Советская одноактная драматургия, 1982 - Ксения Николаевна Мануйлова

неожиданной глубиной, а крупным событиям и сильным столкновениям не будет тесно в ограниченном пространстве произведения. Что касается героев одноактной пьесы, то они таким образом получают столь часто необходимый им «дополнительный воздух».

Создание атмосферы пьесы — путь к тому, чтобы расширить и углубить малое пространство одноактной пьесы, не увеличивая при этом ее фактического объема, то есть не нарушая ее основной особенности.

Умение писать одноактные пьесы — особый дар, заключающийся не только в свободном, даже утонченном владении приемами драматургического мастерства, но в большой степени — в особой способности автора к созданию специфической атмосферы произведения.

Сборник, с которым предстоит познакомиться читателю, имеет ряд особенностей. Мы не будем давать оценки пьесам — это несомненно сделает читатель; ведь, в конце концов, именно суд читателя всегда высшей инстанции. Не все нам кажется в этом сборнике равноценным, но позволим себе выразить уверенность, что каждая из представленных в нем пьес по-своему интересна.

Прежде всего, это сборник многонациональной советской драматургии. Пожалуй, никогда еще в подобных сборниках не была так полно представлена одноактная пьеса, созданная талантливыми авторами из братских союзных и автономных республик.

Впечатляет география книги. Туркмения и Эстония, Украина и Азербайджан, Узбекистан и Белоруссия, Казахстан и Латвия, Киргизия и Литва, Таджикистан и Бурятия, Кабардино-Балкария и Москва, Ленинград, Горький — мозаика, составляющая в целом большое полотно жизни нашей Родины. Думается, что выпуск именно такого сборника — давно назревшая необходимость и он явится достойным подарком к шестидесятилетнему юбилею Союза Советских Социалистических Республик.

Последние годы отмечены большими сдвигами в экономической, культурной, нравственной жизни страны, оживлены деятельностью уже возмужавшего и вошедшего в полную силу послевоенного поколения, к которому в большинстве своем принадлежат авторы сборника и групповой портрет которого встает на его страницах. Это возмужавшее и обретшее гражданскую зрелость после войны поколение, воспитанное на традициях отцов и теперь в свою очередь воспитывающее новое, подрастающее, в известной мере является костяком нашего общества. Оно многое сделало, многое ему еще предстоит сделать. По делам и поступкам этого поколения мы можем судить о крепости и стойкости моральных, нравственных, идейных устоев нашего времени, о непрестанном духе созидания, о революционных традициях нашей страны. Поэтому и не кажется удивительным, что именно это поколение является главным героем пьес, представленных в сборнике.

Мы привыкли мерять свою жизнь от пятилетия к пятилетию. Каким же было последнее пятилетие, в период которого написаны эти пьесы, что волновало нашего современника, какие нравственные проблемы занимали его ум, куда была направлена его воля? Приятно сознавать, что эти вопросы и были импульсами к написанию пьес, которые мы находим на страницах книги. Большинство из них уже было опубликовано, многие вошли в репертуар самодеятельного театра. Собранные вместе, они дают представление об общей тенденции развития современной одноактной пьесы. Эта тенденция видится прежде всего в стремлении авторов наиболее полно отразить в своих произведениях насущные проблемы времени, в занимаемой ими активной жизненной позиции.

По сути дела, перед нами — дневник нашего времени. Дневник коллективный, в котором наше время взято сразу в нескольких измерениях, с разных точек зрения, во всех его сложных социальных взаимосвязях. Образы студентов и воинов Советской Армии, колхозников и интеллигентов, рабочих, советских руководителей встают за строчками этого дневника. Мы побываем в колхозе, на борту военного судна, во времянках строителей нефтепровода, в киргизском поселке, в литовской деревне — словом, совершим интереснейшее и поучительное путешествие по нашей огромной стране. Мы встретимся со многими людьми, мы увидим немало хорошего, но мы столкнемся и с дурным, ибо жизнь многолика и многолик в ней человек. Вместе с героями мы будем негодовать и смеяться, нам придется почувствовать боль за кого-то и отчего-то, мы станем свидетелями героических поступков нашего современника, мы увидим людей, способных пожертвовать жизнью ради спасения других, и тогда мы изведаем чувство гордости и скорби.

Пять лет пройдут перед нашими глазами. Но за этим хронологическим пятилетием все время мы будем ощущать дыхание истории; встанут перед нами и годы войны — памятью ныне живущих.

Только кажется, что пять лет — срок небольшой. Не следует забывать, что прошедшее пятилетие — это пятилетие важнейшего этапа в жизни нашего общества: XXVI съезда партии, годы принятия масштабного плана развития народного хозяйства на десятилетие вперед, строительство Байкало-Амурской магистрали.

Отраженное в пьесах сборника пятилетие — обычное пятилетие жизни Советской страны — отмечено, как всегда, напряженным трудом.

Жизнь советского человека-труженика, создателя всех материальных и духовных ценностей нашего общества, его проблемы, мысли, его нравственные искания — вот что объединяет всех авторов сборника независимо от того, в какой географической точке нашей обширной страны они живут, к какой национальности принадлежат. Атмосфера дружбы, братства, добрая атмосфера внимания к человеку возникает на страницах книги.

Одна из самых важных задач современного искусства — создание образа положительного героя. Надо сказать, что вообще одноактная пьеса успешно решает эту задачу. Это видно и по данному сборнику. На его страницах мы встречаемся с хорошими людьми. К чести авторов сборника следует отметить, что никто из них не приукрашивает своих героев, нигде они не указуют перстом: смотрите, какой положительный во всех отношениях человек. Они показывают своих героев в действии, но действия и поступки героев, направленные на осуществление благородных целей, и заставляют нас воспринимать их как героев положительных.

Старшина первой статьи Андрей Воронков погиб, спасая своих товарищей, его судьба стала примером для героев пьесы О. Стрижака «Письмо Татьяны Л.», матросов судна «Алтай». И эти ребята, несущие нелегкую службу в северных морях, немолодые рабочие, прокладчики нефтепровода в Сибири, Николай и Павел, из пьесы С. Мальцева «След на земле», для которых рабочая гордость не просто слова, а подлинное понимание своей миссии на земле, и предисполкома Шевелев из пьесы Э. Рыжовой «День мэра», для которого работа есть жизнь, а долг перед людьми, избравшими его на пост советского руководителя, — главное в жизни.

Конечно, они существуют не в вакууме, свою жизненную позицию им приходится отстаивать, они существуют в конфликте, в борьбе, и это жизненно, ибо многое нам нужно защищать, отстаивать. Но это не борьба в одиночку; в нашей жизни много еще проблем, но много и нас; мы решаем их вместе, помогая друг другу.

Какие же это проблемы? Прежде всего, морально-нравственные. Так, например, С. Мальцев в своей пьесе «След на земле», К. Мануйлова в пьесе «Козел» ведут откровенный, нужный разговор о рабочей чести, об ответственности молодого рабочего за свое дело. Драматурга из Литвы Э. Игнатавичуса волнует проблема забвения некоторыми людьми тех моральных ценностей, которые должны связывать старшее и младшее поколения. В своей пьесе «Домашний вор» он показывает сложные взаимоотношения в семье, в которой деньги стали определять смысл