Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

работать в организации с какой-либо формой оценки или управления эффективностью, вы, вероятно, сталкивались с концепцией SMART-целей или задач, когда определяли свои приоритеты во время их ежегодного обзора. Хотя я питаю стойкое отвращение к корпоративным иерархиям и управленческой терминологии, я кратко расскажу здесь о SMART-целях, поскольку это инструмент, который может оказаться вам полезным. Итак, SMART-цель:

– Specific – конкретная;

– Measurable – измеримая;

– Achievable – достижимая;

– Relevant – значимая, актуальная;

– Time bound – ограниченная во времени.

S – Specific / конкретная. Как мы уже отметили выше, это нечто внешнее и осязаемое, то, на что вы можете указать и сказать: «Да, это достигнуто» или «Нет, это не достигнуто». Цель героя должна быть видна зрителям/читателям, чтобы они знали, когда персонаж ее достигнет (или не достигнет). Это может быть победа в соревновании или сражении; спасение из опасной ситуации, например от землетрясения; достижение определенного места; получение определенного предмета; поиск или обнаружение определенного человека; получение определенного знания или информации; защита места или образа жизни от нападения; приглашение определенного человека на свидание…

M – Measurable / измеримая. Прогресс в достижении цели должен быть измерим, чтобы в любой момент вы могли остановиться и спросить: приближает ли меня эта деятельность к цели или нет? А также: эффективно ли я справляюсь с поставленной задачей?

A – Achievable / достижимая. Цели должны быть реалистичными и достижимыми в рамках тех ограничений, в которых действует персонаж. Цель должна требовать от героя усилий, но при этом не быть непосильно трудной.

R – Relevant / актуальная. Эта характеристика относится к контексту. Она показывает, имеет ли цель смысл, соответствует ли она общим стратегическим задачам или потребностям конкретной социальной группы, организации, мира или чего-то еще.

T – Time bound / ограниченная во времени. Для достижения цели необходимо установить определенный срок. Цель, не имеющая обоснованной даты достижения, скорее всего, будет вечно откладываться. Установление дедлайна добавляет ощущение срочности, а также позволяет расставить приоритеты по отношению к другим повседневным задачам, которые могут появиться и занять приоритетное место. Сроки – важная часть сюжета, поскольку они помогают усилить напряженность: Время на исходе, мы должны успеть сделать X прежде, чем наступит Y!

14. Главный драматический вопрос

После того как герой принял вызов и выбрал цель, мы фактически задали главный драматический вопрос истории: удастся ли протагонисту добиться успеха? Иногда его называют общей целью сюжета. Мы ставим этот вопрос в первом акте, а ответ на него получаем только в кульминации истории в третьем акте. Проблема или возможность описываются в начале повествования, а их исход не раскрывается до самого финала. Отчасти читатель продолжает перелистывать страницы, чтобы узнать ответ на главный драматический вопрос, потому что на протяжении всей истории будут возникать десятки менее значимых драматических вопросов. В каждой сцене есть хотя бы один персонаж, который пытается достичь цели данной сцены. К другим драматическим вопросам относятся такие как «Правильно ли герой выбрал цель, чтобы добиться желаемого результата?», «Преодолеет ли он свой недостаток или его поведение приведет к неудаче в достижении цели?»

Вопрос обычно подразумевается, а не задается напрямую. Он служит основой сюжета, и все последующее – каждое действие и реплики диалога – должно быть напрямую связано с ним, приближая нас к окончательному ответу. В «Гамлете» главный драматический вопрос звучит так: убедит ли Гамлет себя в виновности своего дяди и отомстит ли он за убийство отца?

Как известно, ответ на главный драматический вопрос не вызывает особых сомнений: конечно герой победит. Но выяснение того, как именно он победит, какие препятствия ему придется преодолеть на этом пути и что он в итоге получит, поддерживает интерес читателя. На главный драматический вопрос намекают на протяжении всего первого акта, но обычно его задают – скорее косвенно, чем прямо – в конце акта, когда герой наконец принимает вызов и выбирает свою первую цель.

15. Переступить черту

Я позаимствовал термин «пересечение черты» из книги Кристофера Воглера «Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино». Другие теоретики называют его точкой невозврата и сравнивают с дверью, открывающейся только в одну сторону: переступив ее порог, герой уже не вернется к прежней жизни. После этого момента все уже никогда не будет как прежде. В конце первого акта, чтобы наглядно продемонстрировать, что герой покидает комфортный привычный мир, происходит физическая или символическая смена места действия. Это может быть реальный дверной проем, ворота или здание, в которое он входит или из которого выходит, или мост, который он пересекает. В любом случае у читателя должно возникнуть ощущение закрывающейся двери, указывающее на то, что пути назад нет. Протагонист может пройти через этот портал после того, как примет вызов к началу приключения; или же его могут подтолкнуть или втянуть в него до того, как он примет решение: это может стать одним из последних событий, которые заставят протагониста принять вызов.

Когда герой переступает порог нового мира, в котором будут проходить его поиски, заканчивается первый акт и начинается второй. Завязка истории завершена, и главный драматический вопрос задан: удастся ли герою добиться успеха? Этот момент обычно отмечается видимым изменением места действия, изменением тональности повествования или каким-то другим инцидентом, символизирующим произошедшую перемену. Тот факт, что завязка завершена, не означает, что читатель/зритель все понял, просто теперь у него есть вся информация, необходимая для осмысления разворачивающейся истории.

16. Основной поворотный момент

Принятие героем вызова в конце первого акта – это первый важный поворотный момент в сюжете, поэтому сейчас самое время кратко рассмотреть понятия «поворотный момент» и «основной поворотный момент».

Что такое поворотный момент?

Что заставляет читателя продолжать перелистывать страницы, не давая оторваться от истории? Сюжет поддерживает интерес, когда он непредсказуем, в нем есть интригующие повороты и действие движется к кульминации, ставя перед читателем все новые драматические вопросы. В сюжете может быть множество поворотов – поворотный момент в конце каждой из восьми секвенций переводит историю в следующую секвенцию, но есть два основных поворотных момента, необходимых для поддержания движения сюжета, которые также называют основными сюжетными точками.

Первый такой поворотный момент происходит в конце первого акта и создает ситуацию для второго акта. Второй поворотный момент происходит в конце второго акта и создает ситуацию для третьего акта, в котором происходит развязка сюжета. Основные поворотные моменты – это значительные события, изменяющие направление сюжета, драматические повороты, которые позволяют повествованию развиваться по-новому. Здесь принимаются решения, и в результате этих поворотных моментов история набирает обороты и не сбивается с курса.

Поворотные моменты всегда происходят