Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

Начало представляет собой введение, середина – конфронтацию, а конец – разрешение конфликта. Структура повторяет содержание диалектической триады: в каждом акте противоречия тезы и антитезы создают новую тезу, и мы переходим в новую фазу истории. Механизм данной структуры я подробно описал в этой части.

Не только история разделена на акты комбинацией противоположностей, но и сам конфликт в каждом акте меняется в зависимости от взаимодействия двух противоположностей. Так создаются последовательности сцен, которые имеют свою собственную структуру с началом и концом. Структура истории в этом аспекте напоминает фрактал. Фрактал – это система, в которой маленькие структуры бесконечно повторяются в форме, аналогичной изначальной структуре. Эта формула хорошо подходит для драматичных историй. Фильмы – самый наглядный пример применения фрактальной структуры в течение двух часов хронометража. Голливудские фильмы следуют этой формуле как по учебнику, порой настолько точно, что становятся скучными и предсказуемыми. Возможно, виной всему индустриальный подход к производству фильмов или бездарные создатели. Если фильм в любом случае получится ужасным, то четкая структура хотя бы уменьшит этот ужас.

В отличие от фильмов, истории которых рассчитаны на пару часов, произведения вроде романов, сериалов или вебтунов могут растянуться на десятки часов и тысячи страниц, что значительно затрудняет применение структуры четырех актов. Если механически следовать ей как инструкции, то история получится растянутой и скучной. Люди хотят, чтобы каждый раз, когда они возвращаются к истории, им был гарантирован определенный минимум удовольствия от просмотра или прочтения. Стремление автора быть неторопливым и медленно подвести к самой интересной части здесь неэффективно и даже безответственно. Другими словами, хотя история целиком должна следовать сложной структуре четырех актов, они также должна состоять из маленьких интересных и легко усваиваемых эпизодов.

Рассмотрим пример. «Гарри Поттер» – это объемная история, но каждая ее часть состоит из завершенных полноценных эпизодов. Любой из них придерживается формата одного происшествия в Хогвартсе. К концу каждого эпизода возникшая проблема решается, но источник всех неприятностей – Волан-де-Морт – не побежден, потому приключение продолжается. Таким образом «Гарри Поттеру» удается сохранять ровное дыхание на протяжении всего долгого марафона сюжета. Получается, внутри большой истории о противостоянии волшебников и сил зла помещаются маленькие законченные эпизоды шоу «Что случилось в Хогвартсе на этот раз?»

Менее драматичные произведения могут придерживаться относительно мягкой структуры. Например, эссе – это жанр, в основе которого лежат индивидуальные суждения и мысли, поэтому нет необходимости пытаться втиснуть эссе в жесткие рамки структуры. Вместо этого акцент делается на уникальных мыслях автора и лаконичном способе их изложения.

То же самое применимо к различным шоу. Хоррор-шоу и короткие комедии ближе по жанру к цифровому варианту водевиля или цирковых представлений, потому к ним сложно применить структуру четырех актов. Например, корейское шоу «Корейские истории ужасов» (1977–1989) и британское «Черное зеркало» (2011–) относятся к хоррору, а вебтун «Звук сердца» (2006–2020) и ситком «Теория Большого взрыва» (2007–2019) – это комедии. Они напоминают живые выступления со сцены. Такие шоу следуют базовой структуре начала и конца истории, но для них важнее создать формат, который бы хорошо подходил для этого конкретного шоу, а не соответствовать строгой модели. Подобные шоу воздействуют на примитивные эмоции, поэтому им больше подходит простой, интуитивно понятный формат. Цель этой формы медиа – быстрая стимуляция эмоций зрителя.

Кроме того, если история не задействует стремления и мотивации персонажа и фокусируется на эпизодическом формате, то к ним просто нет необходимости применять структуру четырех актов. Персонаж в эпизодическом шоу каждую серию решает новую проблему. Яркий пример такого повествования – «Шерлок Холмс».

Ситкомы – это эпизодические шоу, в которых группа несменяемых персонажей сталкивается с разными ситуациями, а сёнэн-боевики вроде «Жемчуг дракона» показывают, как одни и те же персонажи сталкиваются с разными врагами. Поскольку в каждом эпизоде повествуется о разрешении одного конфликта, то вместо структуры четырех актов здесь уместнее применить модель действующих лиц.

Лучший способ ознакомления со структурой четырех актов – просмотр фильма. Сериалы слишком долгие и перегружены дополнительными сюжетными линиями, комиксы и романы тоже варьируются по объему, а шоу часто не следуют структуре четырех актов, что вас только запутает. Лучше начать с чего-нибудь попроще и постепенно перейти к более сложным картинам и жанрам. Большинство кассовых фильмов строго следуют этой модели.

Распознать структуру четырех актов в фильме сложнее, чем кажется на первый взгляд. Если вы запутались – можно обратиться к полоске перемотки видео. У популярных фильмов ее можно условно разделить на четыре части, в соответствии со структурой. Тайм-код подскажет вам, в какой части истории вы находитесь. Конечно, бывают исключения, но, как правило, если ваш анализ сцены не совпадает с тайм-кодом – стоит подумать еще раз.

Структура – это сложное и многогранное понятие. Ее нельзя ни увидеть, ни потрогать, а ее суть сложно осознать, не то что угадать интуитивно. Не удивительно, что она так тяжело поддается пониманию. Конечно, в писательстве нет простых аспектов, но лично для меня за все время рисования вебтунов и изучения техник написания истории самой сложной оказалась именно структура. Несмотря на трудности, структуру просто необходимо понимать. Да, чтобы написать парочку коротких рассказов, эти знания вам не понадобятся, но если вы хотите должным образом создать объемный сюжет, то без структуры не обойтись. Мне не нравится работать с отдельными кусками, а структура – это то, что объединяет их в одно целое. Будете ли вы довольствоваться блеском бусин или сделаете из них прекрасное украшение?

Итак, я рассказал все, что знаю про структуру четырех актов. Самое важное здесь – не зазубрить ее как формулу, а испытать самим на практике. Надеюсь, что теперь вы сможете анализировать и восхищаться произведениями, держа во внимании существование структуры. Вы можете не согласиться с моим анализом – это не имеет значения, ведь с разных перспектив анализ может выглядеть по-разному. Просто попробуйте сами, будьте скрупулезны и неумолимы. Опыт, который вы получите от прямого анализа ваших любимых произведений, будет в разы полезнее, чем сидеть за столом и ждать, пока идея свалится с неба. В написании историй нет никакого секрета. Хороший анализ – вот все вдохновение.

Глава 05

Визуализация: пособие по композиции

Процесс создания вебтуна

Это было сложно: придумать идею, создать концепт, написать персонажей, определить роли и написать сюжет. Создание вебтуна с самого начала не могло быть простой задачей, но настоящие сложности начинаются сейчас. Теперь мне нужно перенести на бумагу историю, которая существует только в моих