Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон

— Мне нравится этот персонаж, — откликнулся Скорсезе.

— Эдди Фелсон напоминает мне героев, которых вы выводили в своих картинах, — продолжил Ньюман. — Но я думаю, что из него можно выжать больше.

— Кто участвует?

— Только вы и я.

— Что у вас есть?

— Сценарий.

Сценарий Ньюмана был очень типичным сиквелом, включавшим отрывки из первого фильма «Мошенник», и Скорсезе попросил писателя Ричарда Прайса написать другой вариант. Если фильм «После работы» ознаменовал начало возобновления карьеры Скорсезе — хотя этот недорогой образец экспрессионизма был снят вне голливудской системы всего за сорок дней, то «Цвет денег» показал, что режиссер быстро приближается к пику своей формы. Это был студийный фильм, с большим бюджетом, с двумя звездами — и все это сошлось воедино в редком для 1980-х случае, произошедшем благодаря агенту Ньюмана Майку Овитцу, который также представлял Тома Круза. «Я не был сторонником привлечения значительных сил, — говорил Скорсезе. — Но я хотел доказать себе, что смогу выжить в системе, сняв фильм стоимостью 14 млн долларов с довольно крупной съемочной группой, армией статистов, более сложной визуальной хореографией и двумя звездами, которые могли бы получить надо мной власть, если бы решили быть темпераментными, умели бы импровизировать или просто решили бы не опаздывать на съемочную площадку».

Еще один интересный случай недоверия. Ньюман написал Скорсезе подлинно фанатское письмо, в котором говорилось, что ему очень понравился фильм «Бешеный бык», но при этом ошибочно называл режиссера Майклом Скорсезе. Скорсезе боготворил актера с 14 лет, когда он посмотрел ленту «Кто-то там наверху любит меня», биографический фильм Роберта Уайза о чемпионе по боксу в среднем весе Рокки Грациано. Казалось, Ньюман происходил из совершенно другого мира — он пил пиво, безумно любил спорт и предпочитал отдыхать на природе, тогда как Скорсезе проводил большую часть времени в полутемных кинотеатрах и подпрыгивал от неожиданности, когда видел кактус. Но что-то в Ньюмане его заинтриговало: «Вот… парень, который с годами совершенствуется. Гоняет на машинах, даже если не побеждает в гонках. Ну не может он победить лучших гонщиков „Формулы-1“. А тогда, хотел бы я знать, зачем он рискует участвовать в этих гонках, если понимает, что никогда не придет первым?»

На съемочной площадке с Полом Ньюманом, одним из экранных кумиров Скорсезе

Он чувствовал, что ответ на этот вопрос станет ключом к разблокировке Эдди Фелсона: почему этот парень снова начал играть в бильярд в свои 52 года, через 25 лет после времени действия первого фильма? На их первой встрече он спросил Ньюмана: «А зачем вы участвуете в гонках, если не можете все время выигрывать?» Звездный актер посмотрел на него, но не нашелся что ответить. «Это я о фильме», — сказал Скорсезе. Он знал, что Эдди никогда не сможет отойти от бильярдного стола, что и показано в финале фильма «Мошенник». «У него это в крови», — говорил он. Ричард Прайс соглашался: да, Фелсон никогда бы не ушел. Он просто стал бы мошенником другого типа, может быть, не сам был играл в бильярд, а мошенничал с помощью молодых талантов. Идея о том, что пожилой человек развращает молодого и в ходе этого восстанавливает свой вкус к игре, буквально очаровала Скорсезе.

В феврале 1985 года Скорсезе и Прайс рассказали об этой идее Ньюману во время встречи в его доме, который актер снимал в Малибу. Беседа шла на залитой палящим солнцем террасе с видом на Тихий океан, и когда Скорсезе появился на ней, закутанный в свой нью-йоркский плащ, то Ньюман не выдержал и рассмеялся. «У меня сложилось впечатление, что он принял меня за Носферату», — вспоминал Скорсезе. Тем не менее актер дал согласие на участие в фильме, и в результате этой беседы родился следующий метод работы. Сначала текст писал Прайс, потом он приносил написанное Скорсезе, а потом они вдвоем отправлялись к Ньюману за его вкладом в сценарий. Иногда эта работа прерывалась из-за поездок Ньюмана или его участия в автогонках. Скорсезе постоянно повторял Прайсу: «Мы шьем для этого человека костюм-тройку. Он главный герой и причина, по которой мы вовлечены в это дело. Он должен выглядеть определенным образом, и слова должны проходить через его голосовые связки».

«Я впервые работал с кинозвездой — человеком, которого я видел на большом экране еще в то время, когда мне было лет десять — одиннадцать. С Де Ниро и другими парнями все было иначе. Мы были друзьями. Мы как бы творчески выросли вместе… Но с Полом… На его лице я видел следы от множества разных фильмов, в которых он снимался».

«Цвет денег» стал для Скорсезе первым опытом режиссуры в фильме с участием голливудской звезды. Результат: первый «Оскар» Ньюмана за лучшую мужскую роль

Эдди платит Мозелю (Брюс А. Янг) Деньги — вот что было главной темой на экране и за его пределами. Скорсезе рассматривал этот фильм как «продуманный деловой ход». Он хотел доказать, что является игроком, которого стоит поддержать

Предполагая снять фильм в отведенное время и строго в рамках бюджета, режиссер распланировал производство «как военную операцию». В его команде работали юрист и продюсер Ньюмана Барбара Де Фина, которая к тому времени стала четвертой женой Скорсезе. Часть гонораров Скорсезе и Ньюмана была объявлена страховкой на случай превышения лимита расходов. По просьбе Ньюмана Скорсезе проводил интенсивные репетиции с актерами, разбивая сцены на блоки по мере их готовности и кадрируя их за два-три дня, чтобы к тому времени, когда заработают камеры, они могли сразу же взяться за дело.

Снятый в холодную и слякотную чикагскую зиму 1985–1986 годов с учетом того, что Ньюман и Круз продолжали работать со своими собственными проектами, «Цвет денег» стал упражнением в том, как быстро снять фильм при крошечном бюджете. Скорсезе следил за расходами вплоть до последнего счета за телефон. Все звезды получили трейлеры, но телефоны были только у Ньюмана и Круза. Скорсезе телефона не получил. В результате он стрелял монетки по 25 центов и звонил из телефона-автомата, который стоял на съемочной площадке. В результате жаждавшие позвонить подолгу ждали в очереди и в