Уральский следопыт, 1979-01 - Журнал «Уральский следопыт»

вложить все, что известно было о нашем выдающемся земляке. Но дело это оказалось невозможным.

Нашего уральского классика – писателя с ярким индивидуальным почерком, чье творчество уходит в народный фольклор, – трудно экранизировать. Только в мультипликационных. фильмах сказочное и чудесное может ожить, заиграть. Так и решено было снимать «Синюшкин колодец» – средством мультипликации, в приеме «марионетки». И ожил старый саз о том, что счастье дается человеку доброму, труженику, а не лодырю и злому…

Появился на экране Илья, промышляющий на золотом прииске, а Рассказчик представляет его:

– Бобылем был, всю родню схоронил и от всех ему наследство осталось. От отца руки да плечи, от матери зубы да речи, от деда Игната кайло да лопата…

«Синюшкин колодец» был заказом Центрального телевидения, и фильм несколько раз появлялся на голубых экранах страны.

Прошел год после знакомства с Ильей и бабкой Лукерьей, и снова в маленьком павильоне появились куклы, герои нового фильма – «Медной горы Хозяйка». За работу взялись режиссер О. Николаевский, оператор и кукловод В. Баженов, художник А. Голощук, композитор В. Казенин.

И снова зазвучали с экрана бажовские пересказы:

– Чего не знаю, того не знаю, выдумывать не согласен, а дело, сказывают, вот как было. Приказчик-то Северьян Кондратьич – из собак собака, в те годы нову моду придумал – бить рудничных не наверху, как всегда, а прямо в забое…

Кинематографисты крепко отомстили Северьяну: страшнее куклы не было и нет. Зато за Степана постарались. Нет, не могла Хозяйка Медной горы не заметить его и не сказать:

– Иди-ка поближе. Поговорим маленько.

Только удивляться можно, как в картине показаны богатства Хозяйки Медной горы. Когда Хозяйка говорит: «Пойдем смотреть мое приданое», – льется вода по сливу п.тин, из голубой вода становится зеленой. Степан с Хозяйкой идут по зеленой комнате, потом слив становится желтым, и они идут по желтой комнате. Играют радугами цвета -синий, красный. Так богато, что бедный Степан чистосердечно говорит:

– Приданое у тебя царям впору…

Для мультипликации, которая тяготеет к сказке, – нет границ. Для мультипликаторов творчество Бажова, как говорится, находка.

Была создана двухчастевая картина «Малахитовая шкатулка». Главной темой здесь стала бажовская мысль о том, что богатства недр даются лишь в руки людям честным, трудолюбивым.

Фильм начинается, как продолжение прежней ленты:

– Степан-то, как одарила его Хозяйка Медной горы шкатулкой, недолго после этого на свете прожил, на глазах стаял. В осеня ушел так – то да с коном.

Поэт Марк Лисянский – автор знаменитой песни о Москве – с удовольствием включился в работу и сочинил песню о малахитовой шкатулке:

Бирюзовая прожилка,

Изумрудные цветы,

Драгоценная копилка

И добра, и красоты.

Тают зимние сосульки,

На окне цветной узор.

В малахитовой шкатулке

Красота уральских гор.

Точно были найдены кукольные образы для фильма «Каменный цветок».

Последняя картина из бажовского квинтета – «Подаренка» по сказу «Серебряное копытце». И снова весь фильм пронизан солнцем, радостью.

Фото А. Нагибина

Пермские эмали

Если вам повезет, вы окажетесь в мастерской пермских художников Колюлановых в самый волнующий момент: в огромной электрической печи кирпичи свода раскалились добела, Степан Федорович, словно легендарный кузнец, поднимает заслонку и длинным «ухватом» вынимает из пекла… большую железную тарелку!

Тарелка медленно остывает. Но эмаль, которой нанесен рисунок, не тускнеет. Она теперь вечна Эмали Колюлановых смотрятся и в пасмурную погоду, и при ярком солнце. Они не выглядят лишними в тесном интерьере, не теряются, если увидишь их на фасаде здания.

Древнерусская финифть в руках пермяков стала достоянием монументалистов.

– Наши работы не иллюстрации сказов Павла Петровича Бажова, – говорит Елена Прокопьевна, – но они от них неотделимы, сказы дали им жизнь, мы попытались создать символ нашей богатой уральской природы, где Медной горы Хозяйка – дитя камня…

Алексей НАГИБИН

Рождение кристаллов.

Синюшка.

Мастер.

Фото автора

Медной горы Хозяйка.

Дочери Полоза.

Мастер каменных дел Данила.

Крылатые кони таланта

Олег ГРИЕР,

Бронислав САМОЙЛОВ,

Владимир ЯЧМЕНЕВ

На снимках: герб города Златоуста;

это оружие украшено Иваном Бушуевым (вверху) и нынешними наследниками его мастерстваПавлом Спирченковым, Владимиром Тарыниным, Геннадием Берсеневым;

главный художник-гравер завода Г. М. Берсенев.

Фото Л. Киселева

Про наших златоустовских сдавна сплетка пущена, будто они мастерству у немцев учились… И в книжках будто бы гак записано. Только этот разговор в половинку уха слушать надо, а в другую половиику то лови, что наши старики сказывают. Вот тогда и поймешь, как дело было, кто у кого учился.

«Иванко Крылатко»

Работники златоустовского завода имени В. И. Ленина Олег Гриер, Владимир Ячменев и журналист Бронислав Самойлов написали документальную повесть «Золотая поэма на стали». Многие годы в архивах и музеях собирали они свидетельства, факты, документы изучали все, что относится к творцам всемирно знаменитой гравюры на металле. Повесть начинается с того времени, когда родилась гравюра, и кончается рассказами о наследниках великих русских умельцев – мастерах гравюры по металлу сегодняшних дней.

«Уральский следопыт» печатает одну из глав документальной повести «Золотая поэма на стали».

Иван Николаевич Бушуев – основатель златоустовекай гравюры на стали – еще при жизни стал народной легендой. Его с любовью назвали Иванко-Крылатко.

Давайте откроем удивительную по своей поэтичности книгу сказов Павла Петровича Бажова.

«…Дали Иванку пробу, как полагалось. Выдали булатную саблю, назначили срок и велели рисовать коня и корону, где и как сумеет.

Ну, Иванко и принялся за работу. Дело ему, по-настоящему сказать, знакомое. Одно беспокоит – надо в чистоте от немца не отстать и выдумкой перешагнуть. На том давно решил, – буду рисовать коня на полном бегу. Только как тогда с коронкой? Думал-думал и давай рисовать пару коней. Коньков покрыл лентой, а на ней коронку вырисовал. Тоже все жички-веточки разберешь, и маленько эта коронка назад напрочапилась, как башкир на лошади, когда на весь мах гонит.

Поглядел Иванко, чует – ловко рисовка к волновому булату пришлась. Живыми кони вышли, и коронка делу не мешает, – будто несут ее кони.

Подумал-подумал Иванко и вспомнил, как накануне вечером Оксютка шептала:

– Ты уж постарайся, Ваня! Крылышки, что ли, приделай коньку, чтобы он лучше фуйкина вышел.

Вспомнил это и говорит: – Эх, была не, была! Может, так лучше! Взял да и приделал тем конькам крылышки, и видит – точно, еще лучше к булатному узору рисовка легла. Эту рисовку закрепил и по дедушкину секрету ВЫЗОЛОТИЛ».

Так рассказывает легенда о появлении крылатого конька, о рождении художника.

Иван Бушуев родился в 1800 году. Его отец, унтершихтмейстер Николай Никитович Бушуев, был одаренным живописцем и чертежником. И, конечно же, с малых лет, видя перед собой пример отца, сыновья пристрастились к рисованию. К тому времени, о котором сейчас пойдет речь, у Николая Никитовича было только двое – старший Иван и Ефим. Маленький Ефимка еще только-только выводил свои первые каракули и учился держать в руках карандаш, а Ваня