношники» перестанут наконец смеяться и дурачиться. Собственно, именно этот кадр и был целью фотосессии – он нужен был для дальнейшего продвижения.

Из фотографий, сделанных Васильевой, хочу особо отметить групповой портрет «Кино», где Виктор держит в руках афишу, – с концерта 1984 года в ДК пищевиков, а также известнейший портрет Цоя в профиль около афиши «Кино» ко 2-му фестивалю ЛРК в фойе рок-клуба.

Упомяну еще фотосессию с Цоем и Каспаряном во время их интервью Александру Старцеву в 1985 году. Все происходит дома у Старцева на улице Орджоникидзе, 14. Это интервью можно найти в архивах журнала «Рокси». Рискну утверждать, что главный снимок этой фотосессии – Виктор Цой на фоне клетчатого пледа. Веселый взгляд, домашняя расслабленная обстановка. Цой в белой куртке. Тайна кадра в том, что это едва ли не единственный снимок будущей знаменитой черной куртки Цоя. Да-да, изначально она была белой, а потом Виктор ее перекрасил.

Наташа иногда сопровождала «Кино» во время гастролей в качестве фотографа, например, в поездке в Таллин осенью 1986 года.

Вот что она говорит: «…для чего фотографии? Просто всмотреться в эти образы, почувствовать настроение, насладиться игрой мимики, сменой выражений, проникнуть в дух того времени… Как прекрасны их лица! Как я их любила и люблю! И как я уже тогда мечтала иметь кинокамеру (про видео никто даже не слышал)! Знала, что этих людей надо снимать в движении».

Наташа дружила с Марьяной и ее мамой Инной Николаевной, приезжала к ним и после гибели Виктора. Разумеется, снимала домашние портреты. В архиве Наташи имеется и великолепный снимок Марианны и Рикошета. Судя по всему, это автобусная остановка на проспекте Ветеранов.

Сегодня Наташа Васильева-Халл вновь снимает группу «Кино». Увы, уже без Виктора.

Дом Сергея Фирсова. Дачный проспект, 19

Сергей Фирсов внес огромный вклад в отечественную рок-культуру. Создатель огромнейшей бесценной фонотеки русскоязычной рок-музыки, кочегар, продюсер, создатель клуба-музея «Котельная Камчатка».

На сайте издания «Специальное радио» Фирсов вспоминает: «На музыку меня подсадил отец. У него были бобинные магнитофоны и большой приемник “Фестиваль”, у которого я вырос, и потому на всю жизнь полюбил ламповый звук. Отец собирал Высоцкого, Галича и всех подряд. Живя в Петергофе, я учился фигурному катанию, и моим учителем был Юрий Кукин, который тогда только закончил институт Лесгафта и тоже жил в Петергофе. Отец задружился с ним и был в курсе всего. Кукин тусовался в КСП (клубе самодеятельной песни) “Восток”, там брал переписывать новинки и передавал музыку отцу. Поэтому с самого раннего возраста я знал, какие на самом деле песни в стране