Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

Я восполнял свои скудные навыки в рисовании анатомии с помощью 3D-моделей. Если обводки кажутся вам долгими и сложными, то 3D – хорошая замена. При работе над вебтуном я часто использовал модель из программы Clip Studio. Так мне было намного проще рисовать разные композиции и движения.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Цвет

За исключением подбора цвета и проверки, многие художники оставляют этот этап в зоне ответственности ассистентов. Создание базового цвета – относительно простая задача, поэтому не требует больших совместных усилий. По правде говоря, это довольно приятный процесс, и судя по тому, что раскраски все еще пользуются спросом, я не один так считаю.

«Плоть и кровь», цвет

Визуальная часть завершается созданием основного цвета, добавлением теней, декораций, градиентов и текстуры.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Редактирование

Расположите нарисованную вами картинку поверх раскадровки. Есть художники, которые рисуют несколько разворотов в одном файле, но я уже привык делать каждый лист отдельно. Наконец я проверяю диалоги, звуковые эффекты, сокращаю интервалы и завершаю работу.

«Плоть и кровь», редактирование

Если вы подробно прорисовали раскадровку, то на этом этапе вам почти не придется ничего делать. Внимательно проверьте наличие ошибок или опечаток.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Поздравляю, вы пережили эту неделю! После того как вы вздохнете с облегчением, начнется новый этап, и так каждую неделю, пока вебтун не будет закончен.

Эффективное изображение страха

Как же воплотить ужас в вебтуне визуально? Как создать жуткие сцены и развороты, от которых мурашки бегут по коже? Давайте разложим это на две простых составляющих: «что» и «как» нарисовать.

«Что» зависит от объекта, субъекта и события. Какими качествами обладает сущность, вызывающая страх? Мы подробно рассмотрели этот вопрос в первой главе. «Как» – это вопрос взгляда, камеры и восприятия. Как нам уловить страх перед неким существом? Как мне это нарисовать, чтобы полностью передать этот страх? Как можно подчеркнуть ужасающую природу монстра? Основной принцип аналогичен созданию монстра – он должен вызывать хаос и напоминать о смерти. У каждого из нас существует социокультурное и инстинктивное понимание того, что является «нормальным». Однако если эти стандарты нормальности нарушаются, то наш разум отключается. Мы становимся восприимчивыми к страху, тревоге и сомнению.

Именно поэтому визуальное выражение страха начинается с расшатывания порядка и устоев, в которые верит читатель. Характерным примером является жуткое освещение, которое обычно используют в фильмах ужасов. Обычно свет падает сверху вниз, но в хоррорах он часто направлен снизу вверх. Это нарушение порядка вызывает ощущение хаоса и тревоги.

Кроме того, в отличие от яркой палитры реального мира, в фильмах ужасов доминируют мрачные тона, создающие странный контраст. Одна пылинка невидима для глаза, но если их станет достаточно много – они смогут затмить солнце. Играя с цветом, контрастностью, насыщенностью и яркостью изображения, художник может создать зловещую сцену, рассыпая в воздухе пылинки страха.

В первой главе мы рассматривали объект страха как кулинарный ингредиент. Выражение страха, которое мы рассмотрим далее, можно считать способом раскрыть яркий вкус этого ингредиента.

(1) Цвет тьмы

Мир страха

Свет показывает разные цвета в зависимости от длины волны. Ньютон выделил спектр, на котором изображается градация от самой большой до самой маленькой длины волны. На спектре расположены красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый соответственно.

Чем длиннее волна, тем ниже степень рассеивания. Такой цвет более насыщенный, потому что не так просто рассеивается, но пропадает, если его заслонить. А чем короче волна, тем выше степень рассеивания. Такой цвет не такой насыщенный, но легко распространяется. Потому красный, желтый и зеленый цвета с низкой степенью рассеивания лучше видны на свету, а голубой, синий и фиолетовый – в темноте. Человеческий глаз не очень хорошо улавливает фиолетовый, поэтому в темноте мы лучше видим синий.[18]

Голубой цвет

Лейтмотив в вебтуне «Губительная связь». Меланхоличный ненасыщенный голубой.

Еще в древности многие художники раскрашивали ночное небо на картинах в синий цвет. В скрытом солнечном свете, отражающемся от поверхности луны, красный, оранжевый, желтый и зеленый исчезают, оставляя в ночном воздухе только спокойный синий цвет. Море кажется нам синим по той же причине – красный, оранжевый и желтый легко поглощаются поверхностью воды, а зеленый со средней степенью рассеивания доходит до небольшой глубины и придает морю привычный бирюзовый цвет. В этом смысле синий – это последний цвет, остающийся в темноте, потому его можно смело назвать цветом тьмы.

(2) Цвет смерти

Все наше тело покрыто разными цветами. За тонким барьером скрыты самые разные красные ткани и органы. Внутри мы мягкие и хрупкие, даже самое незначительное нарушение целостности нашего барьера может нести смертельную опасность. Красный – это цвет наших органов и крови, потому мы не должны его видеть. Вид красной крови – это сигнал о смертельной опасности. Красный – это цвет смерти.

Красный цвет

Сцены из «Человеческого леса» (слева) и «Крови и плоти» (справа). Тусклым красным цветом я хотел вызвать ассоциацию с кровью и адом.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Синий и красный

Одно и то же изображение может иметь разные коннотации в зависимости от оттенка. Синие тона холодные и спокойные, а красный – это цвет движения. Он кажется горячим. Сцена с бегущим зомби создает горячее и липкое ощущение, потому я использовал красный цвет.

Источник: Нэйвер, «Плоть и кровь», Хван Чунхо, 2019

Странное освещение

Нет ничего более естественного, чем свет. Свет всегда одного и того же цвета и всегда падает в одном направлении. Солнечный, лунный, электрический свет – все они светят сверху вниз. Свет для нас представляет что-то настолько само собой разумеющееся, что мы даже не замечаем его, он как воздух. Следовательно, даже самое простое изменение его природы вызывает чувство смертельной угрозы и замешательства.

Свет

Перевернутое направление освещения само по себе выглядит ненатурально и неправильно. Резкий контраст между светлыми и темными участками также усиливает ощущение искажения.